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曾幾何時(shí) 翩翩少年 追逐著藝術(shù)的理想 執(zhí)著而深沉 你注視著時(shí)空悠遠(yuǎn) 無(wú)聲的感言 即是最好的詩(shī)篇 回首間 積淀的是歲痕 行筆中 卻是處處禪機(jī) 博大而浩渺 迎著秋日的暖陽(yáng) 一絲驚艷 涌入心田 
沈默（1938-），原名沈耀琳，福建詔安人。自幼熱愛(ài)畫(huà)藝，1960年畢業(yè)于廈門工藝美術(shù)學(xué)院并留校任教，曾于1963年底赴仙游求教于人物畫(huà)名家李耕先生，曾入“李耕國(guó)畫(huà)研究所”研習(xí)傳統(tǒng)人物畫(huà)藝術(shù)，深得李耕畫(huà)風(fēng)的影響，后于1974年定居香港。應(yīng)該說(shuō)，“詔安畫(huà)派”“仙游畫(huà)派”作為福建地域重要的藝術(shù)流派，為閩派畫(huà)藝的傳承發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。沈默自幼成長(zhǎng)于詔安，又于青年時(shí)代系統(tǒng)地學(xué)習(xí)“仙游畫(huà)派”的藝術(shù)風(fēng)尚，閩派藝術(shù)基因成為沈默藝術(shù)風(fēng)格中的重要組成。與此同時(shí)，香港作為近現(xiàn)代東西方藝術(shù)思潮重要的交匯之地，對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展與變遷產(chǎn)生著重要影響?，F(xiàn)當(dāng)代畫(huà)家張大千、徐悲鴻、林風(fēng)眠、趙少昂、吳冠中等畫(huà)壇巨擘都與香港有著不解之緣。香江藝游的沈默深受當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格的啟發(fā)，其數(shù)十年的默默耕耘，積極探尋著傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的全新路徑。1、閩風(fēng)的傳承與發(fā)揚(yáng) 作為地域性的美術(shù)流派，閩派畫(huà)藝具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性，臺(tái)灣的學(xué)術(shù)界對(duì)此有較為深入的討論。王耀庭引用《論語(yǔ)》中“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史”的說(shuō)法，認(rèn)為“閩風(fēng)”體現(xiàn)出毫無(wú)掩飾的本質(zhì)正是“野”。從技法層面來(lái)說(shuō)，他將之解釋為在作畫(huà)的過(guò)程中筆墨飛舞、橫涂豎抹，頃刻之間完成大體形象，意趣傾瀉無(wú)遺，氣氛卻很濃濁。蕭瓊?cè)鹪谄浠A(chǔ)上進(jìn)一步提出了“狂野”的概念，即在“質(zhì)勝文則野”之外，又加上了“必也狂狷乎”中的“狂”字，所謂的“狂”者，正是一種勇于進(jìn)取的性格表現(xiàn)，搭配“野”之“質(zhì)勝于文”的質(zhì)樸特色。沈默的筆墨表現(xiàn)明顯受到閩派傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)的影響，與此同時(shí)，他進(jìn)一步上溯傳統(tǒng)，如對(duì)陳淳、徐渭等前人藝術(shù)風(fēng)格的借鑒和融合?！堵溲恪纺珴庵?、筆力強(qiáng)勁，畫(huà)家不刻意追求單筆墨色的層次變化，而重視落筆的率意，速度、張力與造型方面均具有閩派傳統(tǒng)的筆墨趣味。在鴻雁的形體塑造上，筆意蒼勁、造型奇倔，以濃重的墨色寫(xiě)出頭、背及翅膀的形態(tài)，輔以枯澀的線條勾出嘴、眼、頸及輪廓，再用朱砂點(diǎn)出嘴、爪的顏色。畫(huà)家尤為重視描繪鴻雁飛行中的運(yùn)動(dòng)感，即刻意捕捉其振翅飛行的瞬間動(dòng)態(tài)，又注意區(qū)分彼此間的形體差異及空間布局關(guān)系。后以恣意游走的筆法寫(xiě)出蒲草，再用橫斜式的筆觸塑造天際、云氣及月光效果，鋪陳出江岸蕭疏的自然景致。其所描繪的正是“鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文”的人文意境。
沈默 《落雁》 2009年 97cm×68cm 《萬(wàn)物沉酣新雨后》擬王國(guó)維詩(shī)意而作，在蔥郁的雜草掩映中，一只火雞悠然自在，其邁步前行的動(dòng)態(tài)精準(zhǔn)生動(dòng)。古人講求的“觀物取象”“以形寫(xiě)神”即是通過(guò)筆墨塑造，提煉、歸納物象的典型特征。在這件作品中，沈默以濃郁的墨色或點(diǎn)戳，或揮寫(xiě)，或勾勒，在追求筆墨暈染與浸潤(rùn)效果的同時(shí)，能夠適時(shí)兼顧火雞的形體與動(dòng)態(tài)特征，火紅的肉瘤、低垂的雙翅、散狀尾羽及健壯的爪子均能栩栩如生。與此同時(shí)，草叢與遠(yuǎn)景的描繪具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性。在傳統(tǒng)蘭草勾寫(xiě)的基礎(chǔ)上，融合了“水破墨”“墨破水”等多重技法，又能通過(guò)數(shù)次的筆墨塑造，如滴灑、點(diǎn)染及自然形成的拓印、水漬效果，展現(xiàn)了水墨鮮活、奇幻的生命質(zhì)感。遠(yuǎn)景的筆墨率意灑脫，筆痕與墨韻沖撞、交織過(guò)程中形成了豐富的視覺(jué)層次，與近景的雜草、中景的火雞形成明朗的空間布局關(guān)系，畫(huà)面烘托出勃勃的自然生機(jī)?！痘瘌P凰》亦以火雞為題，一黑一白兩只漫步于苔草之上，由高處垂下的雜花與底部的勁草營(yíng)造出火雞的活動(dòng)空間，淡墨調(diào)綠色點(diǎn)染的草地渾然天成，反襯出火雞的形態(tài)特征。與此同時(shí)，畫(huà)家巧妙地運(yùn)用墨與膠的特性及彼此的融合關(guān)系，追求表現(xiàn)火雞溫潤(rùn)、鮮亮的羽毛質(zhì)感。
沈默 《萬(wàn)物沉酣新雨后》 68cm×68cm 
沈默 《火鳳凰》 2008年 137cm×70cm 《期待》以仙鶴為題，筆意強(qiáng)勁，皴擦、勾勒結(jié)合，墨色濃重而鮮活，以蒼勁的筆勢(shì)展現(xiàn)出生命的神采。畫(huà)家用大面積潑墨技法的融入，充分發(fā)揮水、墨、色、膠的融合及浸透效果，率意的墨線縱橫沖撞，不定型的塊、點(diǎn)與墨色自然融合，追求通透、渾厚、稚拙的筆墨意趣。墨塊的形態(tài)疊加交錯(cuò)，給人以陣列式的動(dòng)態(tài)節(jié)奏，明快的色調(diào)映襯出仙鶴潔白靈動(dòng)的氣質(zhì)，畫(huà)面塑造出極具韻律的視覺(jué)層次?！断氵h(yuǎn)益清》充分調(diào)和墨與色的組合關(guān)系，水的流動(dòng)、暈染激發(fā)出墨與色的呼吸感受，令人聯(lián)想到荷塘的韻律及光影質(zhì)感。在大面積重色調(diào)的映襯下，鮮亮、雅致的荷花迎風(fēng)綻放，率意的筆觸勾寫(xiě)出荷梗、雜草的形態(tài)穿插，豐富了畫(huà)面的筆墨層次。一只翠鳥(niǎo)似乎沉浸于繁花盛放的高光時(shí)刻，聆聽(tīng)著夏日的荷塘序曲。
沈默 《期待》 60cm×48cm 
沈默 《香遠(yuǎn)益清》 68cm×68cm 2、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合 沈默的藝術(shù)探索能夠兼容傳統(tǒng)筆墨精神與現(xiàn)代美術(shù)觀念，早年即對(duì)素描、速寫(xiě)有著較為深入的訓(xùn)練，亦曾研習(xí)過(guò)油畫(huà)、版畫(huà)等藝術(shù)門類。最為可貴的是，畫(huà)家能夠不著痕跡地將西畫(huà)的造型方式融入到筆墨技法之中。他的人物畫(huà)造型較為逼真，雖然以寫(xiě)實(shí)技法塑造，人物的裝扮與神情刻畫(huà)卻具有鮮明的古典氣質(zhì)?！督小访枥L了一位騎行游歷的高士，在古木層疊的林蔭道上，身著素衣的高士神情悠然地清唱，其單手握韁、身挎行囊、騎驢前行的動(dòng)態(tài)十分生動(dòng)。濃重的墨色與林蔭的蒼潤(rùn)之質(zhì)烘托出人物高潔、超脫的人文涵養(yǎng)。在空寂、蕭疏的自然情境中，畫(huà)家以云氣、小徑及古木作為映襯，高士的神情傳達(dá)了畫(huà)家追求淡然、率真的審美理想?！队巫訉ご骸返墓P墨渲染更為清潤(rùn)，騎行的游子目視前方，若有所思的神情與驢子奮力前行的動(dòng)態(tài)形成了鮮明對(duì)比，尤其是人物后傾的身形更是瞬間的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，展現(xiàn)了精準(zhǔn)的捕捉與塑造能力。畫(huà)家以水潤(rùn)的墨色寫(xiě)出遠(yuǎn)景的飄然之意，在云霧、遠(yuǎn)山、叢樹(shù)的掩映中，幾只飛雁遙望遠(yuǎn)方奮力前行，只有那噠噠的蹄聲與歸鳥(niǎo)的歡鳴，回應(yīng)著游子的不盡思緒，故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)的時(shí)空印記，即是傳唱不盡的詩(shī)情與畫(huà)意?！端墒a滿地月蒼蒼》于清冷的月光下倚松暢懷，老者的淵博慈愛(ài)與孩童的天真無(wú)邪既是曾經(jīng)的過(guò)往，又是當(dāng)下的情感抒發(fā)。人物的表情與動(dòng)態(tài)刻畫(huà)十分生動(dòng)，觀者似乎從人物形象的塑造中看到了畫(huà)家的身影，二者的情感依托及月影下的情境塑造令人感懷。
沈默 《江湖行》 2006年 108cm×97cm 
沈默 《游子尋春》 2010年 52cm×49cm 
沈默 《松蔭滿地月蒼蒼》 96cm×71cm 3、彩墨揮寫(xiě)中的時(shí)空情懷 濃墨重彩是沈默水墨畫(huà)藝術(shù)的重要特征。安格爾曾說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)的生命就是深刻的思維和崇高的激情?！惫P墨揮灑間的生命意識(shí)正是藝術(shù)之魂，如同張彥遠(yuǎn)所強(qiáng)調(diào)的“意存筆先，畫(huà)盡意在”，亦如陸機(jī)所描述的“來(lái)不可遏，去不可止，藏若景滅，行猶響起”。沈默的作品風(fēng)格強(qiáng)烈，濃艷的色彩即是對(duì)自然心性與城市圖景的時(shí)空感言。《花間絮語(yǔ)》系列作品以城市景觀植物為題，瓜葉菊、蜀葵、鳶尾花、牽牛花、繡球、串紅、蘭花等不同品系的花草交錯(cuò)共生。畫(huà)家跳脫傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的語(yǔ)言制約，以滿屏構(gòu)圖的方式描繪花瓣、枝葉于陽(yáng)光下的閃耀節(jié)奏，以此提煉形態(tài)與色彩的瞬間印象。重墨和藍(lán)綠色點(diǎn)寫(xiě)花草的葉子、枝干及暗部色調(diào)，以此襯托花的鮮亮質(zhì)感。畫(huà)家融合水墨點(diǎn)寫(xiě)與水彩的暈染技法，水、墨、色交相輝映的過(guò)程中呈現(xiàn)出繁花盛開(kāi)的熱烈氣氛。《櫻花樹(shù)下》展現(xiàn)了花團(tuán)錦簇、春光爛漫的自然情境。一樹(shù)櫻花嫵媚、嬌艷，畫(huà)家以水調(diào)和胭脂、曙紅的色彩層次，靈動(dòng)的筆意點(diǎn)出簇?fù)淼幕ò?，濃淡、聚散間的細(xì)微變化塑造出花的鮮嫩質(zhì)感。再以綠葉點(diǎn)綴、映襯，蒼勁的筆意勾勒枝干的穿插關(guān)系，其蜿蜒之態(tài)呼應(yīng)著下方的鴿群。草地、青石及形態(tài)各異的熱帶植物既營(yíng)造了鴿子的活動(dòng)空間，又與上方的櫻花相呼應(yīng)。畫(huà)家重視以線勾勒植物的形態(tài)特點(diǎn)，或根根挺韌，或低垂含蓄，形態(tài)組合間展現(xiàn)出多層次的筆墨效果。各色的鴿子是畫(huà)面的點(diǎn)睛之筆，勾寫(xiě)及點(diǎn)染相結(jié)合的技法展現(xiàn)了畫(huà)家高超的塑形能力。白鴿的線條緊實(shí)有力，刻意描寫(xiě)鴿子的細(xì)微變化，其扭頭、邁步、啄食的瞬間動(dòng)態(tài)十分精彩；灰鴿則進(jìn)一步融合點(diǎn)寫(xiě)的手法，頸部、背部的顏色肌理塑造生動(dòng)自然?！兑垢Q》雖以月色為題，其恣意、濃烈的色彩流淌間道盡了多少時(shí)光的記憶。貓頭鷹圓睜的雙目注視著源自遠(yuǎn)古時(shí)空的浪漫、溫情與落寞。幾抹濃艷若殘陽(yáng)之彩，如秋深意醉，正是畫(huà)家揮筆瞬間的情感宣泄，方寸之間所熔鑄的是畫(huà)家的藝術(shù)人生，是回首中的不盡思緒，是當(dāng)下的墨彩濃情，亦是展望中的不盡之詩(shī)。
沈默 《花間絮語(yǔ)》之四 70cm×58cm 
沈默 《花間絮語(yǔ)》之五 68cm×68cm
沈默 《櫻花樹(shù)下》 97cm×97cm
沈默 《夜窺》 68cm×68cm 4、人文意趣與時(shí)代圖景 “人文”是時(shí)空的維度，源自傳統(tǒng)的詩(shī)情與畫(huà)意是當(dāng)代水墨所呈現(xiàn)出的文化涵養(yǎng)。沈金耀曾說(shuō)：“先生（沈默）創(chuàng)造了動(dòng)人的審美形象，這些形象充滿了生活趣味，建構(gòu)了深情的藝術(shù)境界。他筆下的動(dòng)物有情有義，一草一木顧盼情深，體現(xiàn)了畫(huà)家民胞物與的人文情懷。”《觀滄?！窋M曹孟德詩(shī)意而作，畫(huà)面意境高古，展現(xiàn)出恢弘的人文氣象。畫(huà)面的筆墨層次豐富，巨石的勾勒、皴染及海潮的塑造傳達(dá)了傳統(tǒng)水墨的時(shí)代生機(jī)。在天地渾然、驚濤拍岸的情境中，佇立于巨石之上的主人公執(zhí)劍而立，堅(jiān)定的目光注視著遠(yuǎn)方，抒發(fā)了詩(shī)人豪邁的藝術(shù)個(gè)性及高遠(yuǎn)的人生抱負(fù)?！妒娚揭褂巍肥菤v代畫(huà)人常見(jiàn)的題材表現(xiàn)，以蘇軾親臨考證“石鐘山”得名之由為題。畫(huà)面中一輪明月冉冉升起，在清冷的月色及激蕩的水流之中，幾人蕩舟夜游石鐘山。畫(huà)家以粗獷的筆意塑造出嶙峋的怪石，其形態(tài)、肌理及墨色渲染再現(xiàn)了場(chǎng)景的奇險(xiǎn)感受。水浪中橫斜的小舟與人物探尋、觀摩的神情更是對(duì)詩(shī)人求真精神與藝術(shù)個(gè)性的深刻解讀?！稓W陽(yáng)修詩(shī)意圖》塑造了悠遠(yuǎn)的時(shí)空情境，“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天，不知天上宮闕，今夕是何年”即是古人的時(shí)空情懷。畫(huà)作中的人物自駕孤舟，手執(zhí)酒杯仰望天際的圓月。墨色暈染、疊加、流淌間的水痕與墨韻烘托出浩渺之境。柔和的月色、飄逸的云影及江面的光暈更烘托出孤寂的人文情感。只有那搖曳的蒲葦和不盡的江波山色，講述著過(guò)往的深沉，此境既是懷古，亦是歲月心潮。沈默的水墨創(chuàng)作亦關(guān)注現(xiàn)代人物畫(huà)題材表現(xiàn)，如對(duì)現(xiàn)代城市及區(qū)域文化形態(tài)的描寫(xiě)?！蛾?yáng)光》以廣西侗族村落為題，畫(huà)中題有：“他們純樸天真，時(shí)露笑容，在同一天空下成長(zhǎng)?！痹趥鹘y(tǒng)民居的掩映中，圓木上一群放學(xué)歸來(lái)的兒童正在村頭嬉戲。畫(huà)家精準(zhǔn)刻畫(huà)出每個(gè)人物的性格特點(diǎn)，重視彼此間的情感交流，天真爛漫的神情及質(zhì)樸的著裝令人回想起自己的童年。兒童的服裝、表情及動(dòng)態(tài)描繪準(zhǔn)確生動(dòng)，全畫(huà)空間層次豐富，墨、色富有生趣，展現(xiàn)出濃郁的鄉(xiāng)土氣息?！豆?jié)日風(fēng)采》描繪了侗族姑娘身著節(jié)日盛裝歡唱慶祝的場(chǎng)景，畫(huà)家采用勾染結(jié)合的方式，對(duì)銀飾、長(zhǎng)衫、襟褂、綁腿的細(xì)節(jié)刻畫(huà)呈現(xiàn)出濃郁的少數(shù)民族風(fēng)情。人物歡唱時(shí)的神情與肢體動(dòng)態(tài)十分精彩，環(huán)繞的侗式民居及蒼茫的遠(yuǎn)景色調(diào)營(yíng)造出悠遠(yuǎn)的時(shí)空之感，那傳唱千年的歌聲歷經(jīng)歲月的洗禮，踏著優(yōu)雅的步伐，遙望著遠(yuǎn)方，自信且堅(jiān)定。
沈默 《觀滄海》 2006年 168cm×97cm
沈默 《石鐘山夜游》 2006年 160cm×97cm
沈默 《歐陽(yáng)修詩(shī)意圖》 2006年 160cm×97cm
沈默 《陽(yáng)光》 2005年 118cm×98cm
沈默 《節(jié)日風(fēng)采》 2005年 180cm×97cm 小 結(jié) 沈默繼承和發(fā)展了閩派畫(huà)藝的傳統(tǒng)，尤其將“狂狷”的筆墨語(yǔ)言進(jìn)行新的探索和嘗試，其充分融合西畫(huà)的造型及色彩表現(xiàn)，逐漸形成了鮮活率意、陽(yáng)光健朗的藝術(shù)格趣，可視為閩派畫(huà)藝重要的海外傳承和發(fā)揚(yáng)者。沈默的創(chuàng)作題材廣泛，風(fēng)格強(qiáng)烈，重視墨與色的獨(dú)特暈染效果，在其恣意沖撞、流淌與交融的過(guò)程中，激發(fā)了傳統(tǒng)筆墨的更多情感表達(dá)，故能以個(gè)性化的藝術(shù)圖像描繪出新時(shí)代的蓬勃朝氣。近年來(lái)，沈默以異常嚴(yán)謹(jǐn)、勤奮的藝術(shù)品行堅(jiān)守著內(nèi)心的藝術(shù)理想，其靜默、深思與行筆中的激情令人驚嘆，其揮寫(xiě)間所傳達(dá)的是深沉的人文與時(shí)空情懷。
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