宋詞是中國(guó)文學(xué)史上一顆璀璨的明珠，它始于南朝梁代，與唐詩(shī)并稱雙絕。
精選21位代表詞人的經(jīng)典之作，帶你快速了解宋詞的歷史。
一、南唐馮延巳，說(shuō)到宋詞，首先必須提到馮延巳，在中國(guó)詞壇上，他是一道繞不開(kāi)的靚麗風(fēng)景，后代很多詞人都受他影響，清代文學(xué)評(píng)論家劉熙載說(shuō)，“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永書(shū)得其深”， 意思是晏殊，歐陽(yáng)修都深受其影響。
《醉花間》
南唐. 馮延巳
睛雪小園春未到，池邊梅樹(shù)早。
高樹(shù)鵲街巢，斜月明寒草。
山川風(fēng)景好，自古金陵道。
少年看卻老。
相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會(huì)少。
二、李煜，他對(duì)宋詞的一個(gè)重大貢獻(xiàn)，是將伶工之詞轉(zhuǎn)為士大夫之詞，結(jié)合他自身的命運(yùn)，更多地寫故國(guó)之思，亡國(guó)之痛，他以一己之力，開(kāi)辟宋詞的一代江山，成為宋詞的開(kāi)山之祖，從此宋詞的傳奇序章拉開(kāi)帷幕。
《虞美人·春花秋月何時(shí)了》
【五代】李煜
春花秋月何時(shí)了? 往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。
問(wèn)君能有幾多愁 ? 恰似一江春水向東流。
三、晏殊，以詞著于文壇，尤擅小令，有“宰相詞人”之稱，吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)北宋婉約詞風(fēng)，被稱為“北宋倚聲家之初祖?！?/span>
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》
宋.晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。
夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，
似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。
三、歐陽(yáng)修，“唐宋八大家”之一，又與韓愈、柳宗元、蘇軾、合稱為“千古文章四大家”，他的詞雅俗并存，詞風(fēng)清新疏淡，將個(gè)人情緒和處境融入詞作之中，給讀者極具真情實(shí)感的印象。
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
宋. 歐陽(yáng)修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。
淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
四、柳永，他對(duì)宋詞的貢獻(xiàn)有三個(gè)方面，首先他是第一個(gè)大量創(chuàng)作慢詞的詞人，其次，擅用白描，直來(lái)直去，感情強(qiáng)烈。再次，他的詞反映更廣闊的生活面、社會(huì)面，更加的“俗”。他是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的人，對(duì)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。
《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》
宋.柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
五、王安石，他的詞風(fēng)前期多雄渾豪放，意氣風(fēng)發(fā)，后期流露出向往自然，淡遠(yuǎn)純樸的感覺(jué)，營(yíng)造出一個(gè)士大夫文人特有的情致世界。
《桂枝香·金陵懷古》
宋.王安石
登臨送目，正故國(guó)晚秋，
天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。
歸帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鷺起，畫(huà)圖難足。
念往昔，繁華競(jìng)逐，
嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。
千古憑高對(duì)此，謾?quán)禈s辱。
六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。
至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。
六、蘇軾，豪放派詞作先河開(kāi)創(chuàng)者，柳永雖然推動(dòng)了詞的發(fā)展，但是卻并沒(méi)有提高詞的地位，而蘇軾認(rèn)為詩(shī)詞同源，只是形式上的不同而已，大大提高了詞的文學(xué)地位，使詞成為一種獨(dú)立的抒情詩(shī)體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。
《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》
宋.蘇軾
明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。
不知天上宮闕，今夕是何年？
我欲乘風(fēng)歸去，
又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間。
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。
不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
七、宴幾道，小令圣手，婉約派詞人的重要代表，有《小山詞》留世，他的詞語(yǔ)言清麗，感情真摯。
《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》
宋.晏幾道
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來(lái)時(shí)，
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見(jiàn)，兩重心字羅衣，
琵琶弦上說(shuō)相思。
當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
八、秦觀，婉約派的代表人物，他的詞委婉含蓄，清麗高雅，李調(diào)元在《雨村詞話》中說(shuō)他,“首首珠璣，為宋一代詞人之冠”。
《鵲橋仙 纖云弄巧》
宋.秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，
銀漢迢迢暗渡。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。
柔情似水，佳期如夢(mèng)，
忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。
九、賀鑄，他的詞風(fēng)格、內(nèi)容比較豐富，有時(shí)溫柔繾綣，有時(shí)奇崛壯浪，兼有豪放和婉約二派之長(zhǎng)。
《青玉案 凌波不過(guò)橫塘路》
宋.賀鑄
凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。
錦瑟華年誰(shuí)與度？月臺(tái)花榭，瑣窗朱戶，
只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，
彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
十、周邦彥，婉約派代表詞人之一，在前人的基礎(chǔ)上發(fā)揚(yáng)光大，創(chuàng)造出整飭字句的格律派之風(fēng)，使婉約詞在藝術(shù)上走上高峰。王國(guó)維稱其為“詞中老杜”，對(duì)宋詞影響很大。
《蘇幕遮·燎沉香》
宋. 周邦彥
燎沉香，消溽暑。
鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，
水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去?
家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。
五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
十一、趙佶，他是古代一個(gè)少有的藝術(shù)型皇帝，能寫詩(shī)，能繪畫(huà)，“諸事皆能，獨(dú)不能為君耳”，他創(chuàng)作了許多廣為流傳的宮詞，北擄之后，他的經(jīng)歷讓他留下許多千古詞篇。
《眼兒媚·玉京曾憶昔繁華》
宋·趙佶
玉京曾憶昔繁華。萬(wàn)里帝王家。
瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去今蕭索，春夢(mèng)繞胡沙。
家山何處，忍聽(tīng)羌笛，吹徹梅花。
十二、李清照，被稱為“婉約詞宗”，寫過(guò)一篇《詞論》，提出詞”別是一家“的說(shuō)法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)。易安詞在宋代詞苑中，獨(dú)樹(shù)一幟，自成一家。
《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》
宋.李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。
試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
十三、岳飛，他的詞作大都與抗金有關(guān)，尤其這首“滿江紅“，慷慨壯烈，氣吞山河，成為千古傳誦的愛(ài)國(guó)名篇。
滿江紅·寫懷
（宋）岳飛
怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路云和月。
莫等閑，白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅！
駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
十四、陸游，是謂“亙古男兒一放翁”，他的詞集豪放和婉約于一身。
卜算子·詠梅
宋. 陸游
驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。
已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。
無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。
零落成泥碾作塵，只有香如故。
十五、張孝祥，豪放派代表作家之一，詞風(fēng)豪壯典麗，以愛(ài)國(guó)詞和詠懷詞著稱，上承蘇軾，下啟辛棄疾。
《西江月·問(wèn)訊湖邊春色》
宋· 張孝祥
問(wèn)訊湖邊春色，重來(lái)又是三年。
東風(fēng)吹我過(guò)湖船，楊柳絲絲拂面。
世路如今已慣，此心到處悠然。
寒光亭下水如天，飛起沙鷗一片。
十六、辛棄疾，有“詞中之龍”之稱，現(xiàn)存詞作六百多首，是兩宋存詞最多的作家，他的詞具有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷和戰(zhàn)斗精神。以豪放為主，又不拘一格，嫵媚、明快、激勵(lì)兼而有之。
《破陣子》
宋.辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，
沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。
了卻君王天下事，贏得生前身后名。
可憐白發(fā)生！
十七、劉過(guò)，他的詞“平生豪氣，消磨酒里”處甚多，但最有代表的是感慨國(guó)事，大聲疾呼的作品，豪邁是他詞風(fēng)的本色。
《唐多令》
宋代 劉過(guò)
蘆葉滿汀洲。塞沙帶淺流。
二十年、重過(guò)南樓。
柳下系舟猶未穩(wěn)，能幾日、又中秋。
黃鶴斷磯頭。 故人今不在。
舊江山，渾是新愁。
欲買桂花同載酒，終不是、少年游。
十八、姜夔，他的詞具有“清空”和“騷雅”的特色，清空出自蘇軾，騷雅來(lái)源于辛棄疾。后人把以姜夔為代表的一些南宋詞人合稱為“騷雅派”。而姜夔為這一詞派的最高代表。
《鷓鴣天.元夕有所夢(mèng)》
宋. 姜夔
肥水東流無(wú)盡期，當(dāng)初不合種相思。
夢(mèng)中未比丹青見(jiàn)，暗里忽驚山鳥(niǎo)啼。
春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。
誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
十九、吳文英，師承周邦彥，他的“夢(mèng)窗詞”對(duì)當(dāng)時(shí)和后世都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
《望江南·三月暮》
宋.吳文英
三月暮，花落更情濃。
人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。
堤畔畫(huà)船空。
懨懨醉，長(zhǎng)日小簾櫳。
宿燕夜歸銀燭外，啼鶯聲在綠陰中。
無(wú)處覓殘紅。
二十、蔣捷，詞風(fēng)別開(kāi)生面，令辟蹊徑，不主一家，兼豪放的清奇和婉約的含蓄。
《一剪梅 舟過(guò)吳江》
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
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