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講《人間詞話》的時候，說到吳文英的《秋思·荷塘為括蒼名姝求賦其聽雨小閣》，對“括蒼名姝”做了一下發(fā)散，后來有群友找到寫括蒼山的作品閱讀，提出了這個問題。 格律問題“盡日行方半，諸山直下看”出自晚唐詩人劉昭禹的《括蒼山》，其寫作方式成熟，在眾多旅游類五律中并不算突出，但是有朋友對它的格律產(chǎn)生了疑問。 咱們仔細來看看問題出在哪里。
劉昭禹這個人生平不詳，只知道生于晚唐，卒于梁太祖開平中，壘官天策府學(xué)士，嚴州刺史。不過我們從他被《全唐詩》收錄的作品中，大致能看出他的寫作風格，應(yīng)該是屬于許渾一脈——他是個格律嚴格精準的老派詩人。劉昭禹擅長五言詩，創(chuàng)作態(tài)度十分嚴謹，曾自敘詩論：“五言如四十賢人，著一屠沽不得”，“索句如獲五匣，精求必得其寶?！?/p> 五言四十字啊，就像四十位賢人，那是一點市井氣息都不能沾的——一般到了這種創(chuàng)作態(tài)度，寫出來的作品雖然雅致卻難脫窠臼，畢竟自絕于生活細節(jié)，也就等于自絕了詩文創(chuàng)作的最大源泉。 內(nèi)容意境先不說，從他的這種創(chuàng)作方式來看，出律那是萬萬不能的。 那為什么這首《括蒼山》，有些朋友卻看不清楚它的格律呢？ 因為這些朋友在讀到首聯(lián)時，會覺得發(fā)音怪異，再用電腦一測，結(jié)果顯示出韻。
其實這是很簡單的格律問題，因為在初學(xué)者認知中具有一定的代表性，所以咱們聊一聊。 為什么電腦會將首句判斷出韻？這正和電腦判斷多音字一樣，當它對多音字平仄沒有準確判定的時候，就默認是合律的。同樣在這里，因為它檢測出來首句“半”字和其它韻腳是鄰韻，所以默認作者是想首句押韻，但是出韻了。 因此我們可以分析出電腦判斷韻腳的邏輯，只看韻部，不看音調(diào)——這是極其荒謬的。 我們拋開電腦，人工做一下分析。 先看整體平仄骨架，拋開所有疑問，只做首句平仄分析?！氨M日行方半”——“仄仄平平仄”，這和電腦的判斷完全就是兩回事了。 根據(jù)格律詩平仄關(guān)系（替、對、粘），很快可以得出格律下整詩的平仄關(guān)系（具體見《格律詩專欄》）：
我們知道仄起仄收和仄起平收兩種格式，其實完全不會影響后續(xù)推導(dǎo)，也就是不論首句是仄收還是平收，并不會有任何影響——因此也可以得出電腦在做韻腳判斷的時候，只看韻部不看平仄的結(jié)論。
這當然是錯的。不過這是很基礎(chǔ)的錯誤，只會給初學(xué)者造成困惑。 實際上這就是撞韻，首句的“半”字撞韻了。但是正如很多杠精家說的那樣，所謂撞韻、擠韻這些音律規(guī)則是清朝詩家總結(jié)出來的，所以咱們不能認為晚唐劉昭禹的寫法有問題。 雖然讀起來確實有問題。 另有一點就是，“看”字一向有兩個發(fā)音，四聲或者一聲，這個稍微有些閱讀量的朋友都知道。 比如李白的“遙看瀑布掛前川”，杜甫的“今夜鄜州月，閨中只獨看”，孟浩然的“鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看”，我們只是要養(yǎng)成習慣，當這個字出現(xiàn)在關(guān)鍵位置的時候（韻腳或者二四六位置），它的發(fā)音該如何，咱們不搞錯就行。在這里肯定是讀“kān”，絕不是四聲。 所以，這里就是“半”字與“看”（kān）字撞韻了。除此之外，再無詩病，更加沒有出律。
內(nèi)容寫法整體來說，這首作品也很普通。 首聯(lián)“盡日行方半，諸山直下看?！苯淮鲇?，帶寫山之巍峨。 頷聯(lián)“白云隨步起，危徑極天盤。 ”對仗，承寫登山。注意這一聯(lián)相對有些寬松，但確實對仗，把“盤”理解為動詞即可。 頸聯(lián)“瀑頂橋形小，溪邊店影寒?！睕]有轉(zhuǎn)，還是在寫登山所見。 尾聯(lián)“往來空太息，玄鬢改非難?！卑l(fā)出感慨，一是山之巨大，讓人感覺時間匆匆，二是感嘆人生時短。算是對整首作品做了一定的思緒提升，雖然并沒有大的意境發(fā)散，但聊勝于無。 “非難”對應(yīng)“不易”，出自徐賢妃的《諫太宗息兵罷役疏》：“知之非難，行之不易”，就是不怎么難，容易的意思。一定不要理解成“非難”——刁難。 這就是劉昭禹爬括蒼山游記，最后出于文法，不得已做個感慨，但是立意不新奇，角度不新奇，作品因此也就墮入平庸——一首合格作品而已。 當然，咱們今天寫游記作品，能有這個樣子那也算是相當不錯了。 畢竟很多朋友寫出來的游記作品，就像一張照片，上下左右只顧著寫景，沒有感情的附注，沒有新意。 那樣的話，還不如一張照片更讓人直觀感受美景，又何苦寫詩？
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