1. 題材的選擇 

對于紀(jì)實內(nèi)容來說，找到反映不同觀念模式的彼此碰撞的題材非常重要，“就像一個國家地表層下碰撞的地殼板塊。如果你能直擊到斷層線，那么就可能會成為贏家。在英國，這些斷層線可能是地理的（南與北）、歷史的（現(xiàn)代與古代）、經(jīng)濟的（富貴與貧窮），或最常見的也是最好處理的階級問題。”

很多成功的紀(jì)實類節(jié)目之所以成功，是因為將關(guān)注帶入了那些我們所熟知的日常世界的后臺。例如警察、醫(yī)院、旅館、百貨商店等?！叭魏喂卜?wù)領(lǐng)域的題材都能奏效” 。

2. 娛樂和意義的平衡 

仍有一些紀(jì)錄片創(chuàng)作者害怕他們的作品是娛樂性的，從而不是真正的紀(jì)錄片或沒有足夠的價值。但如果你空有內(nèi)容和意義，而沒有娛樂，所產(chǎn)生的將是雖然杰出，但卻枯燥無味的紀(jì)實類節(jié)目。

在當(dāng)代電視中，混合不同的類型是成功的關(guān)鍵。例如正是受娛樂節(jié)目的啟發(fā)，《最高檔》擁有了當(dāng)代紀(jì)實類節(jié)目成功的關(guān)鍵因素。他們有一整套“工具包”：一群觀眾、風(fēng)趣的挑戰(zhàn)、游戲、主持人們之間的互動、以及一兩個噱頭——神秘的試車手試替哥、還有想在試車道上比其他明星開的更快的明星嘉賓，以及其他瘋狂的特技。

3. 故事與人物的原型

我的故事結(jié)構(gòu)都承襲了自古以來就被驗證的，來自民間故事、傳奇、古希臘神話、莎士比亞和安徒生的敘事手法。這些故事可以直擊你的心靈，并且有一個普世性的主題，人們可以產(chǎn)生認(rèn)同感，就像他們努力地實現(xiàn)人生的意義，去抵抗不可避免的衰老和死亡一樣?！悄隳苡煤喍痰木渥涌偨Y(jié)你影片的情節(jié)段落，并像童話故事般流暢，否則你的影片談不上成型。

在一部紀(jì)錄片中，要創(chuàng)造戲劇化結(jié)構(gòu)，每個英雄都需要些可對抗的東西——一座山，或者一些物理意義的東西，但更常見的是人格化的對抗對象，例如一個徹頭徹尾的魔鬼。還有另一種解決方案，給英雄賦予一位“二號人物”，他可以和英雄拌嘴，也能夠在整個節(jié)目中陪伴我們，就像堂吉訶德和桑丘那樣。

4. 提前研究和撰寫劇本

首先要努力地進行研究，沒有這個階段，之后所有環(huán)節(jié)都無法正常運轉(zhuǎn)。你需要像小孩一樣，不斷地發(fā)問。另外不要試圖讓實際情況去契合你的故事，不要在真正了解人物之前先設(shè)定好角色，他們會察覺到你究竟是抱著一種開放的心態(tài)，還是對他們已經(jīng)有了自己的預(yù)判。

充分的研究之后，要撰寫劇本，只有把故事寫下來，我們才能真正從更深的層面去考慮細(xì)節(jié)的問題?！谝徊?，要擬出一個大綱，一個帶有標(biāo)題的框架結(jié)構(gòu)，以及一些簡單描述每個場景的動機是什么的句子。

首先你需要一個固有的框架，之后又要打破它。一旦開始拍攝，就要記住與這些準(zhǔn)備好的內(nèi)容相背離的內(nèi)容才是你最需要的。

5. 找到要追問的大問題

任何影片成功的關(guān)鍵都是找到一個大問題，這個問題應(yīng)該是我們天生就好奇，想知道答案的問題。然后我們才能開始創(chuàng)建段落，每一個段落都需要一個小問題和一個小答案，他們要服務(wù)于影片的大問題，所有這一切最終構(gòu)成影片的答案。

你一旦明確了影片的大問題，你所攝制的一切就都要為答案服務(wù)。檢驗每個場景的絕對標(biāo)準(zhǔn)是：它的小問題和小答案是否服務(wù)于影片的大問題。如果不是這樣，它們就不該出現(xiàn)。沒有一連串的具有相關(guān)性和連貫性的問題，那就沒有看這部影片的理由。

6. 提高拍攝的綜合能力

要在紀(jì)實類節(jié)目領(lǐng)域成功，你要成為第三種導(dǎo)演，即廣告導(dǎo)演和真人秀導(dǎo)演的混合體，“能寫非常清晰的劇本，能梳理出一條非常清晰的故事線，但也會將這作為基礎(chǔ)，根據(jù)變動的環(huán)境去調(diào)整，根據(jù)你所遭遇的去改變劇本，并且有意愿和能力跳脫僵化的思維?！?/p>

在拍攝現(xiàn)場，你需要同時考慮五個方面，就像是一名沖浪者，要再層層疊疊的波浪前立于潮頭，你需要同時進行后勤統(tǒng)籌、保證影片有趣的視覺效果、說服節(jié)目嘉賓、動員團隊、以及用新聞的方式講述故事這五個方面的工作。

7. 剪輯開頭的技巧

第一件事，將最有力的畫面放在影片的前面，即那些可以回答為什么你要拍這部影片，關(guān)于影片追問的大問題，以及能讓你去關(guān)心影片中主要角色的畫面。

第二，不要在片名之后做無止盡的解說，直接以你最滿意的一個故事畫面開始。開場的關(guān)鍵點在于進入故事前不必過度介紹背景信息。你只需要給出必要的基礎(chǔ)信息，而對它的具體闡述需要在故事行動中體現(xiàn)。

一旦你完成了先導(dǎo)片的剪輯，接下來的一步，就是將接下來的十分鐘剪掉，或是至少把這十分鐘明顯縮短。要讓行動繼續(xù)，把最好的現(xiàn)場畫面用上，使故事及時、有動機地展開，并且只有當(dāng)你真正需要時，才加入一些簡單的旁白。記住一個拍片的至理名言——能用看的別用說。

8. 抓住核心人物和場景

剪輯時最大的危險就是以為觀眾想要知道所有的事情，但事實卻剛好相反。我們需要的是把重點放到一到兩個關(guān)鍵人物身上，找到一條故事線，然后看戲劇性發(fā)展。只有在這樣的基礎(chǔ)上，才可以加入其他的角色和次要的情節(jié)。

每部影片都會有一個關(guān)鍵場景。這個場景通常會在中間或是靠近開始的部分，你需要賦予它足以成為整部影片重心的力量。如果這個重點場景是與其他場景有關(guān)聯(lián)的，你可以進行往前或者往后的雙向擴展。

當(dāng)你在壓縮影片時，聰明的做法并不是削減每一個場景的分量，而是扔掉一整段不重要的場景和角色。

9. 旁白寫作的技巧

旁白說的不能是你已經(jīng)看到和聽到的東西，也不是你即將要看到的東西，旁白要用簡單的事實為每個場景做好鋪墊，給觀眾一個觀看的理由。同時，旁白也可以巧妙地提示觀眾，在接下來的場景中應(yīng)該著重看些什么。

寫關(guān)于人物的旁白和其他任何部分一樣，要從行動出發(fā)來寫，不要說“羅謝爾的媽媽36歲，是一名清潔工”，而要說“星期六的晚上，羅謝爾36歲的媽媽不讓她出門?！?/p>

成功的旁白就是每一稿用更少的語言來講述一件事情。最后一稿劇本應(yīng)該光讀旁白本身也能夠理解故事，因為它必須用一系列的簡短緊湊的句子講清楚這個故事。你還應(yīng)該至少脫離一次旁白，來觀看影片。

10. 成為了不起的老手

成為一個了不起的老手與成為一名經(jīng)理是非常不同的。在制作電視節(jié)目時，隨著我們在這棵樹上越爬越高，然后很可能到了某一個時間，我們會問自己為什么要做這件事。我們必須處理好自己的兩面，一面是更柔軟、更溫和的人，希望保持節(jié)目的真誠，但是另一面又是一個雄心勃勃的、奮進的、控制欲極強的好斗者。

制作出成功的影片最重要的技能是：癡迷，對細(xì)節(jié)的關(guān)注、驅(qū)動力和掌控欲，這意味著你可能會失去自己更感性的一面，變成了一個堅守真相并將制作電視節(jié)目放在第一位的人。這就是為什么電視往往是管理不善的行業(yè)。癡迷于拍出好影片的人們總能獲得提拔，但他們的技能并不一定適合管理整個行業(yè)，甚至可能引起阻礙生產(chǎn)力的反效果。