一、構(gòu)圖的目的

二、構(gòu)圖的前提

三、前景的4個(gè)作用

四、表現(xiàn)前景時(shí)的5個(gè)技巧

一、構(gòu)圖的目的

構(gòu)圖的目的，是為主題和主體提供最佳的表達(dá)和表現(xiàn)形式。

那么，什么是主題、什么是主體呢？很多攝影朋友容易混淆這兩個(gè)概念，下面講解兩者之間的區(qū)別。

① 主題是指作品的主旨和意圖，你拍攝這張照片的時(shí)候，你想說什么、想表達(dá)什么。

② 主體是指你為了表達(dá)什么，而利用你畫面中的要素，進(jìn)行一定形式的安排，從而讓主題的表達(dá)更為強(qiáng)烈。

良好的構(gòu)圖，可以讓視覺要素的主體更突出、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想，從而提升畫面的藝術(shù)表達(dá)效果。

通過構(gòu)圖去最大程度的體現(xiàn)主體，這才是構(gòu)圖的目的。

作品《潿洲島風(fēng)光》

這張照片能給大家?guī)硎裁礃拥母惺苣兀课野堰@張照片發(fā)到網(wǎng)上之后，有朋友留言說“我看到這張照片之后，心一下子就靜了下來”。那么，“靜了下來”就是觀看者看到這張照片的感受，這種感受就可以稱為這張照片的主題，這也是拍攝者想要表達(dá)的內(nèi)容。

這個(gè)主題是通過什么樣的形式體現(xiàn)出來的呢？換句話說，這張照片為什么能給人帶來安靜、寧靜的感受呢？

就是通過主體的選擇，因?yàn)橹黧w（礁石）足夠突出，背景（海面）足夠平靜、簡潔，那么“給人帶來安靜”的這種感受就呼之欲出了。

二、構(gòu)圖的前提

構(gòu)圖的前提，首先就是要確定主題和主體。

主題包含了拍攝者的訴求與思想，它可以是具象的，也可以是模糊、無以言表的。每個(gè)人看到照片的時(shí)候，對照片的感受是不一樣的，所以對主題的解讀有非常大的自由度。

我們在拍攝一張照片的時(shí)候，主題來自何處呢？

它來自于我們的生活環(huán)境，來自于拍攝者對生活的感知程度和審美取向，透過作品可以看出作者的素養(yǎng)、思想、性格、情趣、要求和愿望。

我們的審美能力越強(qiáng)，對一張照片的思想內(nèi)涵要求越高，往往拍攝照片的時(shí)候主題表達(dá)就更為明確。

下面這幅作品的名字叫《馬語者》。實(shí)際上，我在拍攝這張照片的時(shí)候，這匹馬正在吃草，我用長焦鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)瞄準(zhǔn)它的時(shí)候，這匹馬警覺的抬起了頭，當(dāng)它的眼睛與我對視的時(shí)候，我將它拍攝下來了。這匹馬在抬頭看我的時(shí)候，多半是出于警覺的注視，如果我不向大家解釋這張照片的拍攝過程，就從目前作品的畫面感來看，大家以為這匹馬在跟我進(jìn)行眼神的交流，從而給人一種濃厚的情感色彩。

作品《馬語者》 

我拍攝這張照片的靈感，來自于我很早以前看過的一部電影——《馬語者》，馬語者專指能夠與馬進(jìn)行溝通對話的人。這部電影講述了一個(gè)女主人為了拯救她患有焦慮癥的愛馬，找到馬語者為愛馬治療，在這個(gè)過程中發(fā)生的人與馬、人與人之間的感情糾葛。

這部電影中有一個(gè)場景給我留下了非常深刻的印象，就是在一片空曠的草原上，馬和馬語者靜靜的四目對望，這是一個(gè)長鏡頭，雙方長時(shí)間的靜穆，實(shí)際上是馬語者與馬在進(jìn)行交流，通過這種交流最終將馬醫(yī)治好了。這個(gè)片段讓我覺得人與動物之間是完全可以進(jìn)行交流的，這種交流的畫面非常打動人的心靈。

我在拍攝這匹馬的時(shí)候，當(dāng)它警覺的抬起頭凝望我的鏡頭時(shí)，讓我不由得想起了這部電影，雖然此時(shí)這匹馬的眼神是出于警惕和防范，但我多么希望自己也能成為一個(gè)馬語者，與它們有更深入的交流。然而，它看了我一眼，低頭繼續(xù)吃草，我緩過神后，灰溜溜的走了。

三、前景的4個(gè)作用

對于風(fēng)光攝影來說，很多朋友使用的是廣角鏡頭，那么前景就屬于畫面中非常重要的內(nèi)容。拍攝時(shí)，如果沒有納入前景，那么畫面會顯得非常單調(diào)、空洞。本節(jié)主要介紹前景的選擇與應(yīng)用技巧。

前景對于拍攝非常重要，主要體現(xiàn)在以下4個(gè)方面：

① 增強(qiáng)畫面的空間感與透視感。

② 能夠充當(dāng)主體，具備強(qiáng)烈的光影、肌理、形態(tài)等外在形式。

③ 能夠起到視覺引導(dǎo)、平衡畫面的作用。

④ 能夠與周圍的環(huán)境和陪體形成呼應(yīng)、層次、主次和對比關(guān)系。

這幅作品《小景觀的大世界》拍攝于壩上，地上的這些紋理是因?yàn)榉浅４蟮娘L(fēng)把雪地吹成了溝壑縱橫的感覺，我將光影感、肌理感、線條感非常強(qiáng)的雪地作為了前景，雪地就是我想要表現(xiàn)的主體，同時(shí)它也能起到引導(dǎo)視覺、平衡畫面的作用，而遠(yuǎn)景的樹其實(shí)此時(shí)所承擔(dān)的作用是與近景的雪形成呼應(yīng)關(guān)系，用來豐富遠(yuǎn)景，可以理解為陪體或第二主體。

作品《小景觀的大世界》

四、表現(xiàn)前景時(shí)的5個(gè)技巧

在表現(xiàn)前景的時(shí)候，有以下5個(gè)技巧：

① 留意腳下，發(fā)現(xiàn)具備強(qiáng)烈的表現(xiàn)光影、肌理、形態(tài)等外在形式的物體充當(dāng)前景。

② 畫面盡量簡潔、完整。

③相機(jī)的機(jī)位要更低一些，這樣離前景就會更近一些，那么物體表面的這些紋理感、光澤感才會表現(xiàn)得更為清晰，充分利用廣角的特性提高畫面的張力。

④ 如果沒有強(qiáng)烈需要體現(xiàn)的遠(yuǎn)景，在小光圈下，可以直接選擇畫面下部三分之處對焦。

⑤ 注意把握空間感和前景安放位置，能夠與陪體和背景形成良好的畫面構(gòu)架。

安置前景的時(shí)候，還要注意畫面整體的空間感，避免因?yàn)榍熬岸斐僧嬅娴膿矶露タ臻g感。

這張照片，是我在冰島所拍攝的魯冰花的場景，在現(xiàn)場找到一片相對比較密集的花叢作為前景，而這片魯冰花帶和河流所形成的自然線條作為中景線條，引導(dǎo)向遠(yuǎn)處透著光亮的山谷，強(qiáng)化了空間。

作品《魯冰花》

魯冰花的花朵比較高，大概有一米左右，為了留給中景的線條足夠的空間，我的相機(jī)高度放在130公分左右，鏡頭距離前景的花朵40公分左右，這樣既體現(xiàn)了花朵的形態(tài)質(zhì)感，又兼顧了中景的空間與線條。