|
網文主線千千萬，但大致能分成兩種。 強主線（代表類型：升級文，懸疑文） 弱主線（代表類型：無敵文，日常文） 一，強主線，也叫二級結構。（重劇情，輕人物。配角都是工具人，人物的構造，全為劇情服務） 二級結構的意思是，每一卷有一個完整的三幕式（起承轉合），每一幕又有一個幾章到十幾章的，完整的三幕式。 先明確—— ?、購娭骶€的文，一定只有一條主線。 ②凡是支線，都與主線有關，都是要推動劇情發(fā)展，不然就別加進來。 ③一條主線，它的不同的階段細分，就是支線，一個個支線首尾相連，【線性】組成了主線。（主線與支線的說法有很多種，本帖的理論基于這一種說法。） 此類的主角，往往目標明確，動機強烈，行動果斷，主角無時不刻，都有一個【大鉤子】（即主線或某個大支線的最終目標）在吊著他，同時也吊著讀者看下去。 這個【吊著主角前進的大鉤子】就是指一條主線的最終目標，或是由一條主線拆出來的，那幾個大支線的最終目標。它們輪流組成【大鉤子】，以保證主角在每一卷的每一章，一定都有一個【大鉤子】在冥冥中牽引著主角，以確保主角不會迷失方向，劇情不會跑偏。 注意，一定要確保你的文章，每時每刻都有一個【大鉤子】，【大鉤子】解掉之后，可以不斷更新，比如《斗破》的蕭炎，【大鉤子】從三年之約，換到幫助藥老，再換到打敗魂天帝，大鉤子換了幾輪，但不會留間隙。 你會發(fā)現(xiàn)，斗破的一個大鉤子剛解掉，馬上會有另一個大鉤子接上，以確保劇情的流暢性，以及不斷吊著讀者的期待。 相當于隊友不斷給你加buff，一直加一直加，以確保buff始終不間斷，大致這個意思。 我再舉一個例子，復仇文，主線夠明確了吧，妥妥的強主線。 開局，主角全家被殺，那這本書從頭到尾，寫的就是主角如何復仇。 假設一復仇完，立馬完本，那么縱觀全書，復仇就是唯一的那個【大鉤子】。 大鉤子斷了，書也就完結了，這樣的書，結構就比較單一。 全書只設一個大鉤子，好處是主線清晰，不彎彎繞繞，容易駕馭。壞處是篇幅水不長，不夠精彩，從頭到尾就一個大鉤子，容易審美疲勞。 那假如，復仇這個【大鉤子】斷掉之后，我立馬換上一個新的【大鉤子】，讓主角朝著第二個大鉤子不斷努力。 ok，解決問題。 有人可能會問，復仇主線結束，又換了一條主線，結構混亂，讀者怎么會接受呢？ 謬矣。 我開頭說過，一本書有，且只有一條主線，哪來的多條主線的說法？ 再次強調，一本書（僅限強主線文，弱主線就不一樣了）只能有一條主線，它可以有多個大支線，但一定要保證始終有一條線串著，保證劇情不松散，凝成一條筆直的線。 如果按上文構思，在【復仇】之后接上第二個大鉤子的話，那【復仇】就根本不算主線，它只是一個重要的【大支線】，主線早就換成別的了。 主線具體換成什么樣，你在書的構思階段，就得思考了。 比如，我給一個新的主線方向。 主角經歷千辛萬苦，手刃仇人，他明明大仇已報，內心卻極度空虛，渾渾噩噩，完全不知道，以后該怎么辦。 關鍵時刻，主角結識的小伙伴們站了出來，他們拍拍主角的肩膀，表示還有我們呢。 主角猛然抬頭，頗為感動，他意識到，自己與伙伴們的羈絆竟如此之深。 就在此時，從天外降臨一些強大惡魔，要毀滅世界。 主角下定決心，為了守護伙伴，他必須努力變強。 這，就成功掛上第二個大鉤子了。 相應的，本書的主線就不再是單純的【復仇】，而是—— 【主角從一個單純?yōu)榱藦统鸲嬖诘墓ぞ呷?，逐漸被伙伴們的羈絆所拯救，成為了一個有情感的，真正的人?！?/p> 好家伙，有一種《火影忍者》里，宇智波佐助的既視感...... 懂了吧，你的主線竟然變成了人物成長線，而為了完成這個成長，你拆成兩個【大鉤子】。 原本單獨作為主線而存在的【復仇】，與后續(xù)的【守護伙伴】，都被【主角成長線】所統(tǒng)一，都是推動【主角成長了】這條主線。 確立好主線之后，你得在進第二個鉤子之前鋪墊。 主角與伙伴怎么交流互動，互相幫助，彼此情感很深，主角從一個沉浸在家破人亡的行尸走肉，與伙伴結識后，情感逐漸豐富..... 這些你都要事先鋪墊，更換大鉤子時，才不顯得突兀。 不然你主角冷血無比，全程司馬臉，把配角純純當復仇的工具人，然后忽然來一句“我要保護伙伴！” 那一點合理性都沒，讀者得被你氣死，好好一個復仇文，莫名其妙變成熱血文。 所以，鋪墊很重要，轉換大鉤子的關鍵是鋪墊。 為啥飛盧很多攤牌流，曝光流，大鉤子一解，追訂就雪崩？ 因為沒鋪墊到位，以及沒構思好一個統(tǒng)籌所有鉤子的主線，大鉤子與大鉤子之間，是散的，沒有聯(lián)系的。 那你攤牌結束后，不就相當于換主線了么？相當于第二本書了，讀者自然跑了。 接著，上面那個主線，我是通過【人物側】確立的主線，【主角通過復仇成長】，你也可以通過【劇情側】確立新主線，比如—— 【主角找到并殺死仇人，卻得知仇人也是受一個大勢力驅使，而他父母的死，又牽扯到一個驚天陰謀......】（復仇延續(xù)向） 又或者【主角找到仇人，卻發(fā)現(xiàn)自己在路上，愛上的一位少女，竟是仇人的女兒，父女倆感情還特深。于是主角在復仇和愛情之間，終于選擇了.......】（狗血瓊瑤向） 咳咳，好像有一點跑題了，拉回來...... 總之，不管你選擇何種方向，去構建你的主線，一定要用主線把大鉤子串起來，以保證每一個【大鉤子】盡可能貼近主線，保證不會跑偏。 主線，大支線，小支線。 大鉤子是大支線的最終目標，一直拉著主角走的，也是拉讀者期待用的。 好了，基礎的結構終于講完了，來講點進階的。 開頭說到，強主線的特征是重劇情，輕人物，人物全為劇情服務，怎么體現(xiàn)呢？ 比如一個商戰(zhàn)文，窮逼主角拿到金手指，走上商界，大殺四方，最終成為首富，這是主線。 那劇情能不能有感情線呢？你不是說，與主線無關的劇情不要加嗎？ 感情線可以有，但感情線也要與主線有關。 主線是商戰(zhàn)，那么主角商戰(zhàn)打到一半，肯定不能忽然跑出來一女學生，卿卿我我老半天，對劇情無半點推動，不行。 女主，一定也是和商界高度相關，比如某公司董事長的女兒，與主角互生好感，被她爸發(fā)現(xiàn)，她爸看不起主角，阻止兩人戀愛，主角為了讓岳父瞧得起，努力經商創(chuàng)業(yè)。 你看，這樣設計，感情線就和主線融在一起了，發(fā)展感情線的同時，也推動主線發(fā)展。 所以，為什么女主要設定成董事長之女，不能設定成女學生？ 就是因為強主線的文啊，重劇情而輕人物，所有人物設定都要圍繞劇情。 所以玄幻文，主線是升級武力，女主總是設定一個身份高貴的仙家子弟，她的長輩一定阻止她與主角相愛，推動主線。 科技文，女主總是某個科學家大佬的女兒，同上...... 文娛文，女主是大明星...... 靈異文，女主是女鬼...... ...... 好了，上述是強主線的結構，所有升級文都屬于強主線。 弱主線，也叫一級結構，全是單元劇，大概幾章十幾章一個小單元，每個小單元都有完整的三幕式（起承轉合）。 弱主線包括無敵文和日常文。 與強主線相比，弱主線則全反過來，輕劇情（指劇情沒有一環(huán)扣一環(huán)，形成二級結構，而是類似一個個單元劇，互相孤立，劇中的人物才是重點。） 重人設（主角和配角要討喜，有節(jié)目效果，人設碰撞能產生化學反應。），輕劇情（劇情不像二級結構的文那么緊湊，環(huán)環(huán)相扣，一級結構的主線往往不清晰，但一定要有一個核心點串起來，否則就跑偏了。另外，人設的新穎也是吸引讀者的重點。） 輕主線的文呢，一般是圍繞一個金手指/人設的核心爽點，不斷引入一個個單元劇，來構造一個個爽點，這些單元劇之間，不一定要有什么關聯(lián)，純粹是作為角色們，圍繞一個核心爽點互動的舞臺。 比如經典的《一拳超人》，絕對的輕主線文，人物塑造極佳，但是基本沒啥劇情。 整個《一拳超人》圍繞主角無敵的核心爽點，以主角為中心，配角為一個個舞臺演員，上演一幕幕驚險起伏的場景，最后被主角以無敵的武力，一個個拍遍。 可以說，情節(jié)套路很類似，敵人很強大——隊友很絕望——主角出場秒殺。 這個相似的情節(jié)一直重復，為什么《一拳超人》的可看性很高呢？ 一是圍繞核心爽點構建劇情，期待感強，你看到一個個強大的怪物，如何壓制英雄們，多么邪惡囂張，你的內心就會很期待，主角最終出場，降維打擊的秒殺。 二是角色塑造，一個個配角的性格終于，終于不用再根據(jù)劇情設計了！你可以自由設計一些討喜的性格，比如一拳超人里，無敵的光頭，傲嬌蘿莉龍卷，亦正亦邪餓狼，正經卻很弱的杰諾斯，還有xxxx，太多的討喜配角了，可以說一定程度上，主線劇情已經不太重要了，你就想看這么一堆討喜的人物聚在一起，看他們哭，看他們笑，看他們誤會，看他們打鬧。 主線劇情弱了，終于能騰出大篇幅去介紹一個個配角的身世，性格，愛好，價值取向等等，去探究人物的內心世界，不再像強主線的文一樣，每個配角篇幅很少，都是匆匆略過，純純工具人。 一切的一切，都由主角串聯(lián)，主線弱了，主角又不占用太多篇幅，對配角刻畫也深了。 當然，這兩點都做好的極少，很多神豪文基本先聚焦第一點，把一個個裝逼打臉的單元劇的結構先搭好，再配上兩三個討喜的角色（一般是主角的后宮），成績就不會差。 弱主線文，即使沒什么明確的主線，但讀者也不在意，他們就喜歡跟著主角，看看他又認識了哪些人，又去了哪里裝逼，和幾個討喜的角色怎么互動，就足夠了，畢竟是爽文，看著爽一切ok。 當然，一本書不一定是涇渭分明的，不是強主線，就是弱主線，也有夾在兩者之間的。 這本書吧，開局屬于弱主線，圍繞主角又茍又強的核心爽點，以及幾個討喜的女角色，上演一幕幕單元劇，直到后續(xù)，主角才逐漸走上主線，但也仍保持一定的弱主線的節(jié)奏，在我看來，這本書介于兩者之間，并吸收優(yōu)點，保持得十分不錯。 最后聊一聊，強主線與輕主線的底層邏輯，為什么會有這樣的區(qū)分？ 強主線，主張劇情導向，認為劇情才是故事的核心，人物要為劇情服務。 而弱主線，則是更貼合人物導向，不同人物的愛憎交織，才形成的劇情，劇情為人物服務。 當然，這也僅是一個猜想，具體原因尚未可知。 差不多就這些，我隨便說一說，拋磚引玉，歡迎討論，一起碰撞思維。 |
|
|
