|
章草的形成是草書藝術成熟時期的開端，章草的主要特征是保留隸書波磔，字形方扁端正，字字獨立，偶用連筆牽引，簡化了隸書結構，但筆畫清晰，斷多連少，正像張懷瓘所說“字字區(qū)別”，不過由于自身的演變和發(fā)展也含有了草書連綿等因素。 章草的傳世名作除大量的簡牘外，有史游《急就章》，索靖《出師頌》《月儀帖》，皇象《急就章》以及《淳化閣帖》中所載的章草作品。至元代在趙孟頫、明代宋克等人的努力下使得這一書體又得以復蘇。 章草雖是草書，與今草草法不同，有約定俗成的草寫規(guī)律以及自身的一套規(guī)則，這是章草準確易識而又結字美觀的依據(jù)。 
章草草法嚴謹，極有法度。章草結字，筆畫已盡可能進行省變、精練，一點一畫都是有根據(jù)、有來源的。如果在書寫時不合草法，隨意連筆草寫，就容易似是而非、妨礙認讀，也不容易美觀。學習章草應關注如下幾點： （一）互不相連，字距均勻 章草通篇，字與字之間幾乎是獨立的，并不相連。筆畫之間也很少有牽絲映帶，這種相對只要經(jīng)營好單個字并把每個字的字形寫好的布局章法模式，對于初學者而言會容易許多。事實上，章草的通篇氣息必須是圓融的、渾然的、協(xié)調(diào)的。 （二）字型扁方，減筆連畫 章草的形體是從隸書的橫扁勢態(tài)發(fā)展為豎長方形或圓形或方形，相比原先的結構類型豐富了很多。這是由于“草寫”本身而帶來的一種活潑性的改變。在字形的處理上，還是較多地保留了隸書中宮開闊的意態(tài)。 （三）順勢入筆，發(fā)揮磔筆 章草用筆大多是直接順勢而入，長橫筆畫還是顯示出隸書的意味，收筆還明顯地保留了隸書的磔法，尤其在捺畫收筆處，更是盡可能地發(fā)揮了磔的寫法，重頓后順勢右上平出，顯得十分古樸。 （四）圓轉弧彎，轉鋒簡便 章草在行筆的轉折處，為了提高書寫速度，省去了提按頓折的麻煩，改作手腕圓轉而形成的弧彎，在書寫上大大簡化了用筆的復雜性。這種書寫方法與初期章草從隸書演變而來不無關系。 （五）筆合隸意，符號相代 章草在形體的簡化中，還有一個現(xiàn)象就是省簡筆畫，把鄰近的筆畫連接起來，變兩筆為一筆，甚至把許多筆連接變成一筆。省略筆畫后使一些筆畫符號化，在約定俗成之中，出現(xiàn)了一些定型的替代符號，這些使用起來非常方便的符號給書寫者帶來極大方便。為了簡便，有些字甚至打破自左向右的書寫規(guī)則，直接從右向左書寫。而今草中有些字形的變化就是來源于章草。 （一）點 章草中單點的形態(tài)與楷書比較近似，多點間的書寫要注意筆勢呼應。無論單點還是多點的書寫都要防止“楷化”，用筆要有起伏感。 單點寫法與后來的楷書的點較為接近，但比楷書的點活潑，因此在書寫中要防止“楷化”用筆現(xiàn)象的出現(xiàn)。  1.順勢右下落筆。 2.稍頓后提筆，書寫時要加強筆毫的起伏感。 有時起筆處或收筆處會引帶出與上一筆或下一筆呈應接關系的虛尖。 雙點的組合方式為左右或上下，可斷可連。 1.根據(jù)雙點的組合方式?jīng)Q定第一點的落鋒和出鋒方向。 2.順勢寫出第二點，第一點下面筆畫的位置決定第二點的出鋒方向。 雙點分開時要注意筆勢的連貫性。 三點的組合方式為左右或上下，可斷可連。 1.根據(jù)三點的組合方式?jīng)Q定第一點的落鋒和出鋒方向。 2.順勢寫出第二點，第三點的位置決定第二點的出鋒方向。 3.順勢寫出第三點，第三點往往會因為向下一筆畫牽引而引帶出虛尖。 三點分開時要注意筆勢的連貫性。 （二）橫 章草對于一字中的主筆長橫經(jīng)常會用“磔尾”來表現(xiàn)，書寫時要見筆毫彈性，不可拖沓。其他橫畫書寫有連有斷，不過都要注意筆勢的啟承和呼應。 雁尾長橫，是章草的重要特征，一般第一筆或最后一筆長橫表現(xiàn)為帶有隸書筆意的“雁尾”形態(tài)，橫向舒展。  1.露鋒或逆鋒入紙。 2.中段略提。 3.漸行漸按，像隸書雁尾一般出鋒。 長橫，其書寫方法與楷書十分接近。需要注意的是不可直接以楷法入草。 1.露鋒或逆鋒入紙。 2.中段略提。 3.收筆處略提，輕頓駐筆。 多橫相疊，在章草中多用牽絲進行連接書寫，書寫時注意各橫之間的長短、輕重、俯仰等變化。 （三）豎 豎畫一般空搶入紙，翻壓后果斷下行，行筆中段要勁挺。  用駐筆豎方法，與楷書垂露豎形態(tài)較為接近。其收筆處理方式與楷書不同。 1.鋒面入紙后稍駐筆調(diào)鋒。 2.向下果斷行筆。 3.駐筆提收。 懸針豎與楷書懸針豎形態(tài)較為接近。 1.豎交叉時，橫畫切鋒入紙，空搶與豎畫交叉。 2.收筆時漸提出鋒，有時也不一定會出尖。 （四）撇 撇畫書寫要有爽利之感，從形態(tài)上講，短撇如“匕首”，雖形短力強；長撇如長刀，書寫時要力送筆端，方可表現(xiàn)彈性。  短撇短促有力。 1.露鋒入紙。 2.左下行筆。 3.漸行漸提出鋒。 長撇舒展爽利。 1.露鋒入紙。 2.左下行筆，并保持線條在一定長度中的粗細基本不變。 3.收筆時漸行漸提出鋒或順勢向下一筆引帶。 長撇有時會有一些變化，如呈較明顯曲度、收筆不出鋒或上挑等。 （五）捺 章草中的捺畫變化豐富，正捺是章草的特征筆畫，夸張“磔尾”書寫；反捺則順勢下鋪；點捺收筆以小“磔尾”形態(tài)呈現(xiàn)，多有活潑之感。  正捺，也是表現(xiàn)章草特征的一個重要筆畫，凝重舒展。 1.露鋒右下入紙。 2.漸行漸按。 3.重頓后，提筆出鋒。 反捺書寫方法與單點類似，行筆路程稍增長。 點捺一般是一個字的最后一畫，形態(tài)活潑生動，其書寫方法是正捺的縮寫，不過出尖更為明快。 （六）鉤 鉤畫，一般是附著于橫、豎等其他筆畫之后而構成的一個新的筆畫。書寫時筆毫推出有厚重之感，不可輕易挑出。  豎鉤在行筆至鉤處蓄力向左上推出。 橫鉤在此帖中多為右下頓折后，向左手腕推出。 豎彎鉤在行筆至鉤處蓄力向上推出，除了常規(guī)的豎彎鉤外，“走之底”也常寫成這種形態(tài)。 （七）轉折 所謂轉折，“轉”為圓，書寫時多用手腕擺轉而成，為章草書寫的常態(tài)；“折”為方，有時翻折而下，有時略做駐筆后順勢下行。  圓轉，此法來自篆書筆意演變，書寫時講求中鋒，整體要圓厚飽滿富有彈性，筆毫不可散鋒，手腕擺動速度較快。 方折，這種轉折整體感覺硬朗，折時駐筆下行即可，不必有太多動作。 （八）提 章草中的提畫形態(tài)與楷書較為接近，書寫時要體現(xiàn)筆畫運動的起伏感，切勿出現(xiàn)“楷化”現(xiàn)象。  提與楷書提畫類似，重頓輕提，漸行漸出鋒，長短相宜。本帖中提畫有時會與承接筆畫連筆書寫。 |
|
|
