自廣受好評的《師父》在2015年年底公映以來，徐浩峰已有近八年沒有新片在內(nèi)陸院線上映了，其中還經(jīng)歷了放棄署名《刀背藏身》的風(fēng)波。

終于，與弟弟徐駿峰聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)、由向佐主演《門前寶地》在今年6月的上海國際電影節(jié)亮相后，日前在多倫多電影節(jié)舉行了國際首映。時隔八年后，“徐氏武俠”重現(xiàn)江湖，再次將觀眾帶回到了1920年代的天津武行。在多倫多，我們對徐駿峰、向佐進行了專訪。

專訪正文

導(dǎo)筒：這是您第一次與您的哥哥徐皓峰共同執(zhí)導(dǎo)電影。在此之前你們曾有一起著書的經(jīng)歷，這次為什么會想到一起拍片呢？具體是如何進行分工合作的？

徐駿峰：我們是在電影學(xué)院里學(xué)了電影語言、視聽語言，這個能力一直藏在心里。正好向佐先生有一個合適的檔期，他的投資帶來了一個契機讓我們來一起拍一部中國自己的獨有片子。

這部片子首先是感謝武術(shù)指導(dǎo)梁紹鴻梁教授，他公開了詠春的秘技八斬刀。這種功夫原來在武行里邊是不公開的。但是通過《門前寶地》這部影片，梁師父把這個秘技給公開了，所以說觀影的朋友有福氣了，可以看到武術(shù)的這種真正的武打。

至于導(dǎo)演的分工，徐皓峰主要是負(fù)責(zé)演員的溝通。我主要是負(fù)責(zé)電影劇本的這種籌備。

導(dǎo)筒：向先生這次不僅是影片的主演，也是總制片人之一。請問您最早是怎么參與到本片的？

向佐：其實最早我2015年就認(rèn)識了徐導(dǎo)徐浩峰導(dǎo)演，然后就一直想要跟他合作，大家互相也有聯(lián)系很久，等待一個契機。我一直在尋找一個很熱愛、很懂功夫的導(dǎo)演，也許他也在尋找一個會打的演員，所以我們一拍即合了。他們兩個的拍攝風(fēng)格和寫劇本的風(fēng)格也是我一直很向往跟他們合作的。其實當(dāng)時考慮的時間并沒有很多，因為我怎么說呢，不能說沖動吧，這是我一直期待的一個合作的。

我一直都有一個不能說是夢想，是遲早的一個目標(biāo)：當(dāng)制片人。所以我就要求說我能不能當(dāng)制片人？雖然身邊也有很多人在幫助我，但是這部片很成功的制片完成也很開心。

導(dǎo)筒：徐導(dǎo)您剛剛提到您是負(fù)責(zé)劇本籌備方面的工作。這部片里父子關(guān)系算是一個很重要的主題，包括父親對兒子的期望、希望兒子遠(yuǎn)離武行的愿望，這都讓我想到了現(xiàn)實中向佐和他同樣是在電影行業(yè)有一番成就的父親向華強先生。您在創(chuàng)作劇本的時候是有意把他自己身上的元素融入進去嗎？向佐先生您在塑造沈岸這個角色的時候有代入您和您父親關(guān)系進去嗎？

徐駿峰：其實是沒有的，也許是一種巧合吧。

向佐：其實我有的，但是并沒有特別多，因為只有一個點是有點像，就是他不讓我承接他的工作。但其他的又是完全不一樣的，包括父親早逝、中間沒什么交代。其實我不會過于用這個，過于用這個的話就非常不專業(yè)，叫”借用情景”，這是一種非常初級的演員的手法去入門。

導(dǎo)筒：徐導(dǎo)您剛剛又提到說本片的緣起之一是梁紹鴻對詠春秘技的公開，而本片和徐皓峰導(dǎo)演之前的《師父》都用到了八斬刀作為核心的武器。那么在對八斬刀的處理上相比《師父》有什么異同嗎？

徐駿峰：都是寫男人戲吧。這個八斬刀我覺得可以說是一個男人的，尤其是一個成功男人的標(biāo)志。它不光是一種武器，它也是一種品行。所以說在這個影片里，梁紹鴻師父把八斬刀的全部秘密給展示到大銀幕來，這是功德無量的一件事。

然后我還想提一下，梁紹鴻跟李小龍是師兄弟。李小龍沒有拍過八斬刀是一個遺憾，但是梁師父把這個事情做圓滿，把這個八斬刀給展示到各國銀幕上來是非常榮幸的事情。并且這部影片是由這個向佐先生來出演的展示了這種男人戲，我覺得非常難得，是我做導(dǎo)演的幸運。

導(dǎo)筒：向先生您在此之前一直有練武的背景，而面對本片種種繁雜的動作戲，您有進行什么樣的專業(yè)訓(xùn)練嗎？

向佐：第一，如果沒有任何（武術(shù)）根底的話，應(yīng)該這部戲會呈現(xiàn)不了。所以不止我了，我公平一點來說，我，安志杰，唐詩逸也好，我們本身的一個練功的功底是在的。我們?nèi)齻€都有起碼超過十年的經(jīng)驗?？梢赃@么說吧，基本功好的話，其實練什么都很上手。兵器是兩位大師親自教我。所以只要我們信任度在，不論是訓(xùn)練的場地還是跟機器走位，排練的越多次，你對大家的信任度就越高。你看我們很多刀、兵器都差不多割到喉嚨去，其實非常危險。但是就靠演員跟演員之間很強的信任度。而且，兩個必須得都懂。你如果跟一個不會打的，他一定傷到你。而且他閃閃躲躲，你肯定也傷到他，因為他位置不準(zhǔn)確。我不知道你有沒有到過拍攝現(xiàn)場，一點點不準(zhǔn)確我都會傷到你，就是那么危險。所以這部戲我們很幸福的就是整組人，三百多號人對大家的信任度都是很足、非常開心的一個劇組了。

導(dǎo)筒：徐導(dǎo)您提到這部片是一部男人戲，但是片中由郭碧婷、唐詩逸、李媛飾演的三個女性角色都給我留下了很深刻的印象，也在片中都有著非常突出的表現(xiàn)，那么您能談?wù)勀鷮@部片里女性角色的塑造嗎？

徐駿峰：在創(chuàng)作劇本的時候我就想反著來。因為女性在這種男性社會里邊是一個弱勢群體，但是在影片里我想把它調(diào)過來，在影片里展示女性是有剛韌、強韌的能力。她們帶領(lǐng)著男性武行，作為頭號人物。我覺得這樣寫可能會有趣一些。

向佐：從我的角度來說，我覺得很好。因為尤其現(xiàn)代女性觀眾，如果真的看純打的片，可能會失去大波的女性觀眾。這樣寫的話其實我挺佩服兩位導(dǎo)演加編劇，因為他們也順便抓了一把女性觀眾。我覺得很多女性觀眾會喜歡的，因為有共鳴嘛，它跟現(xiàn)代女性其實非常接近。我覺得1920年代的女性有這樣的角色應(yīng)該不多，應(yīng)該真的不多。

導(dǎo)筒：向先生您在和這些女演員合作，尤其是郭碧婷作為您的妻子同樣在影片中扮演您角色的浪漫對象，您有什么合作心得嗎？

向佐：我這次跟我太太合作就非常愉快。我是第一次當(dāng)制片人，她非常地配合我們，包括很多她不能做的也嘗試做。因為當(dāng)時她剛懷孕，我們第二個兒子正在肚子里，她也就照常上場打她的，所以對我來說是很感動的一個事情。

然后跟唐詩逸，我很佩服她。她本身不是個練功的底子，她是一個跳舞的底。但是她練功起來非?？欤宜浅Ｓ心Ｓ袠?，甚至不止是有模有樣，她幾乎有真功夫了。所以我覺得開心又幸運。開心的是我終于能遇到一個女打星，幸運的就是看到一個快要真的出來的一個女打星。因為女打星太難出了。男打星已經(jīng)很難了，女打星更難。我覺得她會發(fā)光發(fā)亮。

李媛也是扮演了非常重要的角色。一開始沒有她的去世，也沒有后面所有的故事，她也是我在影片里面的一個啟蒙老師、恩師。她跟我爸是一輩的。所以其實三位女性在戲里面都對我非常重要，然后我也跟他們磨合的非常好，現(xiàn)在在現(xiàn)實生活中也是非常好的朋友，就是這樣。

導(dǎo)筒：對于你們二位來說片中難度最大的一場戲是哪一場？你們又是如何克服順利拍好的呢？

徐駿峰：我先回答這個問題吧。影片的結(jié)尾，都是血淋淋的。

向佐：其實有好多場。有一場在銀行，有個跟兩米高的白人一鏡過的，那場很難拍。那場我們每天拍攝完了還訓(xùn)練三、四個小時，訓(xùn)練了三四、天，為了一個鏡頭。但那天我們拍那了一個鏡頭，拍了大概二十條吧。如果連機位嘗試應(yīng)該拍了大概三十條左右，然后才收工。

第二個就是我打王賽，就是最后一個我用拳頭打的最后一個人，我被他打到差不多打趴那個人，他是中國第一個拿UFC冠軍的選手，他是真的非常能打。所以跟他對招、跟他一些練習(xí)的時候，其實已經(jīng)受傷了。在跟他拍的時候，大家也非常的激烈。為了遷就機位，也可能因為他不熟悉拍戲的環(huán)境，所以要跟他調(diào)整很多東西。其實整個結(jié)尾都非常漫長，而且非常的復(fù)雜，整個調(diào)動、拍攝手法、我們跟機器的走位、我們調(diào)整自己的速度和狀態(tài)。還有我跟安志杰最后一刀，那刀根本就不是常人用的一招。那個是走了四、五、六步，但是大概有十幾個刀法在里面。那個也是搞了很久，拍了很多條。有很多難忘的打斗場面，太多了。

采訪 / 撰稿：舌在足矣