|
本月黑藍(lán)的詩歌版面還是有不少佳作的，選網(wǎng)刊作品有時(shí)候讓我很困惑，自己難以把握松緊，太嚴(yán)格了會(huì)讓特別少的作品進(jìn)入網(wǎng)刊，這樣我擔(dān)心會(huì)摧毀一些有潛力的創(chuàng)作者的信心，事實(shí)上，在黑藍(lán)我看到很多可以寫得更好的寫作者。但是太松了，標(biāo)準(zhǔn)太低明顯不是我想看到的結(jié)果，為此，我想把自己選作品進(jìn)入網(wǎng)刊的標(biāo)準(zhǔn)明確一下：作品必須要有特點(diǎn)，在有特點(diǎn)的情況下有些硬傷是可以允許的，還有那些持續(xù)關(guān)注黑藍(lán)在黑藍(lán)發(fā)帖的寫作者有了明顯的進(jìn)步，能感到他“質(zhì)的蛻變”，即使作品有瑕疵，也會(huì)選入網(wǎng)刊。至于這個(gè)類似于拉家常的文章還是像上一次提到的，大家都不必在意，這里提到的作品只是我對(duì)這些作品有話說，和好壞的標(biāo)準(zhǔn)無甚關(guān)聯(lián)。 OLvido一首《生長》在斷句的方式上做了新的嘗試，比如說“細(xì)胞分裂/的疼痛”“密閉于時(shí)間高壓下愈來愈/密的巖層里”，這樣的斷句方式在作者以往的作品里看不到的。這首作品讓我想到的植物的生長，“你是碎的土，結(jié)在根須上的/碎裂的水源”“而核還沒長得堅(jiān)硬”像極了童年時(shí)代我對(duì)杏樹的印象，那時(shí)候看到野外的小杏樹就想把它移栽到自己的家門口，然后這是一件急需細(xì)心的事情，把杏苗挖出的時(shí)候范圍要盡量大，不能傷害到它主要的根須，因?yàn)樵诙虝旱碾x開的土壤的過程中，它根須上的碎的土就是它碎裂的水源，有的杏苗裂開了堅(jiān)硬的核，核還沒有完全褪去，所以，移栽的時(shí)候它會(huì)在根部帶著堅(jiān)硬的裂開的核。重讀之后，覺得這首詩歌很棒，可以理解為成長的艱難與傷痛。 老毛的《小鎮(zhèn)》首節(jié)的“押韻”讓人覺得有些滑溜，后面同時(shí)帶有重復(fù)的詞句，我讀完之后第一感覺很好，仿佛還有聲音在激蕩回響，喜歡這首的節(jié)奏，文字的可取之處不多。 南隙的《緬懷罪》寫得不夠透，可能和作者要故意隱藏什么有關(guān)，而且整體比較散亂，沒有擰成一股繩。作者的《野景》更好，短短的，把力量都一下子爆發(fā)出來了，“空里塵屑忽而翻身，壯大/石材巋然完滿。”是佳句，空里，空屑翻身很飄，但壯大、石材又把這種感覺壓住了，并且把力量直接傳到了結(jié)尾。 X77一首《磨刀人的風(fēng)景》讓我十分期待，但是徒有一個(gè)好題目。作者后面的幾首作品都比較“現(xiàn)實(shí)”，這樣的題材并不好處理，希望X77能帶來更好的作品。 也也夕帶來一首十分溫暖的詩歌，題目到內(nèi)容通體溫暖，reims說“舔”字很有力量，我覺得幾個(gè)月大的小孩，舌頭是一個(gè)很重要的接觸外界的部位，還有眼睛，我們更多關(guān)注的是小孩的頭部，四肢的活動(dòng)關(guān)注得少，也是因?yàn)樗闹幕顒?dòng)能力比較弱。我想到張棗的句子：我舔著被書頁兩腿夾緊的錦緞的/小飄帶；直到舔交換成被舔/我寧愿終生被舔而不愿去生活。但這完全是兩碼事，張棗的句子更適合文藝青年去“鼓勵(lì)”自己。滾動(dòng)的橘子，這個(gè)意象同樣很棒，橙黃色，圓圓的，多么可愛，可以說這首詩的每一節(jié)都很精彩，“世界在你身上飄著，/隔著你我能撫摸到它，濕濕的/它的溫柔里還沒有惡意?！弊髡甙炎约旱臏厝崛诨秸麄€(gè)詩歌，整個(gè)世界，接下來的一節(jié)，淺淺的、禮貌的撲滅現(xiàn)實(shí)之樹，小孩是沒有現(xiàn)實(shí)感的，她的無力和弱小被這些句子徹底的呈現(xiàn)出來，但是我們要看看“細(xì)致而微的雪崩”，這些無力弱小正是蓄勢待發(fā)的初始狀態(tài)。最后一節(jié)談到小孩的視角（準(zhǔn)確地說，我說的小孩應(yīng)該算是嬰兒），小孩是看不清東西的，他的目光能穿透一切而抵達(dá)她想要看到內(nèi)容，所以，“你看哪哪就空著”，最后一句“虛空里搖晃的瓶子?！焙退囊暯窍鄬?duì)應(yīng)，虛空、搖晃，是一個(gè)非常有詩意的結(jié)尾。 haorenmen前面幾個(gè)月的作品比較多，這兩月少了，不管他是忙于別的事情還是對(duì)自己寫作的控制，我覺得這都是好事情?！巴盹L(fēng)微笑，打開手指/帶油的鏈條；哐當(dāng)作響，于是像//未來的墜機(jī)——落葉上，/唯名論者已自殺了。她們呢。”這首其實(shí)不錯(cuò)，短短幾句，讓人讀得很解氣，我們不需要去理解他表達(dá)的主題，不需要理解他的意圖，就是單純地去感受句子，詞語。第四行的“唯名論者”稍有點(diǎn)不能理解它具體的“指涉”。作者另外的《無標(biāo)題集》引發(fā)了一些討論，我覺得西城四月說得特別好：你的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)一目了然。不時(shí)能看到靈光一閃，語言有一種靈動(dòng)之美，但很少有讓我印象深刻的作品——它們是好的，但太微小。而碎片式的短句和詞語讓你在拓展詩歌空間時(shí)顯得拘束：你的詩在敘事功能上帶有天然的弱勢，難以處理更為復(fù)雜的意象和情緒，易造成情境的缺位（或者說零碎），在語調(diào)上也容易顯得單一。也就是說，這些短板使它可能承載不了更為繁復(fù)的創(chuàng)作任務(wù)。因此，期待haorenmen吧，好人好詩。 啊嗚的寫作也有新的嘗試，前面兩首，我喜歡《素白的手帕》，這個(gè)短詩仿佛一個(gè)電影的短鏡頭，手帕有了思想，而素白又是一種多么純凈的顏色，像是“仙境”來的東西，首段描繪細(xì)節(jié)，結(jié)尾把手帕“降格”到塵世的臉龐。我覺得詩里“單調(diào)”是不可取的，有仙境，有人間，有精靈，有凡人，方顯真實(shí)。后面的幾首，啊嗚還是有點(diǎn)囿于所引的古詩，但是第四首非常棒：而立，即立于鋒刃/月亮立時(shí)瘦小，呼吸粗糙//狐妾的夢像露水，奔過干癟的胸膛。出手就很脫俗，而立是作者現(xiàn)時(shí)的自身境況，三十歲是社會(huì)責(zé)任、家庭責(zé)任全面壓向自己的時(shí)候，猶如立于鋒刃，作者繼續(xù)把這種感受延續(xù)下去，但并不是仍舊寫自身的境遇，反而筆鋒一轉(zhuǎn)寫到了月亮，并且用了一個(gè)有新意的“動(dòng)作”：呼吸粗糙。月的仙人也不是嫦娥，而是狐妾，處處出新，這首作品很棒。 我們再來看看阿步的新作，寫了不少，印象最深的還是那幾首引發(fā)討論的詩歌，《愛》《白馬少年》《青蛇》《相信》，這幾首風(fēng)格統(tǒng)一，應(yīng)該是在連續(xù)的時(shí)空下寫成的。白馬少年、青蛇這樣的意象是有極大的吸引力的，但是都寫得太“簡單”了，沒有使上力量就結(jié)束了，短詩最怕沒力量，像啊嗚那首三行詩就是佳作，意象鮮明，情感充沛，有力量?！断嘈拧肥且皇讓懜星椋▋扇酥g的感情，或友情，或愛情）的詩歌，作者很沉靜地去寫，去感受，我覺得這是阿步本月最好的作品。 SEmoer的兩首依舊展現(xiàn)著他對(duì)文字的控制力，但是寫得沒什么亮點(diǎn)?！霸谝粋€(gè)康復(fù)的清晨/成為清醒的主體？”是佳句。交流中得知Semoer在青春網(wǎng)絡(luò)論壇呆過，對(duì)文字是有控制力的，寫短句就沒有斷句的煩惱了，但是，短句不好寫，學(xué)些近體詩是最沒有斷句煩惱的，每句五個(gè)字，寫出來還排列的整整齊齊的。作者的問題在于如何學(xué)會(huì)并“習(xí)慣”詩歌的表達(dá)方式，多讀讀，看看別人（不是指網(wǎng)絡(luò)論壇的人，主要是經(jīng)典的詩人）怎么寫，找到自己喜歡的那類詩人，去讀他們的作品，體會(huì)他們的經(jīng)歷，感受他們內(nèi)心豐富的情感。讀網(wǎng)絡(luò)論壇上的作品學(xué)寫詩是最要不得的，雖然很多人寫詩的興趣是從網(wǎng)絡(luò)論壇來的。后面的一首《情欲》同樣的，有些比喻，有些情感，有些控制，但是算不上好詩，結(jié)尾可謂“大音希聲”。你能寫出更好的作品，加油！ 樂思蜀帶來好幾首作品，《這肯定是個(gè)不尋常的春天》我看到的是充斥當(dāng)下的風(fēng)格，而關(guān)于雪和霧的兩首作品是不錯(cuò)的，開頭就引人入勝：我是這片廣袤的田疇，/還是雪花一朵？以及“我無法看清十步以遠(yuǎn)，/幸好有鄉(xiāng)間的道路為我指引?！弊髡哂泻芨叩拿舾卸??！冻垦肺乙詾楦糜凇冻快F》，前者渾然天成，寂靜，聆聽無邊無際的碎銀，瑟瑟而落，瑟瑟而落，雪花比作碎銀，這也是相當(dāng)?shù)男乱?，相反后者開頭后的四句掉價(jià)不少，太迷醉于自己的感受。 艾洛在我的提議下，多發(fā)了幾首作品，《負(fù)重游》最好，這首明顯不同于他別的作品，風(fēng)格稍有類似中國臺(tái)灣的新詩。 不有的《夫妻生活》還是還是寫出了新意，我感覺到他在“努力”寫詩，有一個(gè)好的規(guī)劃，有一個(gè)好的題材，但是，處理的有些草率，尤其是前半段（前四行），稍稍有點(diǎn)讓人費(fèi)解。讓人驚喜的是后面很精彩，結(jié)尾兩句：背后的長短落日，熏黑了草原的膽汁，而為著命運(yùn)的反動(dòng)，熊離家踏足北極/白色令它稍感寬慰，一種沒有智力的顏色，也無關(guān)勝負(fù)，親人一出生，就白首同老。這兩行非常出彩！ 李頭的兩首新作品帶來不是技法上的變化，而是他帶給我們他自己生活的變化，有時(shí)候讀者熟悉了一個(gè)作者寫詩的手法，處理詞句的方式，讀起來會(huì)調(diào)入預(yù)先設(shè)好的陷阱，即使他早就知道這個(gè)陷阱存在。但是內(nèi)在的情感，氣息才最重要，不是嗎？《自然課》里面出現(xiàn)的都是自然界的風(fēng)景，十分恬靜，作為一個(gè)現(xiàn)代人，我們又如何脫離得了“燈”“書包”“墨水”這些東西呢，而這些恰恰又和題目緊扣，是上課，是閱讀，是寫作，最后的“糖”“酸”定下情感基調(diào)，但這不就是學(xué)習(xí)的感覺嗎？《入冬記事》稍微遜色，仿佛是《自然課》的衍生品，前兩節(jié)佳，但是被“生病的航班/傳染給一片梯田”打斷了，生病的航班就類似于“不正常”的航班，比如晚點(diǎn)、返航、備降，這個(gè)和梯田的連接不知道怎么做到？梯田的高度差？經(jīng)過梯田？接下來的又把讀者拉回來，結(jié)尾沒有力量，不夠漂亮。 zhouyan的《神譜》非常好。前兩句讓人覺得zhouyan一定是一個(gè)關(guān)注細(xì)節(jié)的人，熱愛自然的化學(xué)家，一床的磷，緊承的就是被褥上的沙漠，讓人想到碎碎的磷如果沙漠的粒粒沙子，而沙子的“易傾倒性”被作者點(diǎn)破，是一個(gè)孤獨(dú)的人在等什么？等一個(gè)縱火的人，這一定是首愛情詩，即使寫的是愛人之間的對(duì)抗！接下來我們就知道這是一次對(duì)抗，不論漸變還是惡化，作者還是在懷念“去年”，懷念過去吸滿枕頭的洪水，那是愛的洪水嗎？而現(xiàn)在，你，對(duì)方，執(zhí)意要去對(duì)弈，去切磋“我”看來是絕望的棋法。第二節(jié)的一切緊緊扣住殘忍的基調(diào)，然而“我們”還是有愛的。第三節(jié)十分精彩，zhouyan是一個(gè)時(shí)間的思考者，她不局限于現(xiàn)在，也不局限于未來和過去，她看待世界更多的是在一個(gè)很立體的時(shí)空觀念里，光，也是時(shí)光，前半生，須臾，這些昭示時(shí)間的詞語，作者把它空間化了，因?yàn)椤拔摇蹦苷驹谥?，尾句和zhouyan的另一首的句子“可是愛啊，愛像鐵熨斗/把少女燙成芒星”異曲同工。你會(huì)更好的，zhouyan！ http://www./forum/forum.php?mod=viewthread&tid=53202#lastpost |
|
|
