1、元青花瓷器鑒定 真品，對(duì)各種款式的元青花瓷器怎么看？

元青花多使用蘇麻離青顏料一種極為純正而又個(gè)性突出的顏料，用它描繪出的青花瓷器，因有鮮明、大方、瀟灑、立體感強(qiáng)等諸多優(yōu)點(diǎn)而倍受人喜愛(ài)。元青花的主色調(diào)以藍(lán)白為主，元青花可以說(shuō)是開(kāi)一代審美之先河，是一個(gè)大膽的創(chuàng)新。

元代青花瓷的胎質(zhì)白，重而堅(jiān)，器壁較厚，大器較多。由于含雜質(zhì)多，胎上大多有鐵褐色小點(diǎn)。器底不施釉，稱(chēng)之糙底或砂底，在糙底上呈有紅色斑，俗稱(chēng)火石紅，元瓷白釉泛青色，釉質(zhì)雖瑩潤(rùn)，但常有積釉處，積釉有時(shí)如淚痕，青花常有暈散現(xiàn)象。

元青花大多為寬而較矮的圈足，一般器底、蓋內(nèi)不施釉，器胎輪旋紋粗糙，接合處有明顯凸起接口。青花發(fā)色有濃艷、淡雅、青灰三種。濃艷是用進(jìn)口蘇泥勃青料，淡雅是進(jìn)口料與國(guó)產(chǎn)料混合使用。相當(dāng)部分的青花燒成后有黑色斑點(diǎn)、且較深。元青花紋飾繁密，層次較多，通常說(shuō)是“滿(mǎn)畫(huà)”，這是元至明特有的繪畫(huà)技法。各種技巧對(duì)照來(lái)看，樓主所發(fā)元青花罐為真品，很有收藏價(jià)值。下面發(fā)幾張博物館真品圖，供大家參考學(xué)習(xí)。

2、怎樣鑒別元青花瓷器氣泡真?zhèn)危?/h3>

到中國(guó)鑒寶協(xié)會(huì)專(zhuān)業(yè)部門(mén)去鑒真?zhèn)?/p>

3、你在古玩市場(chǎng)里遇到了哪些辣眼睛的山寨貨？

辣眼睛的“山寨貨”，不足為奇，那是太多，還很多臆造穿越貨。

玩古玩需腳踏實(shí)地，不斷學(xué)習(xí)。

上手真品的量，看過(guò)真品的量，買(mǎi)過(guò)真品的量，有了量的沉淀，才會(huì)有眼力的提高。

沒(méi)有捷徑！

常到市場(chǎng)參觀考察，北方最大古瓷仿古市場(chǎng)在神垕，南方在景德鎮(zhèn)。

不發(fā)這類(lèi)相對(duì)低仿的產(chǎn)品，沒(méi)有太多技術(shù)含量。

2016--2018收藏的重災(zāi)區(qū)是清三代。

在各微信群及藏友展示中，出現(xiàn)最多的是清三代官窯，多如獲至寶。

在景德鎮(zhèn)仿古街有幾十家店鋪在銷(xiāo)售清三代官窯仿品，清三代官窯仿制難度大，工序多，多是幾家合作完成，成本高但利潤(rùn)也高。這是目前景德鎮(zhèn)最火的瓷種。

發(fā)出的圖不足我看到的百分之一。

清三代官窯年代近，《清宮檔案》多有記載，在清代不同時(shí)期是變賣(mài)不少，民國(guó)又流失不少。民間一定有真品，但不會(huì)量很大！

這些圖或會(huì)有警示，一定有躺著中槍的。

4、瓷器有死亡氣泡是老瓷器嗎？

關(guān)于死亡氣泡是這幾年古瓷收藏中，一些藏友經(jīng)常提到的話(huà)題。

“死亡氣泡”是通過(guò)放大鏡，所看到瓷器釉面、釉下的微觀影像。通過(guò)放大鏡看微觀，不是科鑒，只是目鑒的延伸，還是目鑒的范疇。

古瓷的目鑒是需要大量上手古瓷，觀摩館藏、出土物等資料，深入了解各時(shí)期制瓷工藝及傳承。用這些知識(shí)的沉淀，來(lái)對(duì)一件古瓷進(jìn)行客觀的鑒別。

微觀既然是目鑒的延伸，也還是在目鑒的范疇，也是需要通過(guò)放大鏡對(duì)各類(lèi)古瓷大量的微觀觀察，找到其胎、釉、彩料放大后的氧化、老化、使用痕跡等共性，以補(bǔ)充目鑒的依據(jù)。

目鑒首先是肉眼看其時(shí)代工藝特征（胎、釉、彩料、紋飾、形制等），然后再輔助放大鏡找到更多肉眼看不到的特征以佐證，微觀的老化痕跡有上百種，一般一件瓷器上能找到5--6種老化痕跡，基本可斷老，只有一種，那就是孤證難立。

下面介紹一些微觀氣泡的老化痕跡：

一，破泡:是指釉面的氣泡,因年久風(fēng)化,硅膠化,經(jīng)清洗,摩擦而產(chǎn)生的破裂,一般看到的是釉面上層的破泡,釉面損傷太嚴(yán)重時(shí),才見(jiàn)到中下層破泡;宋瓷上,會(huì)有此現(xiàn)象,難仿。如在破泡里找到臭干黑或黃水斑，就可判定為古瓷了。

元代青花微觀：破泡（黃水斑）

元代青花微觀：破泡（黃水斑）

西晉越窯青瓷微觀：破泡、釉面老化

東晉越窯青瓷微觀：破泡、網(wǎng)格紋

宋青瓷微觀：此類(lèi)在開(kāi)片上的破泡、黃水泡、臭干黑，不能作為老化依據(jù)。

元代青花微觀：黃水泡

宋汝青瓷微觀：黃水斑

唐代魯花釉微觀：破泡

元青花微觀：黃水泡

元青花微觀：破泡

五代越窯青瓷微觀：破泡、黃水斑

另有種叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙，氣泡的頂端呈放射性的冰裂，更難仿，也仿不出來(lái)。

二、臭干黑：是指腐敗的有機(jī)物沁染了古瓷，多數(shù)表現(xiàn)在素胎﹑破泡處。經(jīng)長(zhǎng)期水泡，會(huì)發(fā)軟，漲大，而被洗掉。作偽仿者，用河塘污泥。在放大鏡下有區(qū)別：臭干黑，無(wú)定形，河塘泥，有土粒。特別是微破泡里鉆進(jìn)的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出現(xiàn)在明之前的古瓷上。清三代的瓷上也會(huì)有，但很少，用放大鏡尋找，也較難。晚清的，只有在欠火的低溫瓷上，才能找到一點(diǎn)點(diǎn)。

宋越窯青瓷微觀：臭干黑

宋青瓷微觀：臭干黑

清代青花微觀：破泡臭干黑

同治粉彩微觀：臭干黑

三、破泡眼:釉面大泡破裂后,釉里出現(xiàn)一個(gè)較大的洞,口小內(nèi)大。內(nèi)形不同于棕眼,破泡眼是呈園球狀的洞. 破泡眼內(nèi)，常鉆有陳附跡和臭干黑，或有黃水斑。這也是古瓷的一個(gè)重要特征。

四、豆腐花:是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形態(tài),相似鹽鹵點(diǎn)豆腐,而產(chǎn)生的花形,無(wú)法仿。缺點(diǎn)是需借助八十倍以上的放大鏡，才能觀察清楚。

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對(duì)古瓷微觀微觀老化痕跡的辨別，如目鑒瓷器一樣，是需要大量上手，微觀觀察，總結(jié)共性。

就單一死亡氣泡來(lái)斷定新老，有失偏頗。特別是一些高古瓷如汝窯、原始青瓷等燒造溫度低，胎釉疏松，新燒的新瓷放到院子里風(fēng)吹日曬，不長(zhǎng)時(shí)間，即會(huì)出現(xiàn)破泡，在細(xì)細(xì)沙涂抹，即可看到死亡氣泡，黃水斑或臭干黑等。其他新瓷做舊很多方法都可產(chǎn)生“死亡氣泡”，這要量的沉淀、來(lái)分辨認(rèn)識(shí)。

鑒別一件古瓷，就目前現(xiàn)狀，還是要以目鑒為主，微觀輔助，不要本末倒置。

5、流傳有序的拍品是否一定保真？

在談?wù)撨@個(gè)問(wèn)題之前我們必須要承認(rèn)一個(gè)現(xiàn)實(shí)，就是到目前為止對(duì)古玩的鑒定還沒(méi)有一個(gè)可靠的科學(xué)鑒定方法，發(fā)出不一樣的聲音是再正常不過(guò)了。不過(guò)對(duì)蘇富比這樣的全球數(shù)一的大拍賣(mài)行網(wǎng)上網(wǎng)下發(fā)出質(zhì)疑聲好像還是第一次，真兮贗兮又從何解讀呢？

一、拍品情況：

拍品名稱(chēng)：

Lot 3620 東周 黃玉瑞獸玉珮飾

尺寸：22 cm

估價(jià) 25,000,000 — 30,000,000 港元

成交價(jià)：2657.5萬(wàn)港元（包括傭金）

拍品來(lái)源：查爾．維涅（Charles Vignier，1863-1934年）收藏，巴黎

展覽：

《Exposition Vignier》，圣奧諾雷區(qū)街109號(hào) Galeries Levesque & Co.，巴黎，1913年，編號(hào)209

《Radiant Stones. Archaic Chinese Jades / Pierres radieuses. Jades archa?ques chinois》，巴黎，2000年，紐約，2001年，編號(hào)108及封面

《Two Americans in Paris: A Quest for Asian Art》，蒙特利爾，2016年，編號(hào)15

《From the Lands of Asia: The Sam and Myrna Myers Collection》，蒙特利爾，2016年，金寶美術(shù)館，德州沃斯堡，2018年。

二、真?zhèn)蔚亩x

前面說(shuō)過(guò)古玩這一行沒(méi)有可靠的科學(xué)鑒定法，既然沒(méi)有科學(xué)鑒定法又如何界定真?zhèn)文兀鋵?shí)古玩這東西界定真贗并不難，古人之作為真，今人之作為偽。就是看器物上是否出現(xiàn)古人不可能出現(xiàn)的問(wèn)題，出現(xiàn)了一定是仿品。再看器物上是否有現(xiàn)代人無(wú)法完成的東西。有，一定是真品，行內(nèi)就叫大開(kāi)門(mén)，如此說(shuō)來(lái)真品仿品還是有天壤之別的。

三、此件拍品的問(wèn)題

這次拍賣(mài)名為“東周黃玉瑞獸玉佩飾，不僅流傳有序，出版物、歷次展覽記錄等樣樣俱全，證明它是一件舊藏真品無(wú)疑。我們并不否認(rèn)這件拍品是一件舊藏，但舊藏并不代表真品，或許是舊仿。

首先這件拍品定為東周就是個(gè)錯(cuò)誤，從拍品的形制來(lái)看，身軀谷釘紋，腿部游絲毛雕鳳紋，這是典型的西漢形制，拍賣(mài)行竟然定義為東周，這是專(zhuān)業(yè)的團(tuán)隊(duì)出現(xiàn)了不專(zhuān)業(yè)的情況。

在古代藝術(shù)品里，口銜物是古人常用的藝術(shù)手法?？阢曋?，可以是自身的部分也可以是獨(dú)立之物，可以是具體的也可以是抽象之物，但絕對(duì)不可以是從下嘴唇生長(zhǎng)出很難看的東西。此件拍品這方面的問(wèn)題是今人不理解古人的藝術(shù)手法而造成的，古人是不會(huì)出現(xiàn)的。再者尾部的細(xì)陰線(xiàn)直接通向外緣，這也是古人不可能出現(xiàn)的。

還有這件配飾的前后兩條鏤空縫隙中間都有定位孔，這好像是當(dāng)時(shí)工藝所致，其不知在漢代古玉上確有定位孔現(xiàn)象，定位孔畢竟是雕琢的瑕疵，古人在琢玉過(guò)程中會(huì)盡力避免留下痕跡，一般僅限于小件器物，而且是很不容易被發(fā)現(xiàn)的。這件配飾碩大還要留下如此明顯的定位孔必是今人故弄玄虛所為之，其它的紋飾等問(wèn)題就不必再提了。

在17年香港佳士得秋拍的一件漢代玉璜上，古玩愛(ài)好者找出了諸多今人無(wú)法完成的地方?，F(xiàn)在看看這件器物上有沒(méi)有今人所無(wú)法完成的痕跡。對(duì)高古玉的鑒定歷來(lái)要看玉質(zhì)的水解和風(fēng)化，這相當(dāng)高古玉的身份證，也是仿者所無(wú)法完成的，可惜的是這件器物上沒(méi)有，如果真品沒(méi)有水解或風(fēng)化只能說(shuō)器物始終是一件沒(méi)有經(jīng)過(guò)墓葬的傳世品。如果一件高古玉傳世至今那應(yīng)該是什么樣子的就可想而知了。

四、傳承有序之始末

不知從何年何月拍賣(mài)行開(kāi)始大炒流傳有序，好像什么都可能是仿品，只有傳承有序不能仿。這讓一些剛剛?cè)胧械墓磐鎼?ài)好者中招。其實(shí)傳承有序只不過(guò)百年，傳承有序之前又有誰(shuí)保證呢？應(yīng)該說(shuō)從前的古玩圈子里藏者只看東西不問(wèn)來(lái)歷，這行憑的就是眼力。自從近十多年來(lái)有大量的古玩愛(ài)好者涌入古玩市場(chǎng)，可是眼力并不是一兩天就能練出來(lái)的，他們只好聽(tīng)故事相信傳承有序，最后吃虧上當(dāng)?shù)倪€是自己。等到古玩愛(ài)好者眼力練就的時(shí)候，傳承有序也只不過(guò)是個(gè)故事而已。