|
進(jìn)入元代，瓷業(yè)版塊跳出了單色釉的格局，快速適應(yīng)市場的需求，生產(chǎn)青花甚至彩瓷。 有一類元代彩瓷，屬于當(dāng)時(shí)非常特殊的品種，胎釉與同時(shí)代的卵白釉沒有什么不同，特別之處在于釉面裝飾手法上。它是在已燒好的卵白釉瓷表面上以礦物料堆砌花紋，再低溫二次燒成，有些為顯華貴在紋飾內(nèi)貼上金箔片作為進(jìn)一步的裝飾。元代卵白釉瀝粉貼金瓷，在古玩市場上極少見到整器的身影，出土的整器很大部分都被腐蝕，器表掉彩嚴(yán)重。元代景德鎮(zhèn)窯卵白釉堆花五彩戧金花卉紋高足杯該高足杯高13厘米、口徑11.5厘米、足徑6厘米，于1994年被國家文物局專家組定為一級甲等文物，也就是俗稱的國寶級文物。 瀝粉貼金，古建筑彩畫工藝之一。這類瓷器的紋飾靈感來自于這個(gè)古老的工藝，將調(diào)制好的彩料置入管子里，然后按圖案描畫出隆起的花紋，涂膠后貼以金箔，使器表紋飾具有立體感。用原上海博物館副館長汪慶正先生的話：“圖案紋飾工藝有點(diǎn)像“奶油裱花蛋糕”。浮雕狀的五彩加上描金，非常精美?！?/span>上博曾花了1000萬港幣從香港購回一個(gè)元代立粉描金瓷器。
元代景德鎮(zhèn)窯卵白釉堆花五彩描金花卉紋碗，上海博物館藏 
細(xì)圖可以清楚地看到堆砌的花卉紋極具立體感 
貼金的位置部分脫落，圖案帶有伊斯蘭風(fēng)格，碗心開光內(nèi)以金彩書寫梵文
1981年景德鎮(zhèn)元代后期灰坑出土一紅綠彩殘片。此時(shí)紅綠彩的裝飾手法與金代磁州窯生產(chǎn)的紅綠彩瓷器的裝飾手法相似，都是以紅彩勾畫主題圖案，以綠色和黃色填涂花葉，所謂的“畫紅點(diǎn)綠（黃）”的裝飾技法。《至正直記》卷1中也談到“紅綠古彩古來有之，金以來時(shí)為上物，多定燒、限燒為上用，非市燴所能得也?！边@樣看來，紅綠彩之珍貴程度在金代就可見一般了！元人蔣祈所著《陶記》中也有關(guān)于元代“青花、紅綠古彩、五色花、熗金”的記載。明初曹昭《格古要論·古饒器》卷也有“新燒者足大；素者欠潤，有青花及五色花者”的記載。瓷業(yè)技術(shù)在各個(gè)窯口相互借鑒，聰明的窯工將南北工藝推陳出新，是適應(yīng)時(shí)代的要求，也是他們賴以生存的本領(lǐng)。
左圖元代五彩民窯瓷片 杭州出土 耿寶昌《明清瓷器鑒定圖錄》 中上 元代紅綠彩碗殘器修復(fù)件 景德鎮(zhèn)出土 
元代卵白釉瀝粉堆花五彩戧金高足杯修復(fù)件 馮先銘采集
尺寸：高4.3厘米，口徑16.1厘米，足徑5.5厘米，上海博物館藏耿老說：“它的被發(fā)現(xiàn)將景德鎮(zhèn)燒成五彩瓷的歷史提前了約半個(gè)世紀(jì)之多，并首開琺瑯彩之先河?！?/span> 從借鑒瀝粉貼金工藝，到應(yīng)用到瓷器紋飾之上，是工匠的大膽嘗試和技術(shù)創(chuàng)新，為后世研發(fā)彩瓷技術(shù)提供了參考依據(jù)！ 歡迎家人們轉(zhuǎn)發(fā)出去支持我們，讓更多人受益！
來源：本圖文轉(zhuǎn)載自網(wǎng)絡(luò) 版權(quán)歸原作者所有 若有侵權(quán)請聯(lián)系我們刪除 同行轉(zhuǎn)載請聲明版權(quán)！ |
