青綠山水，色彩濃艷，裝飾性強(qiáng)，自帶華美莊重面貌。到了近代，隨著人們審美的變化，青綠山水變得清新起來(lái)。

雖然看上去少了幾分氣勢(shì)，但更能打動(dòng)人心。技法在發(fā)展，審美在提升，不能只知道傳統(tǒng)，不知道創(chuàng)新。

這幅《青綠山水》是著名畫(huà)家蕭俊賢的作品，看上去筆墨老到，色彩淡雅。青綠山水的歷史可以上溯到隋代以前，從技法上看，屬于勾線填色。

在上千年的發(fā)展過(guò)程中，畫(huà)家已經(jīng)不滿足于填色，嘗試用色彩表現(xiàn)出山石的肌理結(jié)構(gòu)。

蕭俊賢在創(chuàng)作中，通過(guò)色彩濃淡體現(xiàn)山石陰陽(yáng)，讓畫(huà)中大山仿佛立于眼前。高妙的手法需要千錘百煉，他自幼摹古的功底成為他創(chuàng)新的助力。

蕭俊賢 青綠山水

鮮亮的色彩反復(fù)渲染，還能保持透亮干凈的狀態(tài)，需要筆法上的配合。從蕭俊賢作品就能看出來(lái)，畫(huà)青綠山水，也要重視筆墨。

筆墨是創(chuàng)作的核心，結(jié)合觀察到的自然景色，才能呈現(xiàn)出咫尺千里的情趣。隋唐兩代的青綠山水，雖有遠(yuǎn)近之勢(shì)，卻沒(méi)有自然之趣。

宋代以后，由于青綠山水創(chuàng)作難度太大，費(fèi)工費(fèi)時(shí)，很多畫(huà)家不再創(chuàng)作這一門(mén)類(lèi)的作品。

偶爾有幾位畫(huà)青綠山水的名家出世，也未能讓青綠技法發(fā)揚(yáng)光大。直到近代，在一眾借古開(kāi)今的畫(huà)家倡導(dǎo)下，青綠山水才重新煥發(fā)出奪目光彩。蕭俊賢知古求變，讓傳統(tǒng)山水畫(huà)技法，適應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展。

蕭俊賢 青綠山水 局部

古人說(shuō)，山水以形媚道，澄懷味象。自然山水充滿生機(jī)，用變化的筆墨技法，表現(xiàn)內(nèi)心感受，就是“道”。

蕭俊賢雜取旁收，自成一家，用嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)技法畫(huà)出寫(xiě)意味道。重視氣韻，重視山水神貌的理念，落在畫(huà)紙上就有了北勢(shì)南韻的新意。

從《青綠山水》可以看出來(lái)，他在構(gòu)圖上模仿了清初四王的作品，有一種俊秀的美感。筆墨精致，氣韻醇厚。

學(xué)古知新成了他的主要?jiǎng)?chuàng)作思想，從謀劃布局開(kāi)始，就想著下一步如何皴擦渲染。步步經(jīng)營(yíng)，運(yùn)于一心，讓他獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

蕭俊賢 青綠山水 局部

很多人覺(jué)得蕭俊賢是“傳統(tǒng)派”，他為了捍衛(wèi)傳統(tǒng)技法甚至從美術(shù)院校辭職。

從他的畫(huà)中可以看出來(lái)，蕭俊賢認(rèn)可的傳統(tǒng)，是歷代名家流傳下來(lái)的真知灼見(jiàn)，而不是故步自封。

有傳統(tǒng)味道，有時(shí)代氣息，體現(xiàn)了蕭俊賢遵循創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合的思想。想到了，才能做到，于是就有了不同古人畫(huà)風(fēng)的新意。

求新求變，未必要拋棄傳統(tǒng)?？戳耸捒≠t的《青綠山水》會(huì)想明白一個(gè)問(wèn)題，技法扎實(shí)的畫(huà)家，才能找到求新的契機(jī)。

蕭俊賢 青綠山水 局部

蕭俊賢晚年去了上海，在海派藝術(shù)的影響下，他對(duì)色彩愈發(fā)重視。畫(huà)中陽(yáng)面石塊有光線照射產(chǎn)生的光澤感，讓這幅《青綠山水》有了燦爛奪目之美。