很多人說“書法史”其實(shí)就是“書法家的歷史”，這一點(diǎn)不假，畢竟藝術(shù)這東西本來就是人創(chuàng)造出來的。秦朝的李斯，被譽(yù)為“書史第一位名家”，此后蔡邕、張芝、鐘繇、“二王”又將魏晉南北朝“打造”成書法第一個(gè)極盛期，也為隋唐書法全盛打好了基礎(chǔ)。

隋唐兩代的名家數(shù)不勝數(shù)，相信即使不了解書法的朋友也能說出歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)的名字。唐末五代的楊凝式、李建中，兩宋之交的“宋四家”、趙構(gòu)，都是名垂青史的大師。相信各位能看出一個(gè)共同點(diǎn)，就是王朝更替的亂世，往往是名家集中出現(xiàn)的時(shí)期。

這一點(diǎn)在宋末元初再次得到印證，因?yàn)橐粋€(gè)真正能叫板“二王”的亂世奇才誕生了，他就是趙孟頫。趙孟頫被譽(yù)為“元人冠冕”“書畫雙絕”，他力求復(fù)古，扭轉(zhuǎn)當(dāng)時(shí)因“尚意”而陷入只求抒發(fā)個(gè)性，忽略筆法傳統(tǒng)的藝壇。

不夸張的說，元代的書法家都可以算作趙孟頫的“門徒”，他也是元代以后，影響力能與王羲之、顏真卿并駕齊驅(qū)的唯一一人。趙孟頫家境殷實(shí)，祖上積累下來的藏品很多，且大多是書畫真跡。趙幼年受身份影響，從趙構(gòu)書法啟蒙，進(jìn)而將智永的《真草千字文》練到了以假亂真的境界。

趙孟頫由唐宋筆法入手，進(jìn)而直追晉唐，他的行書軌跡是先學(xué)趙構(gòu)、智永、米芾，進(jìn)而學(xué)陸柬之、歐陽詢，之后專研羲獻(xiàn)。史籍記載趙孟頫不僅天分極高，也極為刻苦，他受智永“退筆?！奔?，每日能寫上萬字，且一堅(jiān)持就是數(shù)十載。

趙孟頫六十歲以后的書法，已經(jīng)完全做到了超越古人，正如書法界所言“行書非'二王’不壓趙孟頫”，他的行書能跟“書圣”較量一番。在臺北故宮博物院，珍藏著趙孟頫晚年所寫行書《明肅樓記》，這件作品是學(xué)“趙體”行書的標(biāo)桿之作。

此帖共74行、500余字，單字大小約3厘米。趙孟頫書寫時(shí)心手合一，融合諸家筆法，晚年的他已經(jīng)悟透羲之用筆，并將陸柬之、李邕風(fēng)格化為己用。《明肅樓記》順鋒入紙，行筆純以中鋒，書寫細(xì)膩妍媚，提按動作明顯，筆畫粗細(xì)對比強(qiáng)烈，藏露兼用。時(shí)而圓轉(zhuǎn)，時(shí)而方折，點(diǎn)畫間牽絲引帶，絞轉(zhuǎn)自如。

《明肅樓記》結(jié)字以縱取勢，欹側(cè)靈巧，楷行草三種字體并用，頗有陸柬之《文賦》的風(fēng)采?？v觀全卷，用筆豐富自然，氣韻華美高貴，令人賞心悅目，如能把這件作品臨摹好，那么對于行書的筆法、結(jié)字，對于如何融合唐宋、追摹晉人，都會有更精準(zhǔn)的認(rèn)識。