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shengxinyu ART S 盛鑫煜 出 品 華金·索羅亞 (Joaquin Sorolla) 專輯 華金·索羅亞  華金·索羅亞 (Joaquin Sorolla) 是真正的光之大師。 ——克勞德·莫奈 Joaquin Sorolla   華金·索羅亞 (Joaquin Sorolla) 是一個(gè)自信、直言不諱的人，他的性格與他的藝術(shù)作品一樣明亮、令人興奮。本節(jié)揭示了他生活和職業(yè)生涯中的許多名言，并概述了相關(guān)人士對(duì)他的成就的一些看法。 “藝術(shù)家所犯的一切錯(cuò)誤，都是因?yàn)樗麄兠撾x了真理，認(rèn)為自己的想象力更強(qiáng)。” “就戶外工作而言，工作室只是一個(gè)車庫；一個(gè)存儲(chǔ)和修復(fù)圖片的地方，而不是一個(gè)用來繪畫的地方?！?nbsp; Joaquin Sorolla 華金 ART 索羅亞 Joaquin Sorolla “我討厭黑暗。克勞德莫奈曾經(jīng)說過，一般的繪畫都沒有足夠的光線。我同意他的看法。然而，我們畫家永遠(yuǎn)無法如實(shí)再現(xiàn)陽光，我只能接近它的真相。”   ART TRAVEL TRAVEL ART “我不喜歡在室內(nèi)畫肖像。我無法感到同情?！?br> “我討厭黑暗?？藙诘履卧?jīng)說過，一般的繪畫都沒有足夠的光線。我同意他的看法。然而，我們畫家永遠(yuǎn)無法如實(shí)再現(xiàn)陽光，我只能接近它的真相?！?nbsp; “如果有一位畫家用畫筆和顏料創(chuàng)造了幻覺的奇跡，那么這位畫家就是在馬德里普拉多博物館創(chuàng)作的《宮女》中的委拉斯開茲?，F(xiàn)在，我用鏡頭研究了這張照片，我發(fā)現(xiàn)了什么？為什么，委拉斯開茲用他流暢的畫筆輕輕一掃，就得到了那種奇妙大氣的背景，充滿了稀薄的顏色，以至于你可以透過它感受到畫布的質(zhì)感。大自然，太陽本身，根據(jù)同樣的原理產(chǎn)生顏色效果，但是是瞬間的。這些轉(zhuǎn)瞬即逝的幻象的印象是我們不顧一切地試圖通過手頭的任何手段來捕捉和修復(fù)的。在這樣的時(shí)刻，我意識(shí)不到材料、風(fēng)格、規(guī)則，以及介于我的感知和所感知的對(duì)象或想法之間的一切。不，我的朋友們，印象派不是騙局，也不是公式，也不是學(xué)派。我應(yīng)該說，這是把所有這些東西都扔到海里的大膽決心?！?/p>   “我年紀(jì)越大，就越意識(shí)到繪畫是所有繪畫問題中最重要的?！?br> “當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家開始計(jì)算筆畫而不是關(guān)注自然時(shí)，他就迷失了。這種以犧牲真實(shí)和真誠為代價(jià)的對(duì)技術(shù)的專注，是我在現(xiàn)代畫家的大部分作品中發(fā)現(xiàn)的主要錯(cuò)誤。” “盡管現(xiàn)代印象派運(yùn)動(dòng)過于夸張，但它給了我們一個(gè)發(fā)現(xiàn)，即紫色。這是自委拉斯開茲以來藝術(shù)界唯一重要的發(fā)現(xiàn)?！?/p>   索羅亞是西班牙印象派的最佳典范，其詮釋基于光線的絕對(duì)重要性，光強(qiáng)度的變化可以改變顏色和形狀。索羅拉的色彩純凈，短而并列的筆觸增加了亮度。 索羅亞說：“藝術(shù)與丑陋或悲傷無關(guān)。光是它所觸及的一切事物的生命，所以繪畫中的光越多，就越有生命、越真實(shí)、越美?！?nbsp;他總是重視光線和色彩的掌握，以再現(xiàn)光的效果。他非凡的記憶力使他能夠以大幅面繪畫作品，從一個(gè)瞬間保留整個(gè)場景的光線。 “發(fā)光主義”一詞是紐約惠特尼博物館館長約翰·鮑爾于1945年創(chuàng)造的，用來描述二十世紀(jì)中葉美國風(fēng)景畫的一種類型，其中對(duì)光的研究尤為重要。一些人提出用“索羅拉”來描述他們的繪畫。 從很小的時(shí)候起，索羅亞就對(duì)戶外繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，他試圖用這種方式像法國印象派畫家一樣捕捉瓦倫西亞花園和海灘中的地中海光線。在他最喜歡的主題中，他對(duì)黎凡特風(fēng)景和沿海環(huán)境的奉獻(xiàn)，總是伴隨著人類的存在，表達(dá)了光的重要性。  華金·索羅亞作品 Joaquin Sorolla 索羅亞的作品因其數(shù)量而令人驚訝——有近三千幅畫作和兩萬多幅素描。雖然我們?cè)谒淖髌分杏^察到印象派美學(xué)，但毫無疑問，對(duì)委拉斯開茲和戈雅的研究對(duì)他的設(shè)計(jì)和題材產(chǎn)生了影響。索羅拉展示了一種厚重的技術(shù)，捕捉了地中海天空、張開的帆、沙子的明亮活力，尤其是在他的瓦倫西亞海灘和釣魚場景中身體潮濕的孩子。 索羅亞出生于瓦倫西亞，是 Joaquín Sorolla Gascón 和 María Concepción Bastida Prat 的兒子。他出生在一個(gè)漁區(qū)（這一事實(shí)可能影響了他以這個(gè)主題完成的幾幅作品的繪畫）。一年后，他唯一的妹妹出生了。1865 年，當(dāng)他們的父母死于霍亂疫情時(shí)，這兩個(gè)孩子都成了孤兒。他們由姨媽和舅舅撫養(yǎng)長大。 索羅亞作品 Joaquin Sorolla 索羅亞的叔叔是一名鎖匠，他試圖從小就向他的侄子傳授這門手藝，但盡管索羅亞做他的工作，但他的興趣主要集中在繪畫上。在 Joaquín 就讀的中學(xué)校長的建議下，他的養(yǎng)父于 1876 年讓索羅亞在瓦倫西亞的 Escuela de Artesanos 上夜校。兩年后，憑借他的繪畫天賦，索羅亞就讀于 Escuela瓦倫西亞 Superior de Bellas Artes；索羅拉的訓(xùn)練期就此開始。 在這個(gè)形成時(shí)期，索羅拉已經(jīng)表現(xiàn)出自己是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，他深受巴倫西亞海景畫家拉斐爾·莫萊昂等人的影響。但是，他還沒有定義自己的風(fēng)格。1881年，索羅亞完成學(xué)業(yè)并遇到畫家伊格納西奧皮納佐，皮納佐從意大利歸來后，帶來了一種基于吸墨法處理光線的新方法，認(rèn)同印象派對(duì)光效的追求。索羅亞采用了他的風(fēng)格。 “當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家開始計(jì)算筆畫而不是關(guān)注自然時(shí)，他就迷失了。這種以犧牲真實(shí)和真誠為代價(jià)的對(duì)技術(shù)的專注，是我在現(xiàn)代畫家的大部分作品中發(fā)現(xiàn)的主要錯(cuò)誤。” 在學(xué)院里索羅亞遇到了另一名學(xué)生，他是著名攝影師安東尼奧·加西亞的兒子。他給索羅拉洗照片的工作。這種關(guān)系會(huì)影響他的個(gè)人生活，因?yàn)榘矕|尼奧·加西亞是克洛蒂爾德·加西亞的父親，后者后來成為索羅拉的妻子。 1881 年，索羅亞將三幅瓦倫西亞海景畫送去馬德里參加國家美術(shù)展。 1884 年，瓦倫西亞省議會(huì)組織了一場繪畫比賽，索羅亞獲得了前往羅馬完成學(xué)業(yè)的獎(jiǎng)學(xué)金。強(qiáng)制性主題是 1808 年的獨(dú)立戰(zhàn)爭。索羅亞呈現(xiàn)了The Palleter 的吶喊，他在其中代表民族英雄，一個(gè)稻草販子，鼓勵(lì)人民加入反抗拿破侖的起義。這幅畫給評(píng)審團(tuán)留下了深刻印象，這說明索羅亞是如何獲得獎(jiǎng)學(xué)金的。他于 1885 年初移居羅馬。 ART TRAVEL TRAVEL ART “藝術(shù)家所犯的一切錯(cuò)誤，都是因?yàn)樗麄兠撾x了真理，認(rèn)為自己的想象力更強(qiáng)?！?nbsp; 在羅馬，索羅亞對(duì)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的偉大大師以及馬里亞諾福圖尼的作品產(chǎn)生了興趣，其東方主義的影響反映在索羅拉的作品《摩爾與橘子》中。 索羅亞穿越意大利到達(dá)巴黎，在那里他對(duì)儒勒·巴斯蒂安-勒佩奇對(duì)現(xiàn)實(shí)主義和社會(huì)批評(píng)的運(yùn)用印象深刻。在那里，他還遇到了德國藝術(shù)家阿道夫門澤爾，他的作品色彩絢麗，可以與薩爾瓦和皮納佐相媲美。 回到意大利后，索羅亞獲得了長筆觸，這將成為他后期作品的一個(gè)特點(diǎn)。這方面的一個(gè)例子是在 1887 年的國家展覽中展出的基督的葬禮，索羅拉因此而受到批評(píng)，因?yàn)樗P(guān)注傍晚的燈光而不是神圣的戲劇。不幸的是，這項(xiàng)創(chuàng)作沒有得到保存。由于受到批評(píng)，索羅拉一怒之下將其摧毀。1979 年從索羅拉博物館的地下室中回收的只有一幅小草圖和四塊碎片。 華金·索羅亞作品 Joaquin Sorolla 1895年，索羅拉的小女兒埃琳娜在巴倫西亞出生，由此引發(fā)了索羅拉對(duì)兒童題材的興趣，并從此不斷加以運(yùn)用，并取得了巨大的成功。母親描繪了克洛蒂爾德和埃琳娜，盡管這幅畫是在馬德里完成的，模特實(shí)際上是他剛出生的侄子。這是一個(gè)非常簡單但有效的構(gòu)圖，用藍(lán)色調(diào)描繪了克洛蒂爾德分娩后疲憊的臉。另一方面，孩子具有產(chǎn)生輻射效果的粉紅色調(diào)。明亮的光線從床上散發(fā)出來，淺灰色的墻壁勾勒出一團(tuán)蓬松的白光。小范圍的灰色在這幅畫中占主導(dǎo)地位，索羅亞使用黃色和綠色調(diào)來營造體積感——這種技術(shù)在他的作品中很少使用，通常色彩更豐富，從這一刻起，在這一時(shí)期，索羅亞好友奧雷里亞諾·貝魯特的介入也具有決定性作用。他建議索羅拉從事肖像畫的創(chuàng)作，因?yàn)樗梢匀〉镁薮蟮某晒?，事?shí)也確實(shí)如此。他享有很高的聲望，為金融界、藝術(shù)界、政界等領(lǐng)域的公眾人物畫肖像受到追捧。這種現(xiàn)象發(fā)生在二十世紀(jì)的頭幾年，也就是索羅拉的肖像畫在馬德里流行起來的時(shí)候。 ART TRAVEL TRAVEL ART 與此同時(shí)，索羅亞成為了一位國際上的藝術(shù)家。他周游歐洲，結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)偉大的畫家，包括前衛(wèi)藝術(shù)家。 索羅亞在哈維亞度過了三年的夏天。他是一個(gè)孜孜不倦的工作者，趁著這段休息時(shí)間，為我們留下了無數(shù)的作品。 索羅亞不拘泥于單一主題的愿望也促使他走遍西班牙，在瓦倫西亞的海灘上尋找新的光影和新的鮮明色彩——他在接下來的幾年里也這樣做了——為各種各樣的人和人物畫素描、風(fēng)景。 1903 年，索羅亞畫了《午后的太陽》，據(jù)索羅拉說，這是他最好的畫作。他還畫夏天。在他的作品中觀察到亮度、色彩和力量。顏色描繪了黃色、群青和祖母綠的強(qiáng)烈對(duì)比，營造出一種宏大的真實(shí)感。索羅亞像印象派畫家一樣，通過藍(lán)色和紫色調(diào)描繪陰影。然而，他并沒有采用短筆法，也沒有像《白船》中那樣在托盤上停止調(diào)色。 在 1906 年的短短五個(gè)月內(nèi)，索羅亞畫了十七幅肖像畫。為他擺姿勢(shì)的人中有王室成員，這表明索羅拉的知名度是如何增長的。哈布斯堡王朝的瑪麗亞·克里斯蒂娜和她的兒子，即未來的阿方索十三世的肖像，是受外交部委托完成的。1907 年，應(yīng)王室的要求，索羅亞在圣伊爾德豐索的拉格蘭哈完成了他們的肖像畫。 1911 年，北美西班牙裔美國人米爾頓·亨廷頓委托索羅亞完成一項(xiàng)非常特殊的任務(wù)，該任務(wù)將占據(jù)他生命的最后幾年：在西班牙裔協(xié)會(huì)中用作品裝飾一個(gè)大長方形房間，該協(xié)會(huì)成立于二十世紀(jì)初，以在美國教授西班牙文化的目標(biāo)。索羅亞將完成一系列展示西班牙不同省份的面板，通過風(fēng)景和人物描繪他們的特殊性格。 1919 年 6 月 29 日，索羅亞從阿亞蒙特給他的家人發(fā)了一封電報(bào)，告訴他們已經(jīng)完成了最后一幅畫。不幸的是，索羅亞無法前往紐約，因?yàn)樗?1920 年 6 月 17 日中風(fēng)了。索羅亞的病使他無法完成工作，也無法收集商定的物品。美國西班牙裔協(xié)會(huì)必須等待這位藝術(shù)家于 1923 年 8 月 10 日去世，以及他遺囑中相關(guān)內(nèi)容的解決，然后才能確定 1911 年簽署的合同。這就是索羅拉廳直到 1 月 16 日才落成的原因,。 1926年在美國和歐洲，藝術(shù)環(huán)境發(fā)生了變化，瓦倫西亞的繪畫被置于新風(fēng)格的邊緣。直到本世紀(jì)，索羅亞的作品才獲得更多支持。
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