|
四、植物紋 元代青花瓷器上出現(xiàn)最多的植物紋無(wú)疑是牡丹，像下圖這樣的牡丹紋大罐在故宮和上博也都能看到。牡丹紋好像在北方更受歡迎，像故宮陶瓷館學(xué)習(xí)筆記（九）—— 瓷之俗·上中提到的磁州窯、耀州窯、西夏靈武窯都有牡丹紋，大概因?yàn)槟档ぴ诒狈椒N植比較多，而且艷麗大氣的外形更符合北方人的審美吧。
元代的牡丹紋以纏枝為主，所謂纏枝就是枝葉連綿交纏，把一朵朵花卉連綴成連續(xù)的圖案，比較適合罐、瓶這類的立件瓷器環(huán)繞一周。不過(guò)纏枝也有不同的風(fēng)格，像上圖大罐上的枝粗葉壯，線條簡(jiǎn)潔；而下面這只葫蘆瓶上的纏枝紋就細(xì)弱柔美一些，有點(diǎn)像葫蘆的藤蔓蜿蜒纏繞的樣子了。另一類受歡迎的花卉就是蓮花/荷花了，因?yàn)楹苫ū毁x予了“出淤泥而不染”的品格，而“蓮”又與“廉”諧音，蓮荷紋自然就代表了對(duì)高潔清廉的追求。中國(guó)傳統(tǒng)文化就是這樣啊，既不恥于用牡丹大大方方的表達(dá)對(duì)富貴生活的向往，同時(shí)又以蓮花時(shí)時(shí)警示自己要取之有道，保持清白。元青花的植物紋中還有一類是把各種不同的花卉畫(huà)在一起，也沒(méi)有特定的組合或含義，這種更多是受波斯和伊斯蘭文化的影響，就是為了好看和表達(dá)對(duì)大自然中豐富多彩的植物的熱愛(ài)。到了明初洪武時(shí)期，瓷器的形制紋飾既延續(xù)了元代的風(fēng)格，又要刻意與前朝劃清界限，這一點(diǎn)在下圖的執(zhí)壺上有鮮明的體現(xiàn)。乍一看這個(gè)執(zhí)壺跟上圖的元代執(zhí)壺形狀幾乎一樣，紋樣也是纏枝牡丹，但細(xì)看這牡丹就畫(huà)的小心翼翼有些拘謹(jǐn)了。而下圖這個(gè)梅瓶上的松竹梅“三友”圖案，應(yīng)該是經(jīng)過(guò)一段時(shí)間摸索后，終于擺脫了慣性而形成的，從構(gòu)圖和寓意上都回到了漢族的傳統(tǒng)文化，也深受朱皇帝的喜愛(ài)。（還記得故宮陶瓷館學(xué)習(xí)筆記（十一）—— 瓷之變·上中提到的“不可一日無(wú)此君”嗎？）
同樣是松竹梅，再看看下圖中宣德年間的圖案做個(gè)比較——宣德時(shí)的畫(huà)工已經(jīng)可以用不同的筆法和濃淡來(lái)表現(xiàn)細(xì)節(jié)和層次了，而且在構(gòu)圖上竹葉、松針和梅花的比例都夸大了，重點(diǎn)更加突出，造成很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。下圖是典型的永宣時(shí)期的折枝花果紋樣。與纏枝紋相比，折枝紋更接近自然的形態(tài)，也更適合于盤(pán)心碗心的裝飾。這枝牡丹延續(xù)了元代的飽滿濃艷，但花瓣的邊緣從波浪形的“蕾絲邊”變成了簡(jiǎn)單的“滾邊”，更多了一分成熟優(yōu)雅。明末清初時(shí)的青花圖案文人氣十足，下圖又是熟悉的梅與竹。大概因?yàn)槭枪P筒這樣的小件，干脆省去了枝干，更加突出了梅花和竹葉；而以冰裂紋為地，一方面襯托了梅竹的冰雪之姿，一方面又暗含著寒窗苦讀之意，放在書(shū)房里最適合不過(guò)。最后看一件雍正一件乾隆的，花都已經(jīng)看不大出是什么花了，應(yīng)該是為了裝飾做了藝術(shù)化的加工。但從總體上看，給人的感受是很不一樣的——雍正的紋飾講究而有節(jié)制，乾隆的雖然繁復(fù)鋪陳，卻感覺(jué)很隨意。這只是我個(gè)人的觀感，也許還是不能擺脫當(dāng)下審美觀的影響，而去體會(huì)到乾隆時(shí)的盛世心理吧。
|
