曾剛的彩墨山水畫(huà)，太美?。ǜ缴剿坛蹋?/span>

濤聲依舊XYT 2022-11-30 發(fā)布于云南

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山石是中國(guó)山水畫(huà)的一個(gè)要組成部分。在山水畫(huà)中，山的外形可分為丘、崗、嶺等，在畫(huà)山石時(shí)要根據(jù)山石的特點(diǎn)來(lái)行筆，不能統(tǒng)一用一種模式去套畫(huà)，故，畫(huà)山之前須先遠(yuǎn)觀其勢(shì)，再近觀其質(zhì)。

歷代山水畫(huà)家積累了幾干年觀和行的總結(jié)。形成了各種和山石的法，用筆后、線條來(lái)表現(xiàn)不同理的法。特最近幾十年來(lái)，中國(guó)彩山水畫(huà)異軍突起。出現(xiàn)了一批有抱負(fù)。有創(chuàng)意的彩山水畫(huà)家。

經(jīng)過(guò)仔細(xì)研究實(shí)踐，總結(jié)出適合彩墨山水畫(huà)的山石畫(huà)法。在彩用山水畫(huà)法中，畫(huà)山石的技法根多、風(fēng)格各異，山石的畫(huà)法最能體現(xiàn)出畫(huà)家的個(gè)性，其基本表現(xiàn)方法主更有勾、皴、擦、點(diǎn)、染五大類型。

下面介紹各地名山風(fēng)采，有多幅不同構(gòu)圖的步驟分解圖，方便學(xué)者學(xué)習(xí)。這是一種在山石上潑彩的畫(huà)法，起筆時(shí)用較大的石獾筆飽蘸焦墨，畫(huà)出山頂植被的位置，待墨色半干時(shí)用石貛筆調(diào)較稠的硃磦?cè)噙M(jìn)墨里，銜接山石的地方不可畫(huà)得太平，要自然過(guò)渡。

這種皴法是通過(guò)多年創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)出的，把各種皴、擦、點(diǎn)、染融為一體，一氣呵成，通常畫(huà)這種山石的線條需要較硬的石獾筆蘸焦墨勾勒，畫(huà)出山石的質(zhì)感及塊面變化。

先石獾筆蘸焦墨畫(huà)出主線條，通過(guò)局部的筆毫勾勒出山石里面的結(jié)構(gòu)，行筆要慢，要力透紙背，再用硃標(biāo)加墨在山石后面用塊面的形式村出，這樣既增加了山石的厚重感又增強(qiáng)了畫(huà)面的層次感。

這一種平臺(tái)式的畫(huà)法，山頂是一塊平面，邊緣是懸崖峭壁，畫(huà)時(shí)用石獾筆蘸中墨勾勒出山頂邊緣的線條，以較重的墨色皴出懸崖邊山石的形狀，注意線條不宜平行，要有錯(cuò)落變化。

這是一獨(dú)立的山峰，畫(huà)面由幾塊山石累積而成，畫(huà)時(shí)注意山石形狀及前后層次的變化關(guān)系。特別講究畫(huà)面中的點(diǎn)、線、面組合，在線條畫(huà)完后用暖色調(diào)在后面整體襯托，以表示遠(yuǎn)山，畫(huà)時(shí)注意暖色調(diào)不要圍著山體轉(zhuǎn)要有穿插變化。

這是一表現(xiàn)山脈的畫(huà)法，前面的山石墨色要厚重，畫(huà)出剛勁有力的線條，逐漸往后推時(shí)線條墨色要隨之減弱，這樣才能表現(xiàn)出山勢(shì)蔓延的感覺(jué)后面的暖色調(diào)隨山峰的轉(zhuǎn)動(dòng)線條更加弱化，以襯托出前面山石的線條。

這是一幅表雪峰的構(gòu)圖，畫(huà)前，先將宣紙用皺紙法進(jìn)行特殊處理，這樣就非常自然地畫(huà)出雪堆在山石上的效果。畫(huà)前面的山石要用濃墨勾勒線條，注意過(guò)渡，留出空白雪色感，墨色越深就會(huì)顯得更白。遠(yuǎn)處山峰，用波紫灰色將山石的塊面隱隱約地表現(xiàn)，再用較深的紫灰色襯出山的形狀。

畫(huà)雪景一定注意留白，特別是山峰。烘染時(shí)留白的地方注意不要有顏色侵入，染雪峰銜接處時(shí)筆上的水分要少，顏色才不會(huì)侵進(jìn)明亮處。染遠(yuǎn)山顏色不宜太深，用紫灰色烘染下面的山石才顯出寒冷感。

《青松屹立立萬(wàn)仞壁》畫(huà)法：

步驟一：這幅畫(huà)根據(jù)我在北京寫(xiě)生基地畫(huà)的山石。主要以折帶皴和馬牙皴為主，畫(huà)時(shí)注意山石的形態(tài)特征，用石獾筆蘸焦墨畫(huà)出前面的山石，行筆要慢，力透紙背，以線條畫(huà)出山石的質(zhì)感，畫(huà)完后再用枯筆在陰影處皴擦。

步驟二：在創(chuàng)作張畫(huà)時(shí)，考慮前后的山石大小相似，所以在畫(huà)面左下角又添畫(huà)一塊山石。為避免三塊山石的頂部成為一條直線，可在左下角的山石上畫(huà)一棵較高的松樹(shù)，這樣整個(gè)畫(huà)面才會(huì)協(xié)調(diào)。為了不讓畫(huà)面顯得單遠(yuǎn)處畫(huà)一處瀑布，并在畫(huà)面的頂端添了遠(yuǎn)山，感覺(jué)云穿過(guò)似的，使整個(gè)畫(huà)面更加完整。

步驟三：所有元素都完后，開(kāi)始烘染畫(huà)面。烘染時(shí)注意云氣要與山石融為一體，根據(jù)前后山

石的色調(diào)來(lái)調(diào)整，遠(yuǎn)處山的色調(diào)與云的色調(diào)要致，同樣近處山石的烘染也同理。

《瀑落青山出白云》畫(huà)法：

步驟一：這是以色破法，亦稱潑彩法。用焦墨畫(huà)出山體植被的位置，趁墨色未干調(diào)非常稠的顏色採(cǎi)進(jìn)墨色里，以太青藍(lán)加三綠、藤黃、白粉調(diào)和注意要使墨色融為一體，畫(huà)塊面時(shí)要畫(huà)出邊緣的四凸不平感，以便銜接線條。初學(xué)者容易把線條和塊面分開(kāi)，使畫(huà)面不協(xié)調(diào)。

步驟二：這幅畫(huà)前面石頭據(jù)畫(huà)面大半位置，從構(gòu)圖上考慮，在左下角畫(huà)一條延伸至山后的路，讓畫(huà)面更有深度和空間感。在中部畫(huà)一吊橋，橋下瀑布懸掛其中，留出透氣，這樣就會(huì)營(yíng)造出深不可測(cè)的意境。在畫(huà)面的上端畫(huà)出若隱若現(xiàn)的瀑布，使下面的瀑布有源頭感。

步驟三：通過(guò)烘染使瀑布更豐富突出，添加一些跟畫(huà)面協(xié)調(diào)的雜樹(shù)，注意墨色變化，烘染，云霧使畫(huà)面上下呼應(yīng)，統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

《峨眉朝暉》畫(huà)法：

步驟一：這幅山石以表現(xiàn)巍高山的畫(huà)法，先用較大的石獾筆畫(huà)出山石的輪廓，山峰處用焦墨表現(xiàn)出厚重感，注意線條的穿插變化，遠(yuǎn)山用較淡的墨色畫(huà)出。

步驟二：山勢(shì)畫(huà)出后，在畫(huà)面最端加畫(huà)幾棵筆直的杉樹(shù)，畫(huà)樹(shù)干時(shí)注意疏密關(guān)系，在畫(huà)面的左下角添畫(huà)一組較小的杉樹(shù)，越往后樹(shù)越虛，讓場(chǎng)面顯得更大。

步驟三：這張畫(huà)主要以表現(xiàn)山石主，給云留的空間不大在烘染時(shí)注意整幅畫(huà)面的氣韻暢通，山與云的色調(diào)要一致。畫(huà)面前端杉樹(shù)后面的留白很重要，染時(shí)不要染滿，留出透氣感。

《奇峰羅列秋色美》畫(huà)法：

步驟一：用石獾筆蘸焦墨畫(huà)出前面山的質(zhì)感，這塊山石不是畫(huà)面的主體，畫(huà)時(shí)線條不要太細(xì)。中間的石頭是畫(huà)面的重要元素，筆法要細(xì)些。畫(huà)最后一塊石頭時(shí)要注意山石的變化，以較淡的色樹(shù)托前面的山石。

步驟二：為使畫(huà)面氣氛活躍，用小獾筆勾物出幾棵錯(cuò)落有致的楓樹(shù)，注意樹(shù)間的排列及疏密關(guān)系。先用點(diǎn)子筆蘸胭脂、硃磦點(diǎn)寫(xiě)較深樹(shù)葉，再用亮紅色點(diǎn)寫(xiě)樹(shù)冠的亮部。在畫(huà)面的左邊添上一塊較遠(yuǎn)的山石，畫(huà)出兩座遠(yuǎn)山，使畫(huà)面完整。

步驟三：通過(guò)烘染，將整個(gè)畫(huà)面的前后層銜接起來(lái)，烘染時(shí)要注意畫(huà)面的整體感，用有彈性且吸水的筆調(diào)色烘云，注意山與云的色調(diào)統(tǒng)一，留出山石的亮部，體現(xiàn)立體感。

步驟四：在畫(huà)面的右下角加畫(huà)一些很淡的樹(shù)，表現(xiàn)層次感。注意虛實(shí)層次變化，像這張畫(huà)一條小路消失在畫(huà)外，遠(yuǎn)處的樹(shù)若隱若現(xiàn)給上面山頂?shù)姆课萘粝路P，虛實(shí)結(jié)合使畫(huà)面更具立體感。

《登高遠(yuǎn)眺山河秀》畫(huà)法：

步驟一：這是一種山頂式草坪，草坪和山石的接處是懸崖銷(xiāo)壁的畫(huà)法，這種草坪有兩種畫(huà)法，一種是先著色，趁色未干時(shí)在色彩里用干焦墨拉線條讓它自然暈開(kāi)，此幅畫(huà)就是用這種畫(huà)法。

另一種是將毛筆壓扁，一筆一筆地將草的感覺(jué)畫(huà)出來(lái)，這種畫(huà)法最難表現(xiàn)的是上面草坪和下面山石的自然銜接，畫(huà)山石時(shí)注意線條的排列，主體山石輪廓不能平排，要錯(cuò)落有致。

步驟二：給學(xué)員畫(huà)這張畫(huà)時(shí)，沒(méi)有考慮要把它成一幅作品來(lái)完成，之前完成得很多畫(huà)面對(duì)我來(lái)說(shuō)都是挑戰(zhàn)，這張也不例外。在畫(huà)面的下半部添加許多筆直的杉樹(shù)，以增加穩(wěn)定性，最后在畫(huà)面的上半部用推遠(yuǎn)法畫(huà)一條江面，顯得場(chǎng)景宏大。

步驟三：通過(guò)烘染，將上下兩段截然不同的場(chǎng)景銜起來(lái)，下面的云霧正往山頂涌動(dòng)，使畫(huà)面極具動(dòng)感，調(diào)色時(shí)忌將臟的顏色調(diào)進(jìn)云里，彩墨山水畫(huà)的第一要素就是畫(huà)面一定要干凈。

《泉落春山秀》畫(huà)法：

步驟一：這是我在張家界寫(xiě)生看到的一種奇石，先較大的石獾筆占墨畫(huà)出前面的山石，注意線條的節(jié)奏感，行筆不宜太快，通過(guò)塊面處理將山石紋理的前后層次表現(xiàn)好，讓畫(huà)面更整體。

步驟二：由于前面的山石占據(jù)了畫(huà)面的中心位置，構(gòu)圖以處理，這是中國(guó)畫(huà)中最忌諱的，考慮在畫(huà)面左邊的空檔處加瀑布，然后將瀑布推遠(yuǎn)，使左邊不大的空間縱深變得很遠(yuǎn)，更吸引人的視覺(jué)，在山處添畫(huà)一些松樹(shù)，豐富畫(huà)面。

步驟三：待畫(huà)面稍干后，用太青藍(lán)加胭脂、藤黃調(diào)出較的藍(lán)灰色，用點(diǎn)染式松針，干染式染瀑布的邊緣，這樣在打濕烘染的時(shí)候瀑布就能完美的保留住。

步驟四：打濕染主要表現(xiàn)畫(huà)面的前后關(guān)系和云霧，由于這張留給云的位置不是很多，所以基本上只將畫(huà)面留白處染成霧狀，使色調(diào)和山石協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。

《泉落香山白云飄》畫(huà)法：

步驟一：用石獾筆畫(huà)出形態(tài)各異的幾塊山石，它容易表現(xiàn)出山石的層次、立體與質(zhì)感，注意線條的變化和畫(huà)面的疏密、前后層次關(guān)系。適當(dāng)加些硃畫(huà)遠(yuǎn)處的山石線條，更具寫(xiě)實(shí)感。

步驟二：根據(jù)畫(huà)面的需要，添加各種雜樹(shù)、小路、瀑布、橋梁及遠(yuǎn)處山石，將山石畫(huà)出來(lái)以后，用比山石稍深的墨色點(diǎn)寫(xiě)植被，要注意前后層次的虛實(shí)，協(xié)調(diào)關(guān)系，使畫(huà)面有透氣感。

步三：墨稿畫(huà)完后開(kāi)始干染，用冷色調(diào)染畫(huà)面的下半部，要留出山石的高光部位。先染瀑布兩邊的山石，顏色就不會(huì)侵入瀑布里，供染云氣時(shí)要注意氣韻流暢、透氣。

學(xué)畫(huà)曾剛老師彩墨山水畫(huà)順口溜

一、畫(huà)材選擇及畫(huà)山水概況

畫(huà)山石，用石獾，

狼毫畫(huà)樹(shù)把點(diǎn)景，

中號(hào)兼毫烘云水，

點(diǎn)子筆畫(huà)樹(shù)有特點(diǎn)，

顏色一般選六種，

藍(lán)、黃、胭、綠、磦、鈦白。

為使筆墨效果好，

紙張一般選夾宣。

先打墨稿畫(huà)山石，

塊面分割筆意連，

淡墨分出山石塊，

較細(xì)紋理勾出來(lái)，

遠(yuǎn)樹(shù)小，顏色淡，

近景之樹(shù)濃墨點(diǎn)，

相應(yīng)墨色畫(huà)景點(diǎn)，

可居可游生動(dòng)感，

皴擦云氣有形態(tài)，

山云結(jié)合要自然。

干染染樹(shù)及點(diǎn)景，

烘染山體用濕染，

色彩過(guò)渡要自然，

山體打底用汁綠，

藤黃加上酞青藍(lán)，

趁濕硃、黃、綠罩染，

注意留出亮處來(lái)，

烘染噴濕全畫(huà)面，

染是山體云留白，

收拾整理很關(guān)鍵，

極淡汁綠來(lái)統(tǒng)染，

山體云塊須罩染，

重彩重墨有重點(diǎn)。

二、樹(shù)木

松樹(shù)畫(huà)法有特點(diǎn)，

先用硬筆勾樹(shù)干，

枯筆皴擦樹(shù)紋理，

樹(shù)枝穿插分四面，

排筆散鋒點(diǎn)松葉,

多用狼毫筆刮扁，

筆中水分不宜多，

點(diǎn)出松葉透氣感，

設(shè)色干染分兩遍，

頭遍顏色稍深點(diǎn)，

設(shè)色墨加酞青藍(lán)，

不可使色滲外面，

上部濃、下部淡，

前面葉濃后面淡，

墨干二遍色稍淡，

稍微滲出墨線外，

樹(shù)干多為赭墨色，

硃磦藤黃綠墨添。

點(diǎn)子筆，有特點(diǎn)，

細(xì)細(xì)品味勿亂來(lái)，

下重上輕或反之，

直上直下用心點(diǎn)，

重點(diǎn)密點(diǎn)點(diǎn)黑點(diǎn)，

輕點(diǎn)疏點(diǎn)稍亮點(diǎn)，

茂密叢樹(shù)側(cè)鋒點(diǎn)，

注意疏密與濃淡。

先將形狀點(diǎn)出來(lái)，

樹(shù)梢不可點(diǎn)太滿，

狼毫勾出樹(shù)枝干。

要有一定透氣感，

設(shè)色一般分四步，

多從樹(shù)根往上染，

藍(lán)綠黃胭少許墨，

調(diào)成深灰墨綠感；

所剩顏色加黃綠，

一遍一遍稍亮點(diǎn)，

三分之一有疊加，

最上黃綠少許白，

留點(diǎn)樹(shù)梢要自然，

勿呈圓弧逼真點(diǎn)，

近景要濃要鮮艷，

背景濃暗樹(shù)亮點(diǎn)，

樹(shù)近背景有深遠(yuǎn)，

四步之前洗洗筆，

一樹(shù)一色季分開(kāi)。

三、小溪及大波大浪畫(huà)法

小溪畫(huà)法有四點(diǎn)，

布石畫(huà)水淡墨染，

布石疏密有大小，

錯(cuò)落有序勿死板，

岸邊山形看寬窄，

落差適當(dāng)把石擺，

硬筆勾出石頭頂，

側(cè)鋒自上往下擺，

順著石頭畫(huà)水波，

硬毫飽墨筆刮扁，

筆成散鋒平于石，

畫(huà)水沿著石頭邊，

畫(huà)水手要會(huì)抖動(dòng)，

接近末端按一按，

一筆一筆往下畫(huà)，

二筆起筆稍低點(diǎn)，

一直畫(huà)完第一組，

注意表現(xiàn)水流感。

淡墨渲染水中石，

石頭和水能分開(kāi)，

四是淡墨將水染，

水的層次便分開(kāi)。

大波用筆要流暢，

筆上水少行筆慢，

波大浪大花就大。

畫(huà)出水的流動(dòng)感，

側(cè)鋒拖筆勿成排。

大小變化互相穿，

用筆靈活宜多變，

線條有長(zhǎng)又有短，

浪與浪間巧銜接，

畫(huà)出浪花涌動(dòng)感，

近浪大，遠(yuǎn)浪小，

越往遠(yuǎn)處墨越淡。

山石水浪相連處，

倒影銜接要自然。

四、瀑布畫(huà)法

瀑布必須突出勢(shì)，

畫(huà)時(shí)宜把筆刮扁，

散鋒顫筆抖水紋，

筆上水少是關(guān)鍵。

瀑布兩岸不留白，

瀑布亮白襯出來(lái)；

畫(huà)出瀑布往下瀉，

兩邊急流形態(tài)變，

水中石塊不全露，

畫(huà)面豐富又壯觀。

五、云的畫(huà)法。

畫(huà)云采用干濕法。

微妙之處用心查，

干畫(huà)先畫(huà)山與石，

山石疏密有變化，

山石與云結(jié)合處，

墨盡蘸水往下壓，

畫(huà)出云的大形狀，

干后淡墨把云刷，

濕法畫(huà)云須烘染，

色彩過(guò)渡要自然，

根據(jù)云周山石彩，

調(diào)出較濃顏色來(lái)，

一直調(diào)到筆根處，

筆尖顏色要擠干，

筆尖水中洗一洗，

筆尖筆根同入宣，

筆根勾出云形態(tài)。

淡的地方用筆尖，

畫(huà)云一定要?jiǎng)痈校?/span>

層層涌動(dòng)好氣派。

六、山石畫(huà)法

勾皴擦染加上點(diǎn)，

一氣呵成是特點(diǎn)，

動(dòng)感質(zhì)感立體感，

融入光影現(xiàn)代感。

筆蘸濃墨用石獾，

再將筆毫細(xì)刮扁，

筆鋒稍微扭一扭，

變成翹扁形可愛(ài)。

散鋒側(cè)鋒輕入紙，

筆速可快亦可慢，

行筆頓挫有轉(zhuǎn)折，

轉(zhuǎn)動(dòng)筆鋒可提按，

線條粗細(xì)有輕重，

有光有毛有濕干，

有虛有實(shí)有曲直，

有橫有豎撇捺全，

筆毫散開(kāi)動(dòng)手腕，

各種形態(tài)顯質(zhì)感。

注意疏密點(diǎn)線面，

陰陽(yáng)向背要分開(kāi)，

亮處要亮暗處暗，

山頂植被用潑彩，

較厚顏色揉進(jìn)來(lái)，

秋景硃磦少胭黃，

夏景三綠酞青藍(lán)。

作品欣賞

登高遠(yuǎn)望天地闊

曲徑通幽

外面的世界

尋幽探奇

樹(shù)茂瀑深歸鄉(xiāng)路

青城尋幽圖

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