——摘自 劉曦林《民族藝術(shù)的世紀豐碑》

黎雄才（1910-2001）  武漢防汛圖卷  1956年  30.4cm×2788cm  紙本設(shè)色

李斛（1919-1975）  印度婦女像  1956年  57cm×43.5cm  紙本設(shè)色

劉子久（1891-1975）  為祖國尋找資源  1956年  82.3cm×150.9cm  紙本設(shè)色

劉繼卣（1918-1983） 孫悟空大鬧天宮（組畫之一）1956年 50cm×40cm  絹本設(shè)色

劉繼卣（1918-1983） 孫悟空大鬧天宮（組畫之二）1956年  50cm×40cm 絹本設(shè)色

潘韻（1905-1985）  風(fēng)雨漁歸  1956年  178cm×73cm  紙本設(shè)色

       自明清之際西洋畫漸次傳人中國，西洋畫之造型、透視就已經(jīng)開始浸融中國畫。至20世紀上半葉，伴隨美術(shù)革命中以西畫改革中國畫的思潮，一批初具中國畫基礎(chǔ)的學(xué)子紛紛到國外留學(xué)，西洋畫大量傳人中國；新興的藝術(shù)院校普遍并設(shè)中西畫科，選學(xué)西畫成為青年的時髦；教育部于1929年、1937年分別舉辦的第一、第二次全國美展中，中西繪畫并陳，改變了中國美術(shù)的格局，也出現(xiàn)了一批兼擅中西繪畫的新型畫家。他們引他山之石而攻玉，或中體西用，或西體中用，使中國畫在變革的呼聲中拓出了一條融合西畫的新途。如果前述傳統(tǒng)派畫家的變革之路可概日“變古為今”，這一流宗則可概曰“借洋興中”這條道路在此前并無十分成功的先例，且需要對中西繪畫都有深刻認識和相當(dāng)功力克臻成功，故較之以古變今一途遠為艱難曲折。但20世紀畢竟為此鋪設(shè)了較好的文化氛圍和藝術(shù)條件，也有更多的畫家實踐于此并取得相當(dāng)?shù)某煽?，亦因此形?0世紀中國畫壇一大特色。

      ——摘自 劉曦林《民族藝術(shù)的世紀豐碑》

宋吟可（1902-1991）  繡和平鴿  1956年  71.7cm×52cm  紙本設(shè)色

徐燕孫（1898-1961）  兵車行  1956年  88cm×163.2cm  紙本設(shè)色

鄭乃珖（1911-2005）  水鄉(xiāng)春色  1956年  130cm×68cm  紙本設(shè)色

李可染（1907-1989）  萬山紅遍  1957年  135cm×85cm  紙本設(shè)色

李可染（1907-1989）  漓江山水天下無  1984年  67cm×126cm  紙本設(shè)色

潘天壽（1897-1971）  靈巖澗一角  1957年  117cm×120cm  紙本設(shè)色

潘天壽（1897-1971）  露氣  1958年  130cm×154cm  紙本設(shè)色

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注：