這篇文章，會用原理+實(shí)例來解釋這兩種結(jié)構(gòu)。

　　先說說原理吧。

　　在進(jìn)入正題之前，為了更好理解，容我簡單說明一下，【一個(gè)故事的結(jié)構(gòu)是什么】。（中學(xué)階段有教，大多數(shù)人應(yīng)該知道）

　　一個(gè)最簡單的故事，至少有三個(gè)部分，開頭，過程，結(jié)尾。

　　這三個(gè)部分，在不同的體裁稱呼不同，但內(nèi)核都一樣，都是故事。

　　比如，在小說中，三個(gè)部分叫起因，經(jīng)過，結(jié)果（中國古代又叫起承轉(zhuǎn)合，一個(gè)意思，只是把過程拆成【承轉(zhuǎn)】）。

　　戲劇，叫三幕式。

　　電影，叫開場事件，高潮事件，結(jié)尾事件......

　　網(wǎng)文，最常見的一個(gè)裝逼打臉的情節(jié)，也算一個(gè)故事，當(dāng)然也具備三個(gè)部分。

　　介紹人設(shè)（開頭），鋪墊情節(jié)（過程），裝逼打臉（結(jié)果）。

　　這也是某位大佬的理論，爽點(diǎn)=人設(shè)+鋪墊+沖突，擴(kuò)充一下。

　　任何一個(gè)具體的故事，放在你面前，都能拆分成對應(yīng)的三個(gè)部分，這沒問題吧？

　　好，大致介紹完，所謂故事的基本結(jié)構(gòu)，回歸正題。

　　先介紹最簡單的，【一級結(jié)構(gòu)】。

　　即整條故事線是由一個(gè)個(gè)，大約幾章or十幾章的單元?jiǎng)。此c(diǎn)）組成，這些單元?jiǎng)≈g聯(lián)系薄弱，互相孤立，由主角串起所有單元?jiǎng)　?/span>

　　比如，一個(gè)神豪文，主角有錢了，先去車店買豪車，被服務(wù)員各種看不起，然后反手裝一個(gè)逼，這是一個(gè)完整單元?jiǎng)　?/span>

　　主角再去同學(xué)聚會，又一個(gè)單元?jiǎng)?，然后商場，學(xué)校......

　　車店的劇情，聚會的劇情，商場的劇情......

　　這些單元?jiǎng)∮新?lián)系嗎？

　　沒有，是散的，是孤立的，由主角串起所有劇情，四處裝逼。

　　這個(gè)好理解，我不多贅述。

　　接下來，有些晦澀難懂，但很重要，一定要?jiǎng)幽X筋思考。

　　區(qū)分【一級結(jié)構(gòu)】與【二級結(jié)構(gòu)】的關(guān)鍵。就是看故事結(jié)構(gòu)，有沒有套娃。

　　如果有，就是二級結(jié)構(gòu)。沒有，就是一級結(jié)構(gòu)。

　　什么叫套娃？

　　即故事的一個(gè)結(jié)構(gòu)部分，本身也算作一個(gè)故事。

　　小故事們，套娃大故事，分別組成一個(gè)大故事的開頭，過程，結(jié)尾。

　　具體一點(diǎn)講吧。

　　比如大故事分為，劇情A（開頭），劇情B（過程），劇情C（結(jié)尾）。

　　劇情A，作為大故事的一個(gè)結(jié)構(gòu)部分，也是一個(gè)完整的小故事，也能分為劇情a（開頭），劇情b（過程），劇情c（結(jié)尾）。

　　至于劇情B和劇情C，以此類推。

　　先記下這個(gè)概念，【套娃】，我再從另一角度解釋。

　　舉一個(gè)例子，傳統(tǒng)玄幻，一個(gè)經(jīng)典的廢柴退婚流，全書的主線【看似】是【主角一步步變強(qiáng)，打敗最終boss】（注意這個(gè)【看似】，是許多人誤解的地方。）

　　主線分三卷，第一卷，主角完成三年之約。（地圖a）

　　第二卷，主角尋找失蹤多年的母親。（地圖b）

　　第三卷，主角識破陰謀，擊敗最終boss（地圖c）

　　每一卷，都含有一個(gè)完整的故事，完整地起承轉(zhuǎn)合。

　　但卷與卷之間，卻難以連接成一個(gè)故事，或者說，不能構(gòu)成一個(gè)精彩的，環(huán)環(huán)相扣的故事，它們的聯(lián)系很薄弱。

　　我提一個(gè)問題。

　　既然主線是不斷升級，并打敗最終boss，那么三年之約有啥用？尋找母親有啥用？

　　三年之約，以及尋找母親，它們涉及到最終的boss戰(zhàn)嗎？

　　如果你要升級，為啥不直接在地圖c升級，直接就一個(gè)主線呢？

　　不行。

　　我上一篇文章有講過，如果只有一個(gè)【打敗boss】的大鉤子吊著，一是結(jié)構(gòu)簡單，撐不起長篇幅，二是期待感單一，讀者容易審美疲勞。

　　如果一開始，就以打boss為最終目標(biāo)，各種鋪墊，那么這個(gè)故事太薄，就一個(gè)大鉤子，最多幾十萬字就講完了。

　　所以有聰明人，發(fā)明了【換地圖】這一神技，每個(gè)地圖對應(yīng)一卷，每一卷都是一個(gè)完整的故事，但卷與卷之間的聯(lián)系是薄弱的，所以換地圖，轉(zhuǎn)場生硬，這也常常被讀者吐槽。

　　等等，看到這里，你有沒有聯(lián)想到什么......

　　每一卷，是一個(gè)完整的單元?jiǎng)?，卷與卷之間的聯(lián)系薄弱，通過主角，把一個(gè)個(gè)卷串聯(lián)起來......

　　這不就類似我之前講的，一級結(jié)構(gòu)嗎？

　　有沒有一種豁然開朗的感覺？

　　第一個(gè)想出二級結(jié)構(gòu)的人，太聰明了，他舉一反三，把一級結(jié)構(gòu)的【單元?jiǎng)　坷L到一整卷，再由主角通過【換地圖】，串聯(lián)卷與卷。

　　于是，傳統(tǒng)升級文件的基本框架——【二級結(jié)構(gòu)】誕生了。

　　當(dāng)然，也未必是真有一個(gè)【創(chuàng)始人】發(fā)明的二級結(jié)構(gòu)，更有可能，是市場選擇下的最終成果。

　　再次強(qiáng)調(diào)，【二級結(jié)構(gòu)】與【一級結(jié)構(gòu)】相似的點(diǎn)。

　　【一級結(jié)構(gòu)】，單元?jiǎng)⊥ǔ渍耾r十幾章（對應(yīng)到具體情節(jié)，通常是一個(gè)個(gè)裝逼打臉情節(jié)），單元?jiǎng)≈g聯(lián)系薄弱，主角如一根繩子，串起所有的單元?jiǎng)　?/span>

　　而二級結(jié)構(gòu)是，以一個(gè)卷為完整的單元?jiǎng)。ㄍǔＳ袔资习僬拢?，但卷與卷的聯(lián)系薄弱，（內(nèi)核依然是單元?jiǎng)≈g的孤立，不過二級結(jié)構(gòu)這里，單元?jiǎng)∩仙骄淼钠?，主角還是像一條繩子，負(fù)責(zé)串起所有卷。（串的方式，就是換地圖。）

　　所以，還記得我前面說的【看似】嗎？

　　主角打敗boss，不能算作一本書的主線，而是最后一卷的主線，因?yàn)榍皫拙韷焊粫岬絙oss的任何信息，卷與卷之間是孤立的，僅通過主角串連。

　　這就是【一級結(jié)構(gòu)】與【二級結(jié)構(gòu)】的相似之處。

　　至于不同之處，【一級結(jié)構(gòu)】由于幾章一個(gè)單元?jiǎng)。ㄒ步兴c(diǎn)），爽點(diǎn)密集，讀者很輕松看得下去。

　　【二級結(jié)構(gòu)】里，每一卷大概有二三十萬字，如果你硬著頭皮，以一卷僅展開一個(gè)故事，會是如下結(jié)果：

　　開頭，介紹人設(shè)（七八萬字）

　　過程，鋪墊過程（十幾萬字）

　　結(jié)尾，沖突高潮（七八萬字）（爽點(diǎn)）

　　特么的，要看到二十萬字以后，才能爽起來，讀者能堅(jiān)持下去嗎？

　　所以，還記得我上面講的【套娃】嗎？

　　為什么要套娃？細(xì)分如此多的故事出來？

　　要爽??！要吸引讀者！

　　故事在網(wǎng)文里，不就是所謂爽點(diǎn)嗎？

　　開局十幾萬字鋪墊，沒有沖突，誰能忍受？

　　不得趕緊來一個(gè)爽點(diǎn)，先讓讀者老爺們爽爽？

　　于是，開頭套上一個(gè)小故事，不再是單調(diào)地介紹人設(shè)，而是通過一個(gè)爽點(diǎn)，在爽的同時(shí)，又履行大故事【介紹人設(shè)】開頭的職責(zé)。

　　類似的，【鋪墊過程】，套一個(gè)爽點(diǎn)，兼具鋪墊職能，【沖突高潮】也是，本身就是一個(gè)爽點(diǎn)，有完整的故事性，整個(gè)事件再充當(dāng)大故事的高潮部分。

　　明白為什么要套娃了吧。

　　因?yàn)橐泄适滦?，要爽快?/span>

　　如果以卷為一個(gè)大故事，我們按部就班地寫開頭，鋪墊，高潮......

　　會像老太婆的裹腳布，又臭又長，讀者早跑了，鋪墊再好，都難有人看。

　　所以，為了留住讀者，我們要拋出爽點(diǎn)。

　　爽點(diǎn)怎么出的？

　　就是通過一個(gè)個(gè)裝逼打臉情節(jié)，裝逼打臉情節(jié)本身就是一個(gè)個(gè)小故事。

　　所以得把大故事的結(jié)構(gòu)，也給套娃式的故事化，從而不斷拋出爽點(diǎn)的同時(shí)，也在暗中鋪墊大故事的各個(gè)環(huán)節(jié)，待到一個(gè)高潮，啪地一下，整卷所有情節(jié)串在一起引爆，一層層遞進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣......

　　這就叫【二級結(jié)構(gòu)】，厲害吧。

　　但其實(shí)還有更牛逼的，三級結(jié)構(gòu)，在二級結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，再套一層。

　　即卷與卷之間不是孤立的，也是按一個(gè)故事結(jié)構(gòu)所統(tǒng)一起來的，縱觀所有情節(jié)，每一個(gè)情節(jié)互相聯(lián)系，互相作用。

　　如果說【一級結(jié)構(gòu)】是線狀，【二級結(jié)構(gòu)】是網(wǎng)狀，【三級結(jié)構(gòu)】則是立體狀，對編織情節(jié)的能力要求極高，恐怖如斯。

　　詭秘之主，算是摸到一點(diǎn)三級結(jié)構(gòu)的邊了，比如開頭就在鋪墊最后一卷的東西了，但具體的每一卷轉(zhuǎn)換，還是有一定的【換地圖】感，仍沿襲著二級結(jié)構(gòu)的框架。

　　理論就這些，講完了。

　　如果你理論聽得頭暈眼花，似懂非懂，我就舉一個(gè)實(shí)例，讓你明白套路，在寫文的具體層面，是怎么操作的。

　　還是上面的例子，傳統(tǒng)玄幻，廢柴退婚流。

　　第一卷，三年之約。

　　開頭：【主角立下三年之約，外出歷練】

　　過程：主角經(jīng)歷xxxx，實(shí)力提升。

　　結(jié)尾：主角完成三年之約。

　　故事結(jié)構(gòu)列完了，開頭拎出來，套一個(gè)故事。

　　故事：【主角立下三年之約，外出歷練】

　　開頭：修為檢測，斗之力七段，主角原本天才，現(xiàn)在廢柴，被眾人嘲笑。

　　過程：未婚妻前來蕭家大廳，眾人幸災(zāi)樂禍，猜測退婚，主角怒而休妻，立下三年之約。

　　結(jié)尾：為了提升實(shí)力，主角深思熟慮，決定外出歷練，留下一封告別信，獨(dú)自外出。

　　一個(gè)完整的故事出來了，全是第一卷開頭【主角立下三年之約，外出歷練】的擴(kuò)寫，擴(kuò)寫成一個(gè)具體故事，有著主角休妻的爽點(diǎn)，節(jié)奏快，開局就能爽，同時(shí)也完成第一卷開頭的職能，一舉兩得。

　　這就是套娃的具體用法了，也是二級結(jié)構(gòu)比一級結(jié)構(gòu)復(fù)雜的地方，那個(gè)所謂的級別，就是故事的嵌套層數(shù)。

　　差不多講完了，都是一些細(xì)碎，繁瑣的東西，比較基礎(chǔ)，但也很重要。

　　因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)這玩意是地基，你但凡要寫長篇，就繞不開結(jié)構(gòu)的扎實(shí)設(shè)計(jì)，單靠一兩個(gè)爽點(diǎn)套路，很難銜接一本書，后期基本必崩。

　　結(jié)構(gòu)，算是一個(gè)作者的基本功了，不過我講的也不算很深，只是很細(xì)，一般萬訂以上的作者，他們可能沒總結(jié)出具體理論，但他們下意識都會這么運(yùn)用，也就是繞過理論，直接這么實(shí)踐。

　　吃透兩種結(jié)構(gòu)之后，你看任何文，哪一個(gè)是小故事，哪一個(gè)是大故事，所有的脈絡(luò)都能輕松抓到了。

戲劇結(jié)構(gòu)的概念，一個(gè)是五幕式，另一個(gè)是分型敘事。

五幕式是一種劃分情節(jié)的方法，把一個(gè)情節(jié)劃分成以下五個(gè)部分：

1，誘發(fā)事件(引誘平凡的主角進(jìn)入未知的世界，伴隨有一定程度的“猶豫”，“迷?！焙汀暗挚埂?

2，探索(進(jìn)入未知的世界并開始探索)

3，發(fā)現(xiàn)(隨著主角的探索，未知的世界揭示了一個(gè)重大的發(fā)現(xiàn)，而這將立刻把主角帶入一個(gè)劇烈的沖突之中)

4，危機(jī)(上一階段所發(fā)現(xiàn)到的事物造成了重大危機(jī)，并伴隨有“損失”，“死亡”等概念以或?qū)嵲诎l(fā)生，或以符號化象征化的形式出現(xiàn)在戲劇中)

5，終結(jié)(矛盾已經(jīng)無可避免，主角以某種方法解決了危險(xiǎn)，并達(dá)到了結(jié)局)

首先，我們將《詭秘》第一卷的情節(jié)帶入五幕式之中。

1，誘發(fā)事件(引誘平凡的主角進(jìn)入未知的世界，伴隨有一定程度的“猶豫”，“迷茫”和“抵抗”)

1~32章：值夜者找到了小克。在猶豫和抉擇之后，他成為了值夜者，服食了占卜家魔藥，踏入超凡世界之中。

2，探索(進(jìn)入未知的世界并開始探索)

33~114章：小克成為了超凡者，無論是線上生活還是線下生活都有條不紊。他越來越熟悉超凡領(lǐng)域，學(xué)習(xí)了三定律，扮演法等一系列知識，提升裝備，結(jié)識超凡世界的人脈。

3，發(fā)現(xiàn)(隨著主角的探索，未知的世界揭示了一個(gè)重大的發(fā)現(xiàn)，而這將立刻把主角帶入一個(gè)劇烈的沖突之中)

這里烏賊無論有意還是無意的處理都堪稱絕妙：在115章到130章這部分，發(fā)生了兩件事。第一，小克發(fā)現(xiàn)了蘭爾烏斯詐騙案，發(fā)現(xiàn)了他和梅高烏斯有一個(gè)孩子，這是情節(jié)上的重大發(fā)現(xiàn)。在發(fā)現(xiàn)蘭爾烏斯詐騙案后，小克緊接著立即就處理了一起失控者的案件，第一次面對失控者，或者說，“發(fā)現(xiàn)”了失控者。

發(fā)現(xiàn)蘭爾烏斯詐騙案，是情節(jié)上的重大發(fā)現(xiàn)；而首次發(fā)現(xiàn)“失控者”，又是象征意義上的發(fā)現(xiàn)。

4，危機(jī)(上一階段所發(fā)現(xiàn)到的事物造成了重大危機(jī)，并伴隨有“損失”，“死亡”等概念以或?qū)嵲诎l(fā)生，或以符號化象征化的形式出現(xiàn)在戲劇中)

130章~200章。隨著對“紅煙囪”，“蘭爾烏斯案件”，“雪倫夫人”等等事件的調(diào)查，氛圍持續(xù)走低，氣氛漸漸緊張，危機(jī)四伏的感覺出現(xiàn)。在這里，烏賊刀了一個(gè)老尼爾，用來強(qiáng)化“損失”，“死亡”等概念。

5，終結(jié)(矛盾已經(jīng)無可避免，主角以某種方法解決了危險(xiǎn))

201章~213章。從201章的隊(duì)長服用隊(duì)友的非凡特性開始，引出接下來狂風(fēng)驟雨一般的真造邪神事件，最終，小克消滅了邪神幼子，保護(hù)了廷根。

接下來，我們回顧第一卷的大情節(jié)中，第一個(gè)情節(jié)的節(jié)點(diǎn)。

1，誘發(fā)事件(引誘平凡的主角進(jìn)入未知的世界，伴隨有一定程度的“猶豫”，“迷茫”和“抵抗”)

1~32章：值夜者找到了小克。在猶豫和抉擇之后，他成為了值夜者，服食了占卜家魔藥，踏入超凡世界之中。

同時(shí)，我們放大1~32章這一部分情節(jié)的細(xì)節(jié)，又能得到相似的“五幕式”結(jié)構(gòu)。

1，誘發(fā)事件(引誘平凡的主角進(jìn)入未知的世界，伴隨有一定程度的“猶豫”，“迷?！焙汀暗挚埂?

1~7章：小克首次開啟了塔羅會，見到了正義和倒吊人，確認(rèn)了超凡世界的存在，從周明瑞改名為克萊恩。

2，探索(進(jìn)入未知的世界并開始探索)

8~16章：第8章用正義和倒吊人的視角描寫超凡世界，第9章引出古代秘辛的筆記，第10~16章則是普通人小克與夢魘隊(duì)長，通靈者戴莉的接觸。這一部分都是在探索未知的世界。

3，發(fā)現(xiàn)(隨著主角的探索，未知的世界揭示了一個(gè)重大的發(fā)現(xiàn)，而這將立刻把主角帶入一個(gè)劇烈的沖突之中)

17~24章：小克終于加入了“黑荊棘安保公司”，成為了一位值夜者。這里也接二連三的出現(xiàn)各種驚人的發(fā)現(xiàn)：褻瀆石板，序列，魔藥，大帝日記，008，筆記相關(guān)的情報(bào)。

在“發(fā)現(xiàn)”的階段，通常有一些象征意義上的處理，比如“進(jìn)入洞穴”，“引導(dǎo)者”。在這部分，“洞穴”就是黑荊棘安保公司，而“引導(dǎo)者”就是鄧恩隊(duì)長。

4，危機(jī)(上一階段所發(fā)現(xiàn)到的事物造成了重大危機(jī)，并伴隨有“損失”，“死亡”等概念以或?qū)嵲诎l(fā)生，或以符號化象征化的形式出現(xiàn)在戲劇中)

25~28章：從教堂開始，就有人在跟蹤小克，而且還跟蹤到了家里，準(zhǔn)備謀殺。死亡的氣息，槍械的對峙，危機(jī)重重。

5，終結(jié)(矛盾已經(jīng)無可避免，主角以某種方法解決了危險(xiǎn))

28~32章：小克是個(gè)正常人，普通人，卻卷入了超凡世界中，這本身就是最大的矛盾和最大的危險(xiǎn)——是時(shí)候解決了！他憑借在“危機(jī)”階段中的勇氣和決斷得到了鄧恩隊(duì)長的認(rèn)可，獲得功勛，服用了老尼爾調(diào)配的魔藥，成為了“占卜家”。

在之前，我們將《詭秘》第一卷按照“五幕式”分成了五個(gè)部分。而接下來，我們又把《詭秘》第一卷五幕式的第一部分(1~32章)，研究起細(xì)節(jié)，又從中分出了“五幕式”。

你以為這就結(jié)束了么？

還沒有！

讓我們再看看第二次拆分出的“五幕式”中的第一部分：

1，誘發(fā)事件(引誘平凡的主角進(jìn)入未知的世界，伴隨有一定程度的“猶豫”，“迷?！焙汀暗挚埂?

1~7章：小克首次開啟了塔羅會，見到了正義和倒吊人，確認(rèn)了超凡世界的存在，從周明瑞改名為克萊恩。

現(xiàn)在，我們把上述情節(jié)(1~7章)繼續(xù)放大其細(xì)節(jié)，繼續(xù)研究其中內(nèi)容：

1，誘發(fā)事件(引誘平凡的主角進(jìn)入未知的世界，伴隨有一定程度的“猶豫”，“迷?！焙汀暗挚埂?

1章：周明瑞發(fā)現(xiàn)自己穿越成了克萊恩，并且在章節(jié)末尾發(fā)現(xiàn)自己腦袋上居然有一個(gè)槍洞，腦漿子流出來，整個(gè)人都嚇壞了。

2，探索(進(jìn)入未知的世界并開始探索)

2~4章：周明瑞處理好槍傷，開始在這個(gè)嶄新的世界中探索。他遇見了自己的妹妹，又出門逛了一圈，購買了黑面包，領(lǐng)略了維多利亞時(shí)期的風(fēng)土人情，然后接受了免費(fèi)占卜。這里都是在探索未知的異世界。

3，發(fā)現(xiàn)(隨著主角的探索，未知的世界揭示了一個(gè)重大的發(fā)現(xiàn)，而這將立刻把主角帶入一個(gè)劇烈的沖突之中)

5~6章：周明瑞回家，用四塊黑面包舉行儀式，并且發(fā)現(xiàn)了塔羅會，同時(shí)見到了正義與倒吊人，發(fā)現(xiàn)并且確定“超凡者”的存在。

前文提到過，“發(fā)現(xiàn)”階段經(jīng)常有“進(jìn)入洞穴”，“引導(dǎo)者”等象征意義上的處理。那么，這里的“洞穴”就是灰霧塔羅會，而“引導(dǎo)者”就是阿爾杰了。

4，危機(jī)(上一階段所發(fā)現(xiàn)到的事物造成了重大危機(jī)，并伴隨有“損失”，“死亡”等概念以或?qū)嵲诎l(fā)生，或以符號化象征化的形式出現(xiàn)在戲劇中)

5~6章：在進(jìn)入灰霧塔羅會時(shí)，周明瑞的大腦產(chǎn)生了劇痛，并且在原文中自嘲“不作死就不會死”。接下來，正義和阿爾杰的迷茫和詢問，也讓周明瑞感受到了身份性上的巨大危機(jī)，面臨著抉擇。

5，終結(jié)(矛盾已經(jīng)無可避免，主角以某種方法解決了危險(xiǎn))

6~7章：周明瑞為了取信于二人，自愿獻(xiàn)身當(dāng)起了“邪神”，開啟了詭秘之主的坑蒙拐騙之路。在短暫的首次塔羅會結(jié)束后，周明瑞改名為“克萊恩”。

“五幕式”。

1~213章出現(xiàn)了“五幕式”結(jié)構(gòu)(大情節(jié))，

1~32章出現(xiàn)了“五幕式”結(jié)構(gòu)(中情節(jié))，

1~7章也出現(xiàn)了“五幕式”結(jié)構(gòu)(小情節(jié))。