這也是我今天更想通過這部影片表達的，不是關(guān)于愛情或婚姻，而是個人的價值訴求。

April和Frank是街坊鄰居眼里的完美璧人，他們相愛，且對生活充滿激情，但似乎也有些與眾不同——因為懷孕搬到小鎮(zhèn)的惠勒夫婦，從來沒有真正融入到小鎮(zhèn)的環(huán)境。

網(wǎng)上有句很動人的話可以完美詮釋這種關(guān)系：大城市容不下肉身，小城市裝不下靈魂。惠勒夫婦顯然就是如此，他們向往著詩和遠方，卻和所有人一樣被困死在這該死的現(xiàn)實里。

如果說April代表著一個不甘平庸的人心里勇敢的進取的想要改變的那一面，那么Frank就是那個得過且過，曾經(jīng)自命不凡但是如今被現(xiàn)實磨平疲于掙扎的一面，而那位房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人有些瘋病的兒子John，則成為最清晰的，同時也最冷血無情的隔岸觀火的戳穿者。



一個人的生活狀態(tài)往往取決于April和Frank東風(fēng)壓倒了西風(fēng)或是西風(fēng)壓倒了東風(fēng)，或者說誰妥協(xié)更多。April屈服于Frank，于是他們繼續(xù)過著不喜歡的，但是無法逃離的生活，做一個忍者。

很容易理解為什么April想要改變現(xiàn)狀，這是我們每個人都想要做的，她是積極主義者，除去抱怨和相互折磨，April做出了一個大膽的決定——搬到巴黎，一個讓Frank魂牽夢繞的地方，一個傳說中讓人激情澎湃的地方，在那里的生活才是生活。

Frank有些猶豫，但是很快便被這個主意打動，April聽說歐洲政府部門秘書工資很高，她愿意出去工作，F(xiàn)rank可以什么都不做，重新思考人生的意義，找尋自己心之所向。

同時意外發(fā)生了，April懷孕，F(xiàn)rank想要被炒魷魚的一通作死操作，竟然意外被領(lǐng)導(dǎo)相中，面臨升職加薪的選擇。于是故事發(fā)生了分歧，April執(zhí)著得想要去巴黎，哪怕是墮胎，他們的兩個孩子，一個是因為懷孕了搬過來，另一個則是為證明前一個誕生不是錯誤，似乎他們并沒有真正做好準(zhǔn)備迎接孩子的到來。Frank本身就不想走，原本想要秀一把找一個離開借口的操作，反倒意外給了自己留下來的契機。

最最不可調(diào)和的是，夫婦兩人看似作為不同個體，卻和我們沒太大的不同，F(xiàn)rank甘于平凡卻不時追求生活的刺激，哪怕他深愛April也曾“為了證明什么”而出軌，April似乎已經(jīng)不再對身邊這個和當(dāng)年陷入愛河時完全不同的伴侶有愛意，哪怕生活理念已經(jīng)南轅北轍，他們好像離不開對方。

如同F(xiàn)rank嘴上說的，他不相信April不愛他了，哪怕她對他出軌的坦誠毫無痛感，于是他憤怒，口不擇言，哪怕希望她離開他?？僧?dāng)她真的崩潰尖叫摔門而出，他慌張得像個孩子，沒有選擇余地得追出門去，他不能沒有她。

兩個人給了彼此時間冷靜和考慮。第二天，妻子表現(xiàn)一切正常。丈夫很開心，他想要的生活終于來了。丈夫歡喜地上班，上車前回過身對妻子招手，一切看起來都是最美好的樣子，多么幸福美滿的一家。

他沒看到她眼角噙的淚水，沒注意她的笑容有多勉強。

她拿出早已準(zhǔn)備好的墮胎神器，冷靜得在地上鋪好毛巾，拖著滴著血的身子打電話求助。

我一直在猜測，April是想自殺么？她整理好家，電話托人給孩子帶好，一切都是準(zhǔn)備好離開的模樣，直到她拿出墮胎器，我才知道，她是在為自己尋求新生。

只是這條路太難走。

剩下的Frank成了別人口中的談資，在女鄰居眼里，他是個標(biāo)準(zhǔn)的模范丈夫，亡妻故后單身帶著孩子，盡自己最大的努力工作，有空就陪孩子。男鄰居則不想再將他們掛在嘴邊。

和Frank相比，男鄰居顯然更理解April。決定留下后，女鄰居和Frank都很開心，他們在舞池里跳舞，女鄰居說，April一定能走出來的，需要時間。男鄰居則向Frank坦言，他去過巴黎，其實巴黎也沒什么，April說，她只想要換個地方重新開始。男鄰居說，你想要out，April說不，我想要in。因為無法融入，所以只能選擇離開。

我認為此刻的男鄰居是動容的，在舞池里，April忘情得扭動，仿佛把所有的求之不得在這一瞬間發(fā)泄出來，那時候我不知道男鄰居的眼神是心疼還是心動。甚至某種程度上，鄰居一家和惠勒夫婦是反著來的，只是男鄰居多了責(zé)任，主動權(quán)在自己手上，理所應(yīng)當(dāng)放棄了詩與遠方。也因此聽到惠勒一家出逃巴黎的計劃后，男鄰居沉默許久后向妻子坦承，這個計劃好像不太成熟，妻子如釋重負到放聲痛哭，男鄰居心里還是有理想主義的火焰的，只是習(xí)慣性澆滅。

如果說鄰居一家更像是心安理得屈服于現(xiàn)實的我們，那么房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人一家，則是徹頭徹尾的適應(yīng)者，死水一潭沒有波動那種。老夫妻的兒子倒是生的清醒，可是他的定位是瘋子。

這世上哪有什么眾人皆醉我獨醒，只有與眾不同的怪人，沒有情緒感知力，所以一針見血地戳破所有偽裝，搞得所有人下不來臺面，導(dǎo)演生怕觀眾看不懂惠勒夫婦的問題，于是找一個瘋子講瘋話，時不時提點一下大家。

最諷刺的是，老太太在房子轉(zhuǎn)手后，對原本看好的惠勒夫婦一通馬后炮，之前當(dāng)April面說認為她與眾不同，現(xiàn)在倒是為怪做了鋪墊，老頭就更有意思了，在老太婆的抱怨聲中，鏡頭逐漸推進，老太太說話背景音淡出，老頭終于死了。

以老太太為代表的現(xiàn)實主義者，即便偶爾能被火花擊中，最終還是焚滅于灰燼。老頭的死就是那最后一絲鮮活的氣息被抽盡的顯示。瘋病的兒子，也終究只是一個不為世人哪怕自己父母認可的遺忘者，局外人。

導(dǎo)演倒是大大諷刺了一把吃瓜群眾，因而大可不必在乎別人的想法，一如惠勒夫婦本來也不在意于革命之路的在地化實踐，無謂活成別人口中什么模樣，無論好壞都（被導(dǎo)演處理得）很逗人發(fā)笑。

大約每個人的生活構(gòu)成都是理性（腳踏實地）和感性（仰望星空）的組合體，詩人和藝術(shù)家們更是絕對得將浪漫的因子發(fā)揚光大，大眾則更多站在其對立面，哪有什么夢想和遠方，我只要眼前的一畝三分田。

整個觀影過程中，我一直將April看作理想主義者的化身，將其看過生命過程中些靈光乍現(xiàn)的、銳意進取的精神和日子，而Frank則更像是給自己的咸魚行動做的最佳注解，這兩者交替出現(xiàn)在我的生命里，控制著不同時期的生命走向。

這樣一想，人生中最難度過的時候，既不是理想主義占主導(dǎo)的時期，也并非現(xiàn)實主義占高地，反而是猶猶豫豫，對遠方心向往之而力有不逮懷疑自身之時，說白了就是Frank和April糾結(jié)斗爭的樣子。

或許Frank和April誰離開了誰，和更適合他們生活理念的另一位伴侶生活在一起，都會活得更加幸福，只是這該死的愛情和羈絆阻擋了一切發(fā)生的可能。你看各種不同類型的鄰居家，不就是很好的例子？



放在個人身上，就是你很難抉擇兩種思維誰占高低，躑躅和猶豫導(dǎo)致惆悵和抑郁。

活在理想中的人過得很開心，沒心沒肺的人也過得很開心，實力跟不上野心的人最痛苦，在最沒能力的時候碰上最愛的人亦如是。

影片的悲劇結(jié)局或許暗示了另一種解脫，兩人最終掙脫對方的風(fēng)箏線，一個向天追求理想，一個入地直面實，或許這才是他們真正活出自己內(nèi)心真實的樣子，對于個人亦如是，看到了搖擺的下場，于我很有啟發(fā)。