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剛剛落下帷幕的第66屆倫敦電影節(jié)上，《束胸》（Corsage）斬獲最佳影片獎。這部廣受好評的時代劇由奧地利電影人Marie Kreutzer擔任導(dǎo)演和編劇，來自盧森堡的女演員Vicky Krieps擔綱主演。  電影《束胸》海報 故事圍繞奧地利皇后伊麗莎白·歐根妮（Elisabeth Amalie Eugenie）展開。她就是我們所熟知的“茜茜公主”。這位被世人稱為“世界上最美麗的皇后”的女性曾一度因其美貌而備受崇拜，并以鼓舞人心的時尚潮流而聞名。但這次，導(dǎo)演Maire Kreutzer決定探索一個與50年代電影《茜茜公主》（Sissi）中完全不一樣的故事，去發(fā)掘甜蜜愛情與家庭之下，時代與體系對女性的限制。于是，觀眾看到了一個在現(xiàn)代女性視角下的皇后——表面優(yōu)雅之下，是她無法擺脫的沉重枷鎖。   電影《束胸》劇照 電影開頭，就是伊麗莎白穿戴束胸的特寫——女傭死死勒緊腰間的細繩，直到女王的腰圍只有18英寸為止。1877年，伊麗莎白女皇迎來了40歲生日。這個年紀在如今看來，頂多算個中年而已，但是在19世紀后期，已然到達了女性的平均預(yù)期壽命。所以，嚴格來說，“茜茜公主”步入了“老婦人”行列。她不斷地將胸衣勒緊再勒緊，維護公眾形象。   電影《束胸》劇照 透過Vicky Krieps的表演我們看到，40歲的伊麗莎白既感性又神秘，她在對現(xiàn)狀的無窮不滿中尋找著自我的解放。她向往知識，向往真正的生活，但“身居高位”卻無可避免地讓她淪為了一名優(yōu)秀的表演者——扮演著他人眼中的美麗皇后。她的丈夫，奧地利皇帝兼匈牙利國王弗朗茨·約瑟夫一世（Franz Josef I）也并未真正的關(guān)心妻子的需求與感受。對他而言，有一個美麗順從的女人來證明他依然充足的男子氣概就行了，而妻子卻年老色衰又“喜怒無?！?。有人這樣對電影所描繪的故事進行發(fā)問式總結(jié)：“當40歲的她再也不能成為美麗的象征，當沒有人再欣賞她而只是尊重她時，她還剩下什么呢？她存在的理由是什么？”這樣的疑問，引人深思。    電影《束胸》劇照 所以說，《胸衣》中的伊麗莎白與半個多世紀前羅密·施奈德（Romy Schneider）塑造的《茜茜公主》三部曲中的年輕、溫順的年輕皇后大相徑庭。我們也第一次在影片中見到了身穿長袍、面戴黑紗的“茜茜公主”。她不合時宜地抽著紫羅蘭色的香煙，她也毫不猶豫地剪掉珍貴的長發(fā)。一次又一次的“出格”舉動，讓我們窺探到了伊麗莎白的孤獨與內(nèi)心無聲的吶喊。   電影《束胸》劇照 放映式結(jié)束后，當導(dǎo)演兼編劇Maire Kreutzer被人問到這部電影多大程度還原了真實，又有多少是虛構(gòu)時？她說自己其實沒有辦法用百分比來做出回答，因為她的確在故事的敘事中加入了自己的視角。所以，有些部分是虛構(gòu)的，比如結(jié)局。  導(dǎo)演Maire Kreutzer與主演Vicky Krieps 歷史題材的影視演繹最常面對的爭議就是對“史實”的再創(chuàng)作。但這部略顯叛逆的歷史劇上映至今，評論卻是一邊倒地呈現(xiàn)“正面”態(tài)勢。影評人的共識是：“《束胸》對時代傳記片的套路，進行了令人耳目一新的不敬?！笔堑模@部影片展現(xiàn)給我們的不再是美好神話，而是真實被榮耀禁錮的女人。身處新一輪女性主義浪潮中的我們，感同身受。 講完了電影的劇情與意義，讓我們把話題轉(zhuǎn)回到影片的題目上去?！靶匾隆保莻€值得好好研究的話題。有一種比較主流的說法是，這種限制性的內(nèi)衣助長了父權(quán)制度對女性的壓迫。《胸衣》雖然沒有直白地將這一觀點說出來，但與觀眾也都心照不宣了。 1947年9月，正在穿著緊身胸衣的美國女人 據(jù)稱，緊身胸衣（corset）早在16世紀就開始流行了，法國國王亨利二世的妻子凱瑟琳·德·美第奇甚至對此癡迷到禁止腰粗的女性進入宮廷。某種程度上，這位對歐洲藝術(shù)有著重大影響的意大利女人創(chuàng)造出了美麗的新標準。從此，貴族婦女開始用鯨骨和長牙來加固緊身胸衣。 1997年電影《泰坦尼克號》劇照 1939年電影《亂世佳人》劇照 1881年，外科醫(yī)生威廉·亨利·弗勞爾斯在《畸形的時尚》一書中寫道：“束緊的胸衣與塑形顱骨和裹腳一樣有害?！钡@并沒能阻止維多利亞時代女性一次次穿上胸衣。直到兩次世界大戰(zhàn)以及20世紀的女性主義運動到來，緊身胸衣才終于被丟進了歷史的垃圾桶里。 但是，丟進垃圾桶的是那些有害于女性身體自由的緊身胸衣，而非今日我們所看到的束胸式時尚單品。誰承想100年過去了，曾經(jīng)的身體桎梏成為了自由女性的標志呢？ Dua Lipa Bella Hadid 如果你對90年代的流行文化略有研究的話，那你一定會記得麥當娜（Madonna）于1990年在“Blond Ambition”巡演舞臺上的那件出自 Jean Paul Gaultier 的粉紅色緞面圓錐形文胸吧。時尚評論家Suzy Menkes 寫道：“女性性自由的興起始于60年代，在Gaultier為麥當娜打造出 'Blond Ambition’ 世界巡回演唱會演出服裝時達到頂峰。” 1990年的“Blond Ambition”世界巡回演唱會 該演出因其色情內(nèi)容和宗教意向遭到了教皇約翰保羅二世的抵制，麥當娜本人也因所謂的淫穢而受到逮捕威脅。但是，這無法阻擋演唱會成為時代的經(jīng)典。粉色的、結(jié)構(gòu)化、充滿挑逗性的圓錐形文胸是對保守派的大膽反抗，麥當娜在用自己的方式鼓勵女性賦權(quán)。 1990年的“Blond Ambition”世界巡回演唱會 2021年6月，音樂人Billie Eilish身著Gucci緞面緊身胸衣登上英國版VOGUE封面。一貫以休閑裝示人的Billie Eilish變身成為金發(fā)性感女郎，但正如她在采訪中所提到的：“展示或者不展示你的皮膚和身體，都值得被尊重?！?/span> 英國版VOGUE 2021年6月刊 雜志發(fā)刊后，緊身胸衣的搜索量激增。束胸在一次次的亮相中迎來了變革。我們看到，如今的它不再是規(guī)訓(xùn)身體的產(chǎn)物，而是表達自我的分支。 胸衣的流行，自然也體現(xiàn)在秀場之上。米蘭時裝周上，Donatella Versace 將乳膠褲和緊身胸衣運用到了極致?！翱匆姡床灰?；神秘，發(fā)現(xiàn)；約束，釋放。這個系列建立在對比和張力的基礎(chǔ)上，就像一條松緊帶被拉緊，隨著能量的積累即將彈回?！盌onatella Versace談到該系列時說道。 Versace 2022秋冬系列 魚骨的形狀暴露了出來，削弱了胸衣本身的甜美感。適度的收緊更加凸顯了豐滿的胸部和纖長的脖頸。哪怕裸露，我們看到的也只是女性強大的權(quán)威與力量感，而不是“取悅”。 Versace 2022秋冬系列 近年來在胸衣外穿的賽道上有太多品牌的身影，Dion Lee便是其中之一。由于設(shè)計前期正好趕上籌備紐約店面，設(shè)計師Dion Lee索性就將建筑工作融入了新系列。他將實驗性剪裁融入到了胸衣中。但我們想，與其稱它為胸衣，倒不如看作是鎧甲。被弱化的優(yōu)雅傳神演變?yōu)楸环糯蠛蟮挠狻?/span> Dion Lee 2022秋冬系列 當然，不容忽視的還有Schiaparelli。自從創(chuàng)意總監(jiān)Daniel Roseberry接手品牌后，將女性胸部的尖銳與柔軟表達得淋漓盡致，令人無限心動。 Schiaparelli 2023春夏系列 Schiaparelli 2022秋冬高定系列 女性對于擺脫壓迫、擁抱自由的追求只會愈加鮮明與強烈。穿不穿胸衣？穿什么樣的胸衣？由來不僅僅是選擇的問題。話說回來，如果是你我面臨“茜茜公主”的困境，我們又該如何拯救自己呢？此刻沒有萬全的答案，但我們一直要對自己充滿信心與期待。 |
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