蘭堂珍藏 歐陽(yáng)詢《九成宮》85版中學(xué)生字帖 歐體楷書(shū)習(xí)字教范

本本書(shū)內(nèi)頁(yè)原文簡(jiǎn)介:

歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》楷書(shū)習(xí)字教范

歐陽(yáng)詢簡(jiǎn)介及歐書(shū)臨習(xí)要領(lǐng)

(一)

歐陽(yáng)詢(公元五五七——六四一)字信本，潭州臨湘(今湖南長(zhǎng)沙)人。早在隋代，他的書(shū)法就已很有名，“尺牘所傳，人以為法”，曾經(jīng)做過(guò)太常博士。到了唐朝，官至銀青光祿大夫、太子率更令、弘文館學(xué)士，及近古稀，尚在弘文館教授書(shū)法。他與虞世南、褚遂良、薛稷并稱(chēng)為唐初四大書(shū)法家。

歐陽(yáng)詢的書(shū)法以二王為基礎(chǔ)，又參合六朝北派碑版，吸取諸家之長(zhǎng)并加以融會(huì)貫通，從而形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。歐陽(yáng)詢的楷書(shū)，用筆精到，筆畫(huà)方潤(rùn)，結(jié)構(gòu)爽健，于平正中見(jiàn)險(xiǎn)絕。人稱(chēng)“歐體”，由于他曾當(dāng)過(guò)太子率更令，故又稱(chēng)“率更體”。后人譽(yù)其書(shū)為“八體精妙，篆法尤精，飛白冠絕古今，真行別成一家，草書(shū)跌蕩流通”。

本帖選自《九成宮醴泉銘》。該碑建于唐貞觀六年(公元六三二)，由魏征撰文，碑文記載唐太宗在九成宮避暑時(shí)發(fā)現(xiàn)涌泉的事，是歐陽(yáng)詢的晚年代表書(shū)作。此碑法度謹(jǐn)嚴(yán)，筆力剛勁，點(diǎn)畫(huà)工妙，意態(tài)精密，腴潤(rùn)有致，纖濃得中，峻挺險(xiǎn)峭，最適宜初學(xué)臨摹，故被歷代學(xué)書(shū)者所重，多奉為范本，對(duì)后世書(shū)法影響很大。

(二)

各家字體在其點(diǎn)畫(huà)和結(jié)構(gòu)布白上都汲取了前人法書(shū)的長(zhǎng)處并經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期探索研究才創(chuàng)造出獨(dú)特的風(fēng)格、形成其特征。初學(xué)者必須先掌握臨本的特征，方能登門(mén)入室，學(xué)到歐書(shū)的精髓。這里將歐體的點(diǎn)畫(huà)及結(jié)構(gòu)特征簡(jiǎn)述如下：

一、點(diǎn)畫(huà)特征：

歐書(shū)的點(diǎn)畫(huà)基本上以方筆為主，間用圓筆。落筆多藏鋒，行筆雄健含蓄，收筆多回鋒。點(diǎn)畫(huà)講究相互呼應(yīng)、貫氣，相同的點(diǎn)畫(huà)并列便講求變化。橫、豎畫(huà)用方筆，間架堅(jiān)實(shí)整齊；撇、捺畫(huà)間用圓筆，筆勢(shì)靈活生動(dòng)；鉤畫(huà)取法如隸，意態(tài)飽滿穩(wěn)健；轉(zhuǎn)折又多是方中微帶圓勢(shì)，既顯方勁又見(jiàn)渾厚。

二、結(jié)構(gòu)特征：

結(jié)構(gòu)穩(wěn)重，法度森嚴(yán)，于平正中見(jiàn)險(xiǎn)勁。越是險(xiǎn)勁的字，越顯得穩(wěn)重。雖然歐書(shū)字行長(zhǎng)短大小，欹斜不一，點(diǎn)畫(huà)氣勢(shì)開(kāi)張，極盡變化，但仍感極其沉穩(wěn)。這是歐字的特征，如能抓住這個(gè)特征，就是掌握了學(xué)好歐書(shū)的最有效的鑰匙。

歐字結(jié)體中宮緊密，大都向右擴(kuò)展，而字的中心多稍偏在左邊，如“色”、“思”，就整體來(lái)說(shuō)，都偏在左邊，但并無(wú)傾斜不穩(wěn)之感。這是因?yàn)椤吧钡呢Q彎鉤，“思”的“心”部，都明顯地右移，如磐石般地支撐著整個(gè)字。所以，雖然這兩個(gè)字的結(jié)構(gòu)關(guān)系是險(xiǎn)峻的，但還是顯得極為平穩(wěn)。

歐書(shū)中有些字常顯窄長(zhǎng)，如“門(mén)”、“窮”等；有些末筆是豎畫(huà)的字，一豎往往伸下很長(zhǎng)，促令其窄長(zhǎng)；有些如“昆”、“暑”等字，則不是寫(xiě)成上窄下寬，就是書(shū)就上小下大。但就其筆畫(huà)的配合、結(jié)構(gòu)的組成來(lái)看，卻又感到字字重心安穩(wěn)。這些，都是值得我們好好研究、學(xué)習(xí)的。

為了使學(xué)用方便，本帖毛筆字部份的選字，已從碑刻原版翻制成墨跡，并略為放大，特此說(shuō)明。

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