我遇到過(guò)很多靠文字吃飯的人，在一部作品創(chuàng)作前，他們都有一個(gè)共同和特點(diǎn)，那就是創(chuàng)作故事大綱，而剛剛?cè)胄械男率中“讉?，卻對(duì)故事大綱的創(chuàng)作帶著強(qiáng)烈的排斥心理，認(rèn)為寫大綱是一件非常麻煩的事，當(dāng)年香港著名作家倪匡為金庸先生代筆時(shí)不也是想到哪寫到哪，也沒(méi)做什么故事大綱。

     其實(shí)真實(shí)的情況是金庸因?yàn)楣珓?wù)當(dāng)時(shí)在國(guó)外，由于《天龍八部》當(dāng)時(shí)正在明報(bào)連載，這個(gè)不能斷，因此就將代筆任務(wù)交給了好朋友倪匡，結(jié)果倪匡根本沒(méi)有按金庸給的大綱來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，而是憑著自己的喜好將作品中的幾個(gè)主要人物寫“死”好幾位。

     要知道明報(bào)的連載已經(jīng)發(fā)布出去了，這種天馬行空的寫法讓金庸冷汗直冒，他馬上飛回香港，跟倪匡大吵一架，當(dāng)然事后兩人的關(guān)系還是很要好，不過(guò)《天龍八部》的創(chuàng)作大綱就需要重新調(diào)整了，這就是我們今天看到的《天龍八部》。

     其實(shí)無(wú)論是長(zhǎng)篇還是短篇，在沒(méi)有創(chuàng)作大綱的指引下，這篇作品就會(huì)像脫韁野馬一樣，在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中根本無(wú)法駕馭，這就是很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫到一半寫不下去的主要原因，而且作者在沒(méi)有大綱的情況下，創(chuàng)作起來(lái)是異常的辛苦，因?yàn)檫B自己都不清楚故事下一步的發(fā)展脈絡(luò)。

關(guān)于一部作品的故事大綱至少有以下幾個(gè)重要作用：

第一，我們前面說(shuō)了，提前做好大綱不至于讓你的作品爛尾，也不會(huì)寫跑題，可以提前把故事的脈絡(luò)分析清楚，在寫作過(guò)程中可以完全駕馭。

第二，無(wú)論我們的創(chuàng)作是出于哪種目的，但最終都是為了變現(xiàn)，比如我們把作品投稿給出版機(jī)構(gòu)、影視公司（比如愛(ài)奇藝等，他們平臺(tái)在收作品）等，對(duì)方都需要我們?cè)卩]件中寫一份故事大綱，當(dāng)然了，故事大綱分為兩種，一種是給出版機(jī)構(gòu)或影視公司看的，另一種就是留給自己寫作來(lái)用的。（關(guān)于給出版機(jī)構(gòu)的故事大綱我會(huì)在文末做詳細(xì)介紹）

第三，便于整理章節(jié)細(xì)綱，在沒(méi)有故事大綱的前提下，各章節(jié)細(xì)綱是無(wú)法完成的，要知道今天的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)平臺(tái)簽約作者平均日更量可是在4000字左右（番茄達(dá)到5000字），如果沒(méi)有章節(jié)細(xì)綱的話，這么大的日更量根本無(wú)法完成。

     下面我們來(lái)聊一聊故事大綱的創(chuàng)作核心元素。

     這個(gè)大綱是作者用來(lái)寫作的。

     我們拿出一張A4紙，我個(gè)人的建議是手動(dòng)來(lái)寫，而不是在電腦上面打字，手動(dòng)寫字的時(shí)候腦部的思維是平穩(wěn)的，有利于我們對(duì)大綱中不合理的部分馬上做出調(diào)整。

     第一步我們要設(shè)定的是作品的基礎(chǔ)信息，這里面包含了書(shū)名、類型（是男頻還是女頻？是懸疑還是仙俠或者是都市等等）、主題定位（是爽文？熱血、暗黑還是種田文）、字?jǐn)?shù)（這個(gè)需要我們提前做個(gè)預(yù)期）。

     以上就是我們對(duì)一部作品的基礎(chǔ)設(shè)定。

     把一個(gè)作品的結(jié)構(gòu)想象成一棵樹(shù)，這棵樹(shù)的主干就是故事的背景、世界觀、人物、矛盾、沖突、使命、結(jié)局等等，我們首先要在一張紙上把這些元素羅列出來(lái)。

     同時(shí)我們還要再拿出一張紙來(lái)，這張紙用來(lái)做情節(jié)設(shè)定。

     接下來(lái)我們進(jìn)入創(chuàng)作大綱的撰寫。

第一步，故事梗概。

     不用太華麗的辭藻，我們就用起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果三要素，把故事用300字左右描述出來(lái)，以故事主人公的視角來(lái)進(jìn)行描述，主人公的對(duì)手是誰(shuí)，這其間經(jīng)歷過(guò)哪些事，最后的續(xù)是什么，把這些梳理出來(lái)，我們就更能輕松的駕馭整部作品。

第二步，背景設(shè)定。

這里包含了時(shí)間、地點(diǎn)兩大要素。

如故事發(fā)生的年代，在什么地方發(fā)生。

同時(shí)還要將其列入到兩個(gè)表格之中。

第三步，人物設(shè)定。

同樣用表格的形式展開(kāi)，比如說(shuō)表格1為男主人公1、女主人公1，并在表格內(nèi)列出姓名、身份、性格、實(shí)力、如男主人公1則需填寫與女主人公1的關(guān)系、與反派的關(guān)系、人物結(jié)局。

在我們?cè)O(shè)定完主人公之后，則需要對(duì)反派人物進(jìn)行設(shè)定，如反派1、反派2等等，同樣列出上述的表格關(guān)系。

在一部作品當(dāng)中，配角也十分重要，因此我們還需要對(duì)配角做一個(gè)表格，同樣參照上述表格進(jìn)行制作。

不過(guò)在配角的表格中需要增加兩項(xiàng)內(nèi)容，分別是與主人公的關(guān)系以及與反派的關(guān)系。

第四步，主要情節(jié)設(shè)定。

     你可以把這部分看成一棵樹(shù)的枝杈，它們是從我們之前提到的樹(shù)干上延展出來(lái)的，為整個(gè)作品服務(wù)。

    我們把每一個(gè)枝杈按”八步法“進(jìn)行分解，即主角（反派、配角）、目標(biāo)、困難、努力、結(jié)果、轉(zhuǎn)折、高潮、結(jié)局。

     這樣我們就能非常清晰的看到整個(gè)故事線中的故事發(fā)展脈絡(luò)。

      這個(gè)時(shí)候我們開(kāi)始制作主要情節(jié)表格。

舉例：（假設(shè)我們要寫的是一部懸疑推理小說(shuō)）

第一大情節(jié)：兇案、3個(gè)章節(jié)

主角：大偵探柯南（隨便起個(gè)名字）

目標(biāo)：找到兇案現(xiàn)場(chǎng)的線索、鎖定嫌疑人；

困難：兇案發(fā)生在荒野，前一天下了很大的雨，現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有找到任何有價(jià)值的線索；

努力：經(jīng)過(guò)兩天兩夜的現(xiàn)場(chǎng)勘查，發(fā)現(xiàn)距離案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)300米有一戶人家，從距離上來(lái)看，這家人應(yīng)該可以看到案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)所發(fā)生的事；

結(jié)果：發(fā)現(xiàn)這戶人家已經(jīng)搬走好多年，找不到目擊者；

轉(zhuǎn)折：雖然在這戶人家中沒(méi)有找到目擊者，但是在破舊的房間里卻發(fā)現(xiàn)一把帶血的斧頭，上面的血跡與兇案現(xiàn)場(chǎng)死者的血跡吻合，并在斧頭上提取到清晰的指紋；

高潮：經(jīng)過(guò)指紋比對(duì)，發(fā)現(xiàn)這枚指紋所指向的人已經(jīng)在10年前的一場(chǎng)意外中死亡，一個(gè)死了10年的人怎么會(huì)再次出現(xiàn)，并制造了一起兇案呢？

結(jié)局：經(jīng)過(guò)調(diào)查發(fā)現(xiàn)這枚指紋所指向的人是一個(gè)神秘邪教組織成員，這個(gè)邪教組織相信死去的人可以將靈魂附體在活人身上，而兇案現(xiàn)場(chǎng)的被害者同樣是這個(gè)邪教組織的成員，于是大偵探柯南開(kāi)始了對(duì)邪教組織的調(diào)查。

     參照這個(gè)模式，我們繼續(xù)做主要情節(jié)設(shè)定，列出第二大情節(jié)、第三大情節(jié)等等。

第五步，章節(jié)細(xì)綱

      章節(jié)的細(xì)綱是參照”情節(jié)設(shè)定“而進(jìn)行的分解。

      上面我們說(shuō)過(guò)了在情節(jié)設(shè)定當(dāng)中分成了若干個(gè)”大情節(jié)“，而這些”大情節(jié)“開(kāi)篇第一行就設(shè)定了章節(jié)數(shù)量，就是說(shuō)這些情節(jié)一定要在規(guī)定的章節(jié)內(nèi)容完成。

     而細(xì)綱同樣是以表格的形式來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)，是一個(gè)章節(jié)內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合，把這4個(gè)元素放到表格之中，對(duì)應(yīng)著故事線來(lái)寫細(xì)綱，當(dāng)然了，這是我個(gè)人的細(xì)綱創(chuàng)作思路，每個(gè)人寫細(xì)綱都不太一樣，但都要符合故事的邏輯性，不能突破我們之前制定的情節(jié)設(shè)定。

     在制定章節(jié)細(xì)綱中我們就需要將主線與副線來(lái)做參照比對(duì)，時(shí)刻提醒我們不能偏離主題。

     最后我們?cè)賮?lái)說(shuō)一下給出版機(jī)構(gòu)、影視公司或是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)平臺(tái)編輯的故事大綱該如何來(lái)寫。

     首先，各平臺(tái)編輯真的很忙，我們給他們審閱的故事大綱既要讓編輯感興趣，又不能長(zhǎng)篇大論，而且還要讓編輯打開(kāi)郵件的時(shí)候會(huì)往下看，做到這些真的很不容易，就我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，我主要是堅(jiān)持以下幾點(diǎn)原則，就會(huì)提升稿件的通過(guò)率。

     第一步，我會(huì)給我的作品做一個(gè)市場(chǎng)定位。

     雖然我們是作者，但我們也是商人，我們要把我們的產(chǎn)品推薦出去，產(chǎn)生交易才是最終的結(jié)果。

     這個(gè)字?jǐn)?shù)不要過(guò)多，100至150字就足夠了，全部以數(shù)據(jù)來(lái)進(jìn)行闡述，比如我的作品定位是哪個(gè)類型，此類型作品市場(chǎng)占有率是多少，與同類型小說(shuō)對(duì)比我的作品有哪些差異化，以及有哪些優(yōu)勢(shì)，通過(guò)這些差異化與優(yōu)勢(shì)使得情節(jié)跌宕起伏，最大程度滿足了讀者或觀眾對(duì)戲劇性沖突的心理預(yù)期。

     第二步，我會(huì)用400字左右讓編輯在三分種內(nèi)看完故事題材、背景、人物設(shè)定、故事亮點(diǎn)。

      第三步，我會(huì)用2000字左右讓編輯在20分鐘左右看完故事的主線、副線、高潮、結(jié)局，同時(shí)將每一個(gè)章節(jié)的矛盾與沖突簡(jiǎn)略的呈現(xiàn)出來(lái)。