蘇軾《寒食帖》又名《黃州寒食詩帖》或《黃州寒食帖》。是蘇軾撰詩并書，墨跡素箋本，橫34.2厘米，縱18.9厘米，行書十七行，129字，現(xiàn)藏臺北故宮博物院，那時蘇軾因宋朝最大的文字獄，被貶黃州第三年的寒食節(jié)作了二首五言詩：“自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力，何殊病少年，病起須已白。”；“春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭途窮，死灰吹不起?！?/p>

此帖是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的 人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。

此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感 而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆?！逗吃娞吩跁ㄊ飞嫌绊懞艽?， 被稱為“天下第三行書”，也是蘇軾書法作品中的上乘。正如黃庭堅在此詩后所跋：“此書兼顏魯公，楊少師， 李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此。

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原文

自我來黃州，已過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。闇中偷負去，夜半真有力。何殊病少年，病起須已白。春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭途窮，死灰吹不起。

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蘇軾《寒食帖》高清單字

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蘇軾《寒食帖》臨習要點

具體來說，臨習《寒食帖》要特別注意以下幾個方面：

一、點畫

對典型偃臥筆勢的點畫如“來”、“黃”、“兩”、“燒”、“那”、“死”等字臨寫時，不可因過度求似而導致點畫臃腫無神，運筆時應適度提筆緩行，尤其撇畫轉(zhuǎn)斬處要適當收束。

二、字型

多取扁勢，且左低右高、左舒右蹙，呈傾斜狀。橫畫起筆處多用順鋒，不藏。臨寫時要把握好這些特點，行筆要力求斬截，平實，勿使尖峭、疲弱。另外，也間雜一些結(jié)體縱長的字，如第二行的“年”字，第五行的“中”字，第十行的“里”字及第十一行的“灶”、“葦”字，十三行的“紙”字等，與通篇以扁橫取勢的整體基調(diào)恰好形成了鮮明的對比，富于變化。臨寫時要注意這些變化，特別是“年”、“中”、“葦”、“紙”四字的懸針豎，要筆沉墨實力量飽滿一氣貫下，表現(xiàn)出一種不可遏止的氣勢，一瀉千里，痛快淋漓。

三、字形

注意字形的大小變化，此帖字形的大小變化較大，反差強烈。小者如“已”、“去”、“又”、“雨”、“白”、“萬里”等，大者如“年”、“破灶”、“途窮”等，相差數(shù)倍乃至十數(shù)倍，間雜錯落，仿佛大珠小珠落玉盤，自然生動。臨寫時，注意小者要充分利用鋒穎的尖部，力求靈動自如；大者要落筆果斷、狠重，做到力量飽滿，情感內(nèi)含。

四、間距

此帖章法的突出特點是字距緊而行距松。如第四、第五、第九、第十、第十一、第十四行，字與字之間幾乎不留縫隙，尤其四個懸針豎底端與下面的字幾乎穿插在一起，這在歷代名帖中都是極為少見的，這種緊張壓抑的空間氛圍與作者詩中的情感基調(diào)是十分契合的，臨寫時應仔細體味把握。

此外，也要注意每行軸線的正斜擺動和行與行之間的疏緊變化，這種變化使作品整體充滿強烈的節(jié)奏感，如第一行“黃州”二字斜向右下，“三寒”二字又斜向左下，第八行也是先右后左，第十三行“銜紙君門深”斜向左，而第十五行則又斜向右下，收緊。從行距變化看，前七行亦即第一首詩較為均勻，自第八行開始，則忽松忽緊，隨勢生發(fā)，動感強烈。

在對臨時，除了要把握以上幾個方面外，在工具與材料的選擇上也應注意要盡量選用狼毫或加健的兼毫筆，紙則宜選用半生半熟的仿古紙，以便控制墨的過度滲化。