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誰(shuí)道閑情拋擲久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。 注釋 (1)閑情：閑愁，閑散之情。 (2)病酒：飲酒沉醉如病，醉酒。 (3)敢辭：豈敢辭，這里有“聽(tīng)任”的意思。敢，一作“不”。 (4)朱顏：這里指紅潤(rùn)的臉色。 (5)青蕪：叢生青草。 (6)平林：廣闊的原野、樹(shù)林。新月：陰歷每月初出的彎形月亮。人：詞中指游人。 ==== 賞析 這首詞寫(xiě)閑情的苦惱不能解脫，以獨(dú)特的的筆法寫(xiě)盡了一個(gè)“愁”字。前半片寫(xiě)年輕人的春愁。愁因春起，賞花有愁，舉杯有愁，對(duì)鏡也有愁，家里處處都是愁。表現(xiàn)了在情感方面欲拋不能的一種盤(pán)旋郁結(jié)的痛苦。抒寫(xiě)主人公想要掙扎出來(lái)卻不可能。以下各句所寫(xiě)均由此生發(fā)而出，故此句有籠罩全篇之效。接下寫(xiě)春來(lái)閑愁依舊，寧可瘦也要飲酒來(lái)打發(fā)閑愁。詞的后半片仍在寫(xiě)愁，不過(guò)是從家里擴(kuò)展到家外，河畔青草、堤上綠柳蒙上了愁，天色薄暮更引起了愁，一人獨(dú)立小橋還在品味首愁。下片前后均是景語(yǔ)，中間兩句是情語(yǔ)，使前后之景均為情增添色彩。見(jiàn)到青草綠柳，又增新愁，故獨(dú)立小橋望月，任憑春風(fēng)吹拂。全詞通過(guò)寫(xiě)情感交織的愁悶，徘徊在心，從而產(chǎn)生一種對(duì)韶光易逝，人生苦短，世事變遷的感嘆。 這首詞寫(xiě)的“閑情”，是內(nèi)心深處涌起的一種無(wú)端的空虛和惆悵。所謂“高山有崖，林木有枝。憂來(lái)無(wú)方，人莫之知”（曹丕《善哉行》），惟其是“憂來(lái)無(wú)方”的閑情，無(wú)具體的情事可以確指，所以更不知其所從來(lái)，更加無(wú)法言說(shuō)，也就使人更無(wú)法把握。葉嘉瑩女士說(shuō)，“可確指的情事是有限度的，不可確指的情意是無(wú)限度的”，在這種無(wú)以名說(shuō)的愁苦中，正可以容納和包含廣闊的、無(wú)限度的內(nèi)容。 對(duì)這種內(nèi)心深處的痛苦，作者有意要“拋棄”它，擺脫這籠罩在心頭的沉重的陰影，但一切卻是徒然。他以為這種痛苦過(guò)去了、消失很久了，但實(shí)際上卻只是暫時(shí)的忘記。當(dāng)春天到來(lái)，大地萬(wàn)物欣欣向榮、充滿生機(jī)的時(shí)候，這種痛苦的感情就會(huì)被重新喚起，以致“惆悵還依舊”。在這樣千回百折的傾訴中，讀者看到的是一顆在痛苦的重壓下苦苦掙扎而又無(wú)力擺脫的靈魂，只有在“病酒”中使自己沉醉麻木，可見(jiàn)作者的痛苦之深。 過(guò)片之后，“河畔青蕪堤上柳”一句，既是寫(xiě)景，也是用年年春天柳青草碧，來(lái)比喻自己愁苦的永遠(yuǎn)萌生、永無(wú)休止?！盀閱?wèn)新愁，何事年年有”二句，已是靈魂的悲愴而無(wú)奈的呼喊。全詞以描寫(xiě)作結(jié)，極寫(xiě)孤獨(dú)、寂寞、凄冷的境界，寫(xiě)人在陌路的茫然。人物的感情，則在不言之中。 讀正中此詞，讀者會(huì)感到一種感情的細(xì)微、敏銳、深切。它不借助于辭藻的渲染，而是在心靈最細(xì)微的顫動(dòng)中去發(fā)現(xiàn)、去捕捉，然后千回百折地曲曲道出，因而能深深潛入人的心底。另外，這種感情因沒(méi)有具體情事的拘限，所以可以超越一時(shí)一事的限制，給人以更豐富、更高遠(yuǎn)的感發(fā)與聯(lián)想，容納和涵蓋更廣闊的內(nèi)容。以前曾有人稱馮詞“其旨隱，其詞微，類勞人思婦、羈臣屏子，郁抑愴恍之所為”（馮煦《陽(yáng)春集序》），“皆賢人君子不得志發(fā)憤之所為也”（張采田《曼陀羅·詞序》），“語(yǔ)中無(wú)非寄托遙深”（饒宗頤《人間詞話平議》），甚至指其“忠愛(ài)纏綿，宛然《騷》、《辯》之意”（張惠言《詞選》），等等，未免褒獎(jiǎng)過(guò)甚。但是，馮延巳曾身為南唐宰相，面對(duì)南唐風(fēng)雨飄搖的茍安局面，產(chǎn)生深深的憂患意識(shí)，完全可能是事實(shí)。更進(jìn)一步說(shuō)，當(dāng)中國(guó)歷史上最強(qiáng)大的封建王朝由全盛而迅速走向崩潰之后，知識(shí)分子面對(duì)支離破碎的社會(huì)人生，產(chǎn)生茫然、傷感、消沉，甚至恐懼的心理，也是自然的事情，馮延巳詞中的不確指因素，與這種憂患意識(shí)也是有關(guān)的。所以，王國(guó)維說(shuō)馮詞“堂廡特大”，應(yīng)謂因其憂患意識(shí)的不確指而產(chǎn)生的巨大涵括性。 ==== 賞析 這是一首表達(dá)孤寂惆悵的言情詞。全詞所寫(xiě)的乃是心中一種常存永在的惆悵、憂愁，而且充滿了獨(dú)自一人承擔(dān)的孤寂、凄冷之感，不僅傳達(dá)了一種感情的意境，而且表現(xiàn)出強(qiáng)烈而鮮明的個(gè)性，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，感發(fā)幽微。 上闋開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，首句用反問(wèn)的句式把這種既欲拋棄卻又不得忘記的“閑情”提了出來(lái)，整個(gè)上片始終緊扣首句提出的復(fù)雜矛盾的心情回環(huán)反復(fù)，表現(xiàn)了作者內(nèi)心感情的痛苦撕咬。 “誰(shuí)道閑情拋擲久。”雖然僅只七個(gè)字，然而卻寫(xiě)得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了在感情方面欲拋不得的一種盤(pán)旋郁結(jié)的掙扎的痛苦。而對(duì)此種感情之所由來(lái)，卻又并沒(méi)有明白指說(shuō)，而只用了“閑情”兩個(gè)字。這種莫知其所自來(lái)的“閑情”才是最苦的，而這種無(wú)端的“閑情”對(duì)于某些多情善感的詩(shī)人而言，卻正是如同山之有崖、木之有枝一樣的與生俱來(lái)而無(wú)法擺脫的。詞人在此一句詞的開(kāi)端先用了“誰(shuí)道”兩個(gè)字，“誰(shuí)道”者，原以為可以做到，誰(shuí)知竟未能做到，故以反問(wèn)之語(yǔ)氣出之，有此二字，于是下面的“閑情拋棄久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。 “每到春來(lái)，惆悵還依舊。”上面著一“每”字，下面著一“還”，字，再加上后面的“依舊”兩個(gè)字，已足可見(jiàn)此“惆悵”之永在長(zhǎng)存。而“每到春來(lái)”者，春季乃萬(wàn)物萌生之時(shí)，正是生命與感情覺(jué)醒的季節(jié)，詞人于春心覺(jué)醒之時(shí)，所寫(xiě)的卻并非如一般人之屬于現(xiàn)實(shí)的相思離別之情，而只是含蓄地用了“惆悵”二字?！般皭潯闭?，是內(nèi)心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種迷惘的情意，不像相思離別之拘于某人某事，而是較之相思離別更為寂寞、更為無(wú)奈的一種情緒。 “日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦?！奔热挥写藷o(wú)奈的惆悵，而且經(jīng)過(guò)拋棄的掙扎努力之后而依然永在長(zhǎng)存，于是下面兩句馮氏遂徑以殉身無(wú)悔的口氣，說(shuō)出了“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”兩句決心一意承擔(dān)負(fù)荷的話來(lái)。上面更著以“日日”兩字，更可見(jiàn)出此一份惆悵之情之對(duì)花難遣，故唯有“日日”飲酒而已。曰“日日”，蓋彌見(jiàn)其除飲酒外之無(wú)以度日也。至于下句之“鏡里朱顏瘦”，則正是“日日病酒”之生活的必然結(jié)果。曰“鏡里”，自有一份反省驚心之意，而上面卻依然用了“不辭”二字，昔《離騷》有句云“雖九死其猶未悔”，“不辭”二字所表現(xiàn)的，就正是一種雖殉身而無(wú)悔的情意。 下闋進(jìn)一步抒發(fā)這種與時(shí)常新的閑情愁緒。詞人把這種迷惘與困惑又直接以疑問(wèn)的形式再次鮮明突出地揭諸筆端，可謂真率之極；而在“河畔青蕪堤上柳”的意象之中，隱含著綿遠(yuǎn)纖柔、無(wú)窮無(wú)盡的情意與思緒，又可謂幽微之至。 “河畔青蕪堤上柳?！毕掳腴牫幸浴昂优锨嗍彽躺狭币痪錇殚_(kāi)端，在這首詞中實(shí)在只有這七個(gè)字是完全寫(xiě)景的句子，但此七字卻又并不是真正只寫(xiě)景物的句子，不過(guò)只是以景物為感情之襯托而已。所以雖寫(xiě)春來(lái)之景色，卻并不寫(xiě)繁枝嫩蕊的萬(wàn)紫千紅，只說(shuō)“青蕪”，只說(shuō)“柳”?！笆彙闭撸瑓裁菀?，“蕪”的青青草色既然遍接天涯，“柳”的縷縷柔條，更是萬(wàn)絲飄拂。簇這種綠遍天涯的無(wú)窮草色，這種’隨風(fēng)飄拂的無(wú)盡柔條，它們所喚起的，或者所象喻的，該是一種何等綿遠(yuǎn)纖柔的情意。而這種草色又不自今日方始，年年河畔草青，年年堤邊柳綠，則此一份綿遠(yuǎn)纖柔的情意，也就年年與之無(wú)盡無(wú)窮。 “為問(wèn)新愁，何事年年有?！彼韵旅娼酉氯ゾ驼f(shuō)了“為問(wèn)新愁，何事年年有”二句，正式從年年的蕪青柳綠，寫(xiě)到“年年有”的“新愁”。雖是“年年有”的“愁”，卻又說(shuō)是“新”，一則此詞開(kāi)端已曾說(shuō)過(guò)“閑情拋棄久”的話，經(jīng)過(guò)一段“拋棄”的掙扎，而重新又復(fù)蘇起來(lái)的“愁”，所以說(shuō)“新”；再則此愁雖一宋詞鑒賞辭典一舊，而其令人惆悵的感受，則敏銳深切歲歲常新，故曰“新”。上面用了“為問(wèn)”二字，下面又用了“何事”二字，造成了一種強(qiáng)烈的疑問(wèn)語(yǔ)氣，從其嘗試拋棄之徒勞的掙扎，到問(wèn)其新愁之何以年年常有，有如此之掙扎與反省而依然不能自解。在此強(qiáng)烈的追問(wèn)之后，詞人卻忽然蕩開(kāi)筆墨，更不作任何回答，而只寫(xiě)下了“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”兩句身外的景物情事，仔細(xì)玩味，這十四個(gè)字卻實(shí)在是把惆悵之情寫(xiě)得極深。 “獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后?！痹囉^其“獨(dú)立”二字，已是寂寞可想，再觀其“風(fēng)滿袖”三字，更是凄寒可知，又用了“小橋”二字，則其立身之地的孤伶無(wú)所蔭蔽亦復(fù)如在眼前，而且“風(fēng)滿袖”一句之“滿”字，寫(xiě)風(fēng)寒襲人，也寫(xiě)得極飽滿有力。在如此寂寞孤伶無(wú)所蔭蔽的凄寒之侵襲下，其心情之寂寞凄苦已可想見(jiàn)，何況又加上了下面的“平林新月人歸后”七個(gè)字?！捌搅中略隆?，則林梢月上，夜色漸起，“人歸后”，則路斷行人，已是寂寥人定之后了。從前面所寫(xiě)的“河畔青蕪”之顏色鮮明來(lái)看，應(yīng)該乃是白日之景象，而此一句則直寫(xiě)到月升人定，則詩(shī)人承受著滿袖風(fēng)寒在小橋上獨(dú)立的時(shí)間之長(zhǎng)久也可以想見(jiàn)了。如果不是內(nèi)心中有一份難以排解的情緒，有誰(shuí)會(huì)在寒風(fēng)冷露的小橋上直立到中宵呢？ ==== 品賞 宋史溫《釣磯立談》評(píng)價(jià)馮延巳是“學(xué)問(wèn)淵博，文章穎發(fā)，辯說(shuō)縱橫”。作為詞人，他雖受花間詞影響，創(chuàng)作目的還是“娛賓遣興”，題材內(nèi)容上也沒(méi)有超過(guò)相思恨別、男歡女愛(ài)、傷春悲秋的范圍，但詞風(fēng)不像花間詞那樣濃艷雕琢，而以清麗多彩和委婉情深為其特色，有時(shí)感傷氣息較濃，形成一種哀傷美，而且在此基礎(chǔ)上又有所突破和創(chuàng)新。如馮延巳在表現(xiàn)愛(ài)情相思苦悶的同時(shí)，還滲透著一種時(shí)間意識(shí)和生命憂患意識(shí)。表現(xiàn)人生短暫的生命憂患意識(shí)，是詩(shī)歌中常見(jiàn)的主題。但在詞中，這種對(duì)生命的憂患的表現(xiàn)卻始自馮延巳。人生本來(lái)就短暫，因此希望在有限的人生中充分享受愛(ài)情的幸福，可偏偏“別離多，歡會(huì)少”。愛(ài)情失落的苦悶中又包含著一層生命短暫的憂患，這既強(qiáng)化了愛(ài)情失落的苦悶，也表現(xiàn)出了人生的悲劇，從而豐富了詞作的思想內(nèi)涵，提升了詞的思想境界。 不同于溫庭筠和韋莊，馮延巳的詞是介于冷靜客觀和現(xiàn)實(shí)情事之間的，關(guān)于情愁也有獨(dú)到的特點(diǎn)，即憂愁的不確定性和朦朧性。他詞中的憂愁，常常很難確指是什么性質(zhì)的憂愁，是因?yàn)槭裁丛蚨鄲?，似乎是心中常存永在的一種惆悵哀愁，具有一種超越時(shí)空和具體情事的特質(zhì)，寫(xiě)來(lái)迷茫朦朧，含而不露。這首《鵲踏枝》就是最典型的代表。 此詞開(kāi)頭一句“誰(shuí)道閑情拋擲久”一句，僅七個(gè)字，卻寫(xiě)得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了在感情方面要拋卻拋不得的一種糾結(jié)掙扎的痛苦。然而關(guān)于此種感情的由來(lái)，詞人卻沒(méi)有明說(shuō)，只是“閑情”二字便匆匆了結(jié)。三國(guó)魏曹丕《善哉行》曾寫(xiě)到：“高山有崖，林木有枝，憂來(lái)無(wú)方，人莫之知?！边@種不知道來(lái)源的“閑情”才是最苦的。這種情對(duì)于多愁善感的詞人而言，正如同這高山之崖、林木之枝一樣是與生俱來(lái)沒(méi)法擺脫的?！皰仈S”是對(duì)這惆悵尋求擺脫所做的掙扎，一個(gè)“久”，更是加深了這種掙扎的程度。“誰(shuí)道”用了反問(wèn)語(yǔ)氣問(wèn)出，原以為可以做到的，而誰(shuí)知道竟未做到。下面“閑情拋擲久”五個(gè)字所表現(xiàn)的努力全部落空了。于是下一句的“每”“還”“依舊”都是在說(shuō)著這惆悵是長(zhǎng)久存在的。這里情感的覺(jué)醒不是像一般人的相思離別之情那樣具體。而是迷惘又有所失落，這是一種更讓人無(wú)奈的情緒?！叭杖栈ㄇ俺２【疲晦o鏡里朱顏瘦”，這兩句中詞人似乎決心一意承擔(dān)這種負(fù)荷。杜甫在《曲江》中就寫(xiě)“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇”，對(duì)于如此易落的花，怎么能忍住不多飲些酒呢?！叭杖铡备钦f(shuō)明這份惆悵對(duì)花難遣，除飲酒無(wú)以度日吧，“不辭”是對(duì)此的不悔。詞的上闋所寫(xiě)的曾經(jīng)對(duì)“拋擲”的掙扎、“鏡里”的反省而依然無(wú)悔的情意，是馮延巳經(jīng)常表現(xiàn)的意境之一，這種沉郁頓挫的筆法也是他常用的。 下闋以一句“河畔青蕪堤上柳”為開(kāi)端。在這首詞中只有這句是完全寫(xiě)景的句子，但這七字卻也是為應(yīng)情而寫(xiě)。寫(xiě)春天的景色，不寫(xiě)杏蕊繁枝、萬(wàn)紫千紅，卻只說(shuō)“青蕪”“柳”，雖然狀物是平常的，但是它們那綠遍天涯的草色和隨風(fēng)飄揚(yáng)的無(wú)盡的柔條，所代表的卻是綿遠(yuǎn)纖長(zhǎng)的情意。而下一句的“年年有”，更豐富了這其中代表的痕跡。既謂“年年有”，又何謂“新”？這一設(shè)問(wèn)又照應(yīng)首句“閑情拋擲久”，即經(jīng)過(guò)拋棄的掙扎，最終又開(kāi)始的愁；或謂即使為舊愁，歲歲為新，每一次都也有著不同的情懷。如此掙扎、反省卻依然不能自解，正是馮延巳一貫用情的態(tài)度與寫(xiě)情的筆法。在如此強(qiáng)烈的追問(wèn)下，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，只寫(xiě)了“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”兩句身外的景物。這十四個(gè)字是惆悵之情至深的傳神表現(xiàn)，在這寂寞孤零無(wú)所蔭蔽的凄寒之侵下，心里的寂寞凄苦足以想見(jiàn)，一個(gè)“滿”字寫(xiě)風(fēng)寒凄人，可謂飽滿有力! “平林新月”是林梢月上，夜色漸起，從“河畔青蕪”的顏色鮮明看，應(yīng)該是白天的景象，再到這月色初起，說(shuō)明詞人在這小橋的時(shí)間之長(zhǎng)。如果不是心中有這樣一種無(wú)法釋?xiě)?、難以解脫的情緒，誰(shuí)又會(huì)在這寒風(fēng)中佇立良久呢？ 這種無(wú)法言明又無(wú)法擺脫的孤寂惆悵貫穿整首詞，每一個(gè)字，每一句話都是在掙扎或是擺脫或是反省，但最終未能言明。這就是馮詞的最大特點(diǎn)，不同于溫詞的冷靜客觀，也不像韋詞拘泥于現(xiàn)實(shí)具體情事，他寫(xiě)的是一種長(zhǎng)久存在的情思，而且充滿著無(wú)悔的孤寂，既傳達(dá)了感情的意境，又表現(xiàn)出鮮明強(qiáng)烈的個(gè)性！(朱銘) ==== 品讀 寫(xiě)閑情凄苦，或因夫妻分離，或因友朋遠(yuǎn)別，或因失戀相思，或因仕途失意，凡此種種有緣而發(fā)，在詞中皆屬常見(jiàn)。而這首詞寫(xiě)的是一種莫可名狀的閑愁，表露那種迷離惝恍的主觀感情世界的惆悵潛流，并無(wú)引起愁思的生活內(nèi)容的特指性，因而給讀者開(kāi)拓了更廣闊的想象境界。 生活中常有些自己都莫知所來(lái)的無(wú)端煩悶、愁苦，人們總是想竭力擺脫它。首句所謂“拋擲久”，即久拋擲，就是長(zhǎng)期地、盡力地去尋求解脫。作者用“誰(shuí)道”來(lái)詰問(wèn)，包含著自己的感情體驗(yàn)，就是說(shuō)這種閑情盡管你想努力拋擲它，但畢竟難于做到，誰(shuí)又能真正擺脫得了呢？首句的發(fā)問(wèn)是對(duì)能夠拋擲的否定，為全詞確定了感情基調(diào)，整首詞就是表現(xiàn)這種閑情難于拋擲的苦悶。“每到春來(lái)”兩句，正是以切身體驗(yàn)表明拋擲閑情之難。春天萬(wàn)物欣欣，可是我獨(dú)愁苦，那美好的春景只使作者心頭涌起莫名的惆悵。用“每”、“依舊”兩詞，足見(jiàn)惆悵年年如此，嘗試拋擲閑情的努力皆屬徒然。既然愁苦難以排解，那就在酒中消磨春光，來(lái)承受這傷情吧?！叭杖栈ㄇ啊眱删渚捅憩F(xiàn)雖惆悵而無(wú)悔的心境。春濃花發(fā)，對(duì)花飲酒，是愁悶所致，亦是解悶之舉?！俺２【啤保阋?jiàn)其惆悵之濃。多飲酒，本欲解悶，誰(shuí)知更傷懷，甚至導(dǎo)致“鏡里朱顏瘦”。盡管如此，還是“不辭”，即不推辭、不反悔過(guò)這樣日日花前飲酒的生活。這“不辭”，并非樂(lè)于如此，而是以灑脫之語(yǔ)出之，表達(dá)其只好如此、無(wú)可奈何之意。閑情剪不斷，花酒難排遣，其受折磨之情深深郁積于心頭，日日如此，更是不勝其苦。 下片首句借景寄情，承上片“每到春來(lái)”，具體描繪了春景。河畔青草，綿綿不絕，堤上綠柳，絲絲飄拂，都象征著閑情隨著草發(fā)柳垂又滋生了，所以說(shuō)又添了“新”愁。排解已屬徒勞，于是不禁痛苦地發(fā)問(wèn)，這“新愁”為什么“年年有”？這一發(fā)問(wèn)，與開(kāi)頭“誰(shuí)道”的設(shè)問(wèn)是相承的，實(shí)際上年年“惆悵還依舊”。于解脫無(wú)望中問(wèn)愁“何事年年有”，益見(jiàn)感情之凄苦迷茫。閑情欲拋不能，留下的只是獨(dú)對(duì)蒼茫的孑然一身，最后兩句就寫(xiě)這種索寞孤凄的沉重的感情負(fù)荷。夜深人靜，新月高掛林梢，詞人獨(dú)立于小橋之上，一任夜風(fēng)拂袖，四周寂寂人定后，他卻中宵不寐，看明月相照，陷入“新愁”已難于自拔了。深夜獨(dú)立小橋，是愁苦所致，也是再次拋擲閑情的嘗試，結(jié)果呢，在新月下還不是形影相吊？抒情主人公的孤獨(dú)形象在這萬(wàn)籟俱寂的氛圍中便鮮明地突現(xiàn)了出來(lái)。整首詞到此結(jié)束，而那種愁苦依然纏束著這“獨(dú)立”之身，開(kāi)頭的“誰(shuí)道”之問(wèn)直貫至終，惆悵仍在延續(xù)，句雖結(jié)而閑情未了，余韻頗多。這種閑情無(wú)端而來(lái)，最難捉摸，而此詞表現(xiàn)得那樣形象，那樣富于抒情個(gè)性，頗見(jiàn)藝術(shù)特色。在晚唐、五代詞人中，馮延巳與溫庭筠、韋莊鼎足而三，馮氏尤長(zhǎng)于抒發(fā)主觀情思，于此詞可見(jiàn)一斑。 集評(píng) 清·陳廷焯：“可謂沉著痛快之極，然卻是從沉郁頓挫來(lái)，淺人何足知之？”(《白雨齋詞話足本》卷八) 清·陳廷焯：“起得風(fēng)流跌宕。'為問(wèn)’二句映起筆。'獨(dú)立’二語(yǔ)，仙境、凡境？斷非凡筆。”(《云韶集》卷一) |
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