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許冠杰的《財神到》是一張比寶麗金歷史還要悠久的“寶麗金專輯”……

 愚人音樂坊 2023-01-27 發(fā)布于四川

財神到》是許冠杰第四張粵語專輯。

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 許冠杰《財神到》

天是大年初五,“迎財神”的日子,正好和大家聊聊那首應(yīng)景的《財神到》。

《財神到》這首歌已經(jīng)成為過年隨處可以聽到的“傳統(tǒng)歌曲”,尤其在說粵語的地區(qū)格外火爆。但實際上,《財神到》并非來自民間的口口相傳,而是許冠杰專門創(chuàng)作的一首賀歲歌曲,收錄在他1978年的賀歲專輯《財神到》當(dāng)中,距離今天四十五年了。

許冠杰的《財神到》打開了香港乃至整個華語流行音樂唱片工業(yè),賀歲歌曲的先河。在此之后不斷有專門為春節(jié)而作的歌曲誕生。只是相較歐美唱片工業(yè)下的“圣誕”主題,傳統(tǒng)的賀歲題材似乎一直沒有成為唱片公司的“傳統(tǒng)”,這也是個很有趣的現(xiàn)象。

今天我還在微信上分享了《財神到》這首歌,但是選了譚校長在《時光音樂會》節(jié)目演唱的版本。原因是因為原版的專輯封面,已經(jīng)被各種“烏合之眾”的“二創(chuàng)”給“污染”了,你在分享音樂的時候無法選擇倒底用哪個封面,系統(tǒng)隨機給你匹配一堆亂七八糟的東西。綜藝節(jié)目的翻唱、或者一些冷門版本,反倒是沒有被“熱心網(wǎng)友”亂改,真希望能夠改改這個“觸發(fā)”機制。

不過這張專輯在微信上的封面,除了設(shè)計的原圖本身還加了一圈藍(lán)色的框框,常常淘碟的朋友一定知道,這是環(huán)球唱片再版的“光輝印記”系列,“框框”是這個系列的統(tǒng)一外觀設(shè)計。盡管有的碟友說外框不美觀,但這個系列由于出眾的音質(zhì)備受發(fā)燒友推崇。當(dāng)然,此處不是廣告,因為這個系列早就絕版了。當(dāng)年如果屯了一批這個系列的碟,現(xiàn)在放某魚上應(yīng)該可以體會“財神到”的樂趣了。

前面提到,《財神到》是1978年的專輯,那時候CD還沒被發(fā)明出來,磁帶和黑膠是主流載體,所以《財神到》也是在89年才推出的CD版。

《財神到》嚴(yán)格來說并不算“寶麗金”專輯,也因為在1978年香港地區(qū)還沒有把“寶麗多”和“飛利浦”的發(fā)行渠道統(tǒng)一為“寶麗金”,所以在《財神到》首版的唱片上面只能看到“Polydor”,卻看不到“Polygram”。參考之前墨墨老師的文章,“寶麗金”正式在香港啟用是1979年的事情。所以,就和標(biāo)題說的一樣,《財神到》這張專輯的歷史比“香港寶麗金”的歷史還有久遠(yuǎn)。

好了,說了半天封面、發(fā)行年代的事情,當(dāng)然不能忘了一篇樂評最本質(zhì)的部分,那就是音樂的內(nèi)容。

《財神到》是許冠杰的第四張粵語專輯,也是他第一次不以電影作為“噱頭”發(fā)行的粵語專輯。在此之前的《鬼馬雙星》《天才與白癡》以及《半斤八兩》當(dāng)中都以“OST”歌曲(那時候可能都沒這詞兒)為主,專輯的封面設(shè)計基本上也照搬了電影的宣傳物料。這也說明粵語流行歌曲的起源,就是和電影密不可分,而《財神到》卻以“賀歲專輯”的主題出現(xiàn),算是為當(dāng)時剛剛起步的粵語歌樹立了一個全新的“ip”(那時候可能也沒這個詞)。

別看“迎財神”是中國傳統(tǒng)節(jié)日,但是《財神到》這張專輯卻是“洋味兒”十足,它是許冠杰改編英文歌曲數(shù)量最多的一張粵語專輯。全碟十二首歌,有七首都是用英文歌的旋律、填上粵語歌詞得來。而七首改編歌當(dāng)中,有六首來自“貓王”Elvis Presley


俚語式的歌詞、遇上西洋歌曲的旋律,總能產(chǎn)生一些奇特的反應(yīng)。這恰恰也是粵語歌曲的魅力,歌詞很多時候非??季浚踔聊軌驔Q定歌曲在音樂上的詮釋方向。其實《財神到》這首歌本身,若拋開題材和歌詞來看,都是一首很純正的早期搖滾歌曲,風(fēng)格類似同期的美國流行音樂。

《財神到》的幕后班底幾乎集結(jié)了當(dāng)時香港樂壇的中堅力量。首先就是和許冠杰合作密切的填詞人黎彼得,在這張專輯里填了2/3(8首)的歌詞。另外,Sam Hui還與兩位Tony老師合作,一位專輯的制作人是Tony Tang,就是鄧錫泉,他是歐丁玉的師傅、也是鄧麗君在香港寶麗多時期的制作人;《財神到》的編曲人也叫Tony,就是大名鼎鼎的盧東尼Tony·A)。樂隊方面就更是大佬云集,Tony·A編曲/鍵盤、鼓王唐龍自不必說,吉他手除了許冠杰自己彈唱之外,還有周華年鄭東漢。前者是香港資深的錄音室吉他手,后者是鄭中基的父親、也就是后來香港寶麗金唱片的總經(jīng)理。在考據(jù)這張唱片的幕后背景時,我還意外了解到另一位鍵盤手黃光耀,并不是黃耀光(Raidas)印錯了名字,而是確有其人,是玉石樂隊后期的鍵盤手,《佛跳墻》全碟的錄音貝斯手楊喬興也來自玉石;另一位鼓手張浚英,則是來自許冠杰的蓮花樂隊。

好了,今天先講到這兒吧,下課。今天介紹的唱片喚醒了你的哪些記憶?歡迎私信留言和我分享。



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