張大千一生畫荷無(wú)數(shù)，以“君子之風(fēng)，其清穆如”喻荷，贊其高潔，每當(dāng)蓮開(kāi)時(shí)節(jié)，都要四處賞花、寫生，在居住的庭園內(nèi)，通常也要開(kāi)辟池塘，植以芙蕖，即便是在環(huán)境局促的外雙溪摩耶精舍，仍用幾只大缸蓄養(yǎng)荷花。筆者2014年5月應(yīng)邀赴中國(guó)臺(tái)灣，曾專訪大千先生摩耶精舍，于舍內(nèi)舍外盤桓良久，亦見(jiàn)之也。

大千于畫荷，是兼采八大潑墨荷葉和石濤工致荷花并參以宋人院體而成，從八大處得氣，自石濤處取韻，攝宋人之境趣。故大千工致之荷多有意筆之趣，寫意之荷又多兼工帶寫，可以這樣說(shuō)，在中國(guó)畫畫荷史上，八大、石濤以降，大千是可稱大家而無(wú)愧的，特別是潑墨（色）荷葉的氣魄、工細(xì)荷花的精致和堂皇構(gòu)圖的章法，前不輸古人，后恐難有繼者。

張大千 三十六陂秋色 45×37.5cm 紙本設(shè)色

此幀《荷花鏡心》（尺寸不詳），圖左上署“三十六陂秋色，大千張爰大風(fēng)堂下”，未寫年款，從畫風(fēng)及款字推之似屬大千上世紀(jì)五十年代中期所作。此圖于大筆揮掃渲染后，更以細(xì)筆收拾，故氣度宏大、層次井然；荷葉的渲染，敷色輕盈、濃淡相宜，上輕而下重，構(gòu)圖沉穩(wěn)；而以鮮麗洋紅勾寫的荷花瓣尖及須蕊，則足見(jiàn)精致的用心；前、中、后不同部位細(xì)勁水草的縱寫，更使畫面生機(jī)盎然。

以荷花入畫，通常稱佳偶天成，寓意美好，此作精工細(xì)致的紅荷，在輕綠漬染的田田茂葉襯托下，富麗堂皇而無(wú)匠俗之氣。其前景幾叢蓬勃展開(kāi)的荷葉，以輕綠潑染，幾乎占據(jù)了畫面三分之二的空間，在整體氛圍的渲染上，飽滿的構(gòu)圖令人印象深刻；畫眼則是穿插在荷葉間一高一低的兩支紅荷，偏左是一朵盛開(kāi)的荷花，向上高出周圍密生荷葉的緊緊圍護(hù)，與之呼應(yīng)的是右邊荷葉空隙間另一朵含苞待放的荷花，正仰首顧盼；最妙的是圖正中也有兩莖一高一低沖出眾葉包圍尚卷未展的嫩葉，既是與下方盛展茂葉的對(duì)比，又是與右側(cè)荷花的呼應(yīng)。這種不同層次的布置，顯示出技法的熟練老到。此幀是張大千畫荷的佳作，也是他由早期細(xì)筆臨摹各派古典大師向后期自創(chuàng)潑墨潑彩風(fēng)格轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)型期作品，不僅具有較高的藝術(shù)價(jià)值，也具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。

張大千（1899-1983年）是一位亦仙亦妖的傳奇人物，是介于神仙與魔鬼之間的人，他的前半生妖氣重于仙氣，后半生則是仙氣重于妖氣，他一生快活似神仙，也常以自己的神通干些妖魔之事。他的畫，人物清新俊逸，花鳥(niǎo)工寫俱佳，山水早年秀潤(rùn)，晚年宏闊。書畫鑒藏也獨(dú)步當(dāng)時(shí)，不愧為“五百年來(lái)第一人”的美譽(yù)。但同時(shí)，他又是公認(rèn)的作偽高手，至今仍為人們留下重多藏界遺案，所仿古代名家名作遍布世界各大博物館及藝術(shù)市場(chǎng)之中，這也成為人們?cè)嵅∷囊粋€(gè)污點(diǎn)，可以說(shuō)，大千先生是有“心魔”之人，這“心魔”也許就來(lái)自他稱之為“雅根”的錢。

但這一切，都不能掩蓋張大千是一位天才的畫家，這其中最重要的是他早年選對(duì)了一個(gè)方向：“不做文人畫家”（大千語(yǔ)），而是去做如唐宋畫工或院體畫家那樣的職業(yè)畫家，畫“畫家畫”，也就是畫我們今天看到的《荷花鏡心》這樣規(guī)整的作品；偶爾他也會(huì)玩弄筆墨，畫一些“文人畫”，但走的仍是趙孟頫的路子。當(dāng)然，他晚年的潑彩，現(xiàn)在更被藝術(shù)市場(chǎng)推崇，但那也是他受唐人潑墨山水和敦煌重彩山水的啟發(fā)，再旁參西方抽象派繪畫和印象派色彩，在生理原因的逼迫下創(chuàng)立的。其實(shí)，是有點(diǎn)歪打正著，但似乎也是必然，因?yàn)樗愿裰芯陀羞@么一種豪縱之氣。

（原題為：《君子之風(fēng) 其清穆如》 來(lái)源：美術(shù)報(bào) 作者：王永林）