傳統(tǒng)明式家具取材亮麗明快的黃花梨木，造型清秀，以簡(jiǎn)約雋永的風(fēng)格著稱。到了清中期，宮廷風(fēng)尚轉(zhuǎn)向莊重、肅穆的紫檀，寶座這樣的恢弘巨制類器型陸續(xù)出現(xiàn)，形成以厚重、繁復(fù)為特點(diǎn)的清式家具。

嘉德藝術(shù)中心展出的這把黃花梨四出頭官帽椅也有著磅礴的氣勢(shì)，與經(jīng)典明式椅具風(fēng)格有很大的不同。一般來說，宏大的氣勢(shì)首先需要健壯、粗碩的體格。此椅靠背、扶手由方材制成，比一般圓材大出許多；其次，矯健的身形還要有扎實(shí)、牢固的基礎(chǔ)做支撐。鼓腿彭牙馬蹄足采用寬邊大料，張力十足的造型給人蓄勢(shì)待發(fā)的感覺。這種異常飽滿、穩(wěn)健的下盤結(jié)構(gòu)，不是一般圈椅、官帽椅或玫瑰椅的直足加管腳棖方式能夠做到的。

實(shí)際上，四出頭配鼓腿彭牙馬蹄足，沒有成為明式經(jīng)典椅型，并非因?yàn)楣糯硯煵欢眠@種審美；在明式方凳、炕桌或羅漢床等其他家具形制中，其實(shí)鼓腿彭牙卷足頻繁出現(xiàn)，經(jīng)典器型層出不窮。對(duì)于椅子來說，出于架構(gòu)穩(wěn)定的考慮，靠背、扶手需要腿足一木連做來增加強(qiáng)度，只有無束腰結(jié)構(gòu)才能滿足這種要求，因此在很長(zhǎng)時(shí)期，有束腰的鼓腿彭牙一直都未被納入椅具的造型之中。直到清中期，講究形式的社會(huì)風(fēng)尚漸為主導(dǎo)，各種有束腰椅具才開始大量出現(xiàn)。

傳世黃花梨家具本來稀少，這樣的四出頭加鼓腿彭牙形式更是罕見，在國(guó)內(nèi)或許是絕無僅有。