刀郎的《繡紅旗》讓“十一”回歸了節(jié)日。一曲《繡紅旗》，刀郎教會了我們應該如何過節(jié)，如何紀念“十一”，如何為自己的祖國慶生。

節(jié)日和假期的區(qū)別不用多說，同樣不需要爭論的是“十一”對于今天的我們很大程度上就是一個假期，我們更多享受的是假日的樂趣，卻很少思考這個節(jié)日本身的意義。

每個民族都需要有一個精神家園。刀郎《繡紅旗》的最動人之處，就是讓“十一”從“黃金周”回歸了節(jié)日。提醒所有的中國人，這是一個神圣的時刻。

國慶紀念日的作用只有一個，就是告訴人們這個國家是咋來的，告訴人們這個國家必須要紀念的東西是什么。這是一個和精神信仰緊緊關聯(lián)在一起的日子，是一個為了紀念而誕生的日子。

“國之大事，在戎于祀”。國慶崇拜是具有世界性的一種文化現(xiàn)象，也是一個全體國民莊嚴思索的日子。刀郎《繡紅旗》最大的意義，就是讓我們找回了應該崇拜什么，同時讓我們知道，有些東西是永遠不能忘記的。

《繡紅旗》的音樂響起，這種令人耳目一新，能夠凈化心靈的詞曲和旋律就像集結的號聲，讓人民大眾從假日心理走入了一個莊嚴的時刻，尋找到了心靈表達的正確視角。

很多年來，我們把國慶和“黃金周”緊緊地捆綁在一起，把這個神圣的時間推向了市場，把節(jié)日的精神崇拜轉換成了假日的最大賣點。在不斷的“脫敏”后，這個節(jié)日總是讓人們感覺少了一點東西。

國慶“十一”，一首《繡紅旗》再一次告訴我們要銘記這面旗幟的顏色，告訴我們節(jié)日不是假日，節(jié)日是一種精神感召，是一個值得崇拜的特別的日子。

“多少年多少代，今天終于盼到你，盼到了你”。這歌聲不但是一種高級的情感震撼，而且告訴我們國慶節(jié)的精神內涵，告訴我們繼承這種精神遺產(chǎn)的重要意義。

刀郎《繡紅旗》的深刻含義，就是告訴人們在這個日子里，不能只有“黃金“而沒有精神。不能喪失了記憶力，更不能忘記了這面旗幟的追求和興奮點是什么。

從這個角度來看，《繡紅旗》就不單是一首歌曲，而且是一個精神世界的標尺，是一種凝固了的偉大精神。刀郎讓我們重新進入了那段歷史，尋找到了我們心中的“十一”。

紅旗永不褪色，刀郎功不可沒。刀郎最大的突破，就是他以一己之力，以一首鐫刻在新中國歷史深處的歌聲，在重商主義淡化了國慶精神，很多人無所適從的時候，抓住了民族的靈魂，喚醒了人們對這個節(jié)日內在價值的思考。

《繡紅旗》讓刀郎沖上了熱搜第一，這就是文化的力量。這種力量讓“十一”走入了真正的節(jié)日氣氛，叫醒了很多內心迷路的人，對所有中國人的節(jié)日崇拜和文化立場，進行了一次深刻的洗禮和教育。

從來就沒有過理所當然的太平世界。江姐和她的獄中姐妹們在走向刑場的前夜趕繡五星紅旗，沒有這些先烈的生命和鮮血，就沒有國旗和新中國的顏色，也就沒有了人民共和國靈魂標記的“十一”。

刀郎的《繡紅旗》再次告誡我們，如果把“十一”僅僅看作是一個假日，如果我們在狂歡中忘記了那些為了理想獻出生命的人民英雄，那就不僅僅是忘本，更是一種背叛。

一個民族總有些東西是不能褻瀆的，總有一些理想和信念需要去景仰。丟掉了這些東西，就會變成另外一個人，就會在精神和靈魂上失去立足之地。這種高級情感一旦長期錯過，就有可能再也找不回來。

相比刀郎的演唱，我更喜歡歌劇《江姐》中的《繡紅旗》。但是，刀郎的《繡紅旗》同樣反映了那個年代對理想最熱切，最具激情的追求，更重要的是激發(fā)了今天青年群體中樸素的政治意識，使民族的精神魂魄能夠薪火相傳。

這首歌不但讓我們看到了什么是真正的英雄，看到了什么是積極向上的高級情懷，而且激勵人們同歷史中的英雄一起并肩前行，一起讓世界看到一個偉大民族的驕傲與光榮。

我們說《繡紅旗》是“十一”的標配，是彼此贈予的最好禮品，是因為這首歌回答了我們從哪里來，要走向哪里的重大歷史問題，代表了人民共和國的價值導向，充滿了文化自信和革命傳承的意義。

刀郎《繡紅旗》的可貴，就是讓我們在低級的感官刺激，無病呻吟的情感宣泄和不知所謂的本能搞笑中突然發(fā)現(xiàn)我們身上還有這樣高尚的基因，我們的靈魂中還有這樣令人淚流滿面的力量。

《繡紅旗》沖上熱搜說明了一個真理，那就是民心在哪里，主流就在哪里。互聯(lián)網(wǎng)時代也是大眾審美時代，人民才是終極裁判。所有和人民格格不入的歌聲，無論有什么樣的資本加持，無論如何搔首弄姿，都不會有生命力。刀郎最大的殺傷力，恰恰就在這里。

“十一”是新中國浴血光榮的記憶，是一種精神品質和精神追求。我們的文藝陣地已經(jīng)淪陷得太久了，資本已經(jīng)侵入了這個領域的骨髓，我們已經(jīng)聽慣了那種以自我為中心的歌聲?！独C紅旗》和江姐等革命先烈的存在，正在把他們襯托得更加渺小卑微。

“十一”需要《繡紅旗》，《繡紅旗》的“十一”才是我們的節(jié)日。今天的歌壇已經(jīng)完全被資本把持，他們不會為了群眾的喜好轉向，也絕不會端正立場和擺正態(tài)度。他們同江姐不再是一樣的中國人，事實上他們中的好多人也確實不是中國人。

讓歌聲走入人民，讓人民成為歌唱的主體，讓創(chuàng)作回歸社會主義和集體主義，依靠當前的文藝界是不可能做到的。尋找健康的文藝創(chuàng)作和人民歌手，需要另起爐灶，需要打掃干凈屋子才能再生產(chǎn)。這需要一批新人，需要一場大規(guī)模的病毒消殺和靈魂洗滌。

不但“十一”，我們的每一天都需要《繡紅旗》這樣的歌聲。刀郎的成功說明我們并不缺乏這樣的文化資源。只有這種文化資源才能讓我們在精神上由被動轉為主動，才能從自卑走向驕傲，才能贏得尊重，才能自立于世界民族之林。