在上一篇《花瓣雨》中，我們發(fā)出靈魂之問(wèn)，童安格，你到底為別人寫(xiě)了多少作品？所以，1991年新年伊始，他就用《一世情緣》大碟回答了我們的這個(gè)問(wèn)題，里面集合了之前為其他歌手寫(xiě)的八首作品，比如：『不必太在意』是寫(xiě)給藍(lán)心湄的，『傷感列車(chē)』來(lái)自楊峻榮，『沙漠之足』黃鶯鶯唱過(guò)，費(fèi)翔也唱過(guò)，『一世情緣』是姜育恒的名曲。

因?yàn)橥哺窈推渌枋衷缙诘淖髌穬?nèi)陸并未引進(jìn)，這些歌曲當(dāng)中，除了『沙漠之足』因?yàn)橘M(fèi)翔在內(nèi)陸發(fā)展的關(guān)系而捷足先登之外（他也不是原唱），其他作品我們幾乎都是第一次聽(tīng)，包括他自己之前專(zhuān)輯的作品『女人』和『回首的夢(mèng)』。這樣一來(lái)，使得這張專(zhuān)輯就像一張全新唱片一樣，很多歌曲也因?yàn)椤兑皇狼榫墶穼?zhuān)輯而被我們熟悉。

一世情緣——姜育恒
此情永不留——費(fèi)玉清
夜色——?jiǎng)⑽恼?潘越云
傷感列車(chē)——楊峻榮
女人——《女人》專(zhuān)輯
沙漠之足——黃鶯鶯
讓思念伴著我——王默君
記憶由愛(ài)開(kāi)始——黃鶯鶯
不必太在意——藍(lán)心湄
回首的夢(mèng)——個(gè)人首專(zhuān)《想你》

在王杰出現(xiàn)之前，歌壇最悲情的人物莫過(guò)于姜育恒，所以童安格給姜育恒寫(xiě)這樣的一首作品著眼點(diǎn)也在于“悲”，但童安格總想“搞搞新意思”，所以在苦思冥想之中恰好附近人家辦喪事的嗩吶聲給他以靈感，它不僅有“悲”，還有“舍離別“的情節(jié)，造成歌曲有著一種”悲壯“。

如果我們仔細(xì)觀察，可以發(fā)現(xiàn)這首作品與前期姜育恒的作品有很大的不同，跟其他的”苦情歌“相比，它多了很多靈性，當(dāng)然你要說(shuō)它”靈異“也不為過(guò)，只不過(guò)有點(diǎn)嚇人罷了。

所以?xún)墒鬃髌凤L(fēng)格上來(lái)說(shuō)，姜育恒版更加“空靈”，它更符合創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)的情境，童安格版則有著更多的“不舍”，它升華了。

從歌曲風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，一世情緣更接近于《花瓣雨》專(zhuān)輯，童安格給姜育恒創(chuàng)作這首作品的時(shí)候，他從沒(méi)有想過(guò)自己唱，因?yàn)榍捌谒麑?zhuān)輯中使用假音并不是很多，這不符合他的音樂(lè)理念，所以歌曲的高音他自己也沒(méi)有想過(guò)通過(guò)“假音”的形式來(lái)表達(dá)。后來(lái)姜育恒唱過(guò)之后，也許他感覺(jué)這種表達(dá)方式也不錯(cuò)，所以集中表現(xiàn)在了1990年專(zhuān)輯《花瓣雨》中。

這是一個(gè)蝴蝶效應(yīng)，所謂“草蛇灰線，伏脈千里”，很多事物的發(fā)展總有其脈絡(luò)，佛家曰：有因必有果，有果必有因，由因生果，因果歷然。十界迷悟，不外是因果關(guān)系。

這樣一首具有紀(jì)念意義的作品，童安格一定要唱。時(shí)間在變化，時(shí)代在發(fā)展，進(jìn)入九十年代迪斯科舞曲已經(jīng)成了“古董”，盧東尼和陳志遠(yuǎn)分別完成了自己那一代人能做到的極致，費(fèi)玉清的舞曲新鮮靈動(dòng)，童安格版配樂(lè)更加豐富，悠揚(yáng)的笛子和纏綿的薩克斯讓這首舞曲變成了情歌。

自從與盧東尼合作之后，大家有沒(méi)有覺(jué)得童安格歌曲的配樂(lè)方面有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，雖然與童安格之前的風(fēng)格漸行漸遠(yuǎn)，但給我們的驚喜更多，而且盧東尼還發(fā)展了童安格作品中許多容易被人忽視的內(nèi)容。

“不要再問(wèn)我，不要再問(wèn)我，此情永不留”，雖然是簡(jiǎn)單明了的舞曲填詞格式，但童安格給自己留了一個(gè)后門(mén)，等待著日后重啟，這首《此情永不留》成為了專(zhuān)輯中變化最大的一首作品。

爵士與搖滾，是很多歌手的夢(mèng)想，它們分別代表著“自由”與“叛逆”，也是我們內(nèi)心的一種潛意識(shí)吧，誰(shuí)不喜歡自由呢？

這一點(diǎn)太重要了，特別是對(duì)我們深受儒家思想教育的國(guó)人，心理上的束縛比身體上的羈絆更多，所以你看現(xiàn)在跳廣場(chǎng)舞的大媽?zhuān)袝r(shí)候我想，什么時(shí)候我們漢民族變得這么能歌善舞了？后來(lái)一想，也對(duì)，對(duì)于他們這一代人來(lái)說(shuō)，受到的束縛更多，現(xiàn)在好不容易脫離的約束，內(nèi)心的動(dòng)力都激發(fā)出來(lái)了。

『夜色』是一首優(yōu)秀的作品，爵士特有的曖昧迷離，很難想象這么正宗的味道出自國(guó)人之手，所以看到童安格你就會(huì)深刻體會(huì)什么叫“才華橫溢”。

這么優(yōu)秀的作品當(dāng)然不會(huì)寂寞，潘越云和劉文正都向童安格投來(lái)了橄欖枝，以至于1983年2月潘越云發(fā)行專(zhuān)輯《胭脂北投》，劉文正發(fā)行《愛(ài)之旅》大碟，都選了這首『夜色』，一個(gè)月初，一個(gè)月底。

『夜色』三位大咖演繹得都不錯(cuò)，劉文正自由散漫，大開(kāi)大合的熱情洋溢；潘越云有著女性特有的細(xì)膩柔情，迷離得讓人沉醉；童安格矜持，謙謙君子的故作姿態(tài)，其實(shí)內(nèi)心如火。正如歌詞中所唱的，劉文正是“燈火”，潘越云是“老酒”，童安格是“殘?jiān)隆薄?/p>

一首『夜色』讓童安格圓了他的爵士夢(mèng)，他不僅要做音樂(lè)上自由的“爵士”，更要當(dāng)一位生活中風(fēng)度翩翩的“爵士”！

說(shuō)它成功，因?yàn)橥哺癜鼣埩巳康淖髑鴹罹s本人承包了所有的詞，專(zhuān)輯中也不乏『傷感列車(chē)』、『罐頭夢(mèng)』、『告訴我親愛(ài)的你』這樣的佳作。

說(shuō)它失敗，就是他與童安格太像了，聽(tīng)到最后讓人記住的是童安格，而不是楊峻榮本人，挺諷刺的。說(shuō)句玩笑話，其實(shí)要說(shuō)大家最熟悉的楊嶺榮的一首歌，當(dāng)屬范曉萱的『健康歌』在歌中與范曉萱對(duì)唱的爺爺，就是楊峻榮。只不過(guò)很少有人會(huì)去關(guān)注這個(gè)聲音究竟是來(lái)自誰(shuí)。

但童安格也給他留了一筆豐厚的財(cái)富，那就是發(fā)掘新人的能力，所以現(xiàn)在說(shuō)到“楊峻榮”的名字，很多人更多地會(huì)想起他另外一個(gè)身份——周杰倫的伯樂(lè)。

另一方面，我們可以發(fā)現(xiàn)童安格的唱法也有所不同，一個(gè)稚嫩一個(gè)成熟，唱這樣的一首富有內(nèi)涵的作品，當(dāng)然是后者更勝一籌。

對(duì)于這樣的作品，童安格自己肯定是相當(dāng)滿意的，也許他發(fā)現(xiàn)早期版本還有很多東西沒(méi)有表達(dá)出來(lái)，所以在新版中童安格的嗓音更加“圓滑”，真假音的轉(zhuǎn)換讓歌曲更富神情。

但無(wú)論是哪個(gè)版本，我們對(duì)于這首歌的印象都會(huì)停留在它的爵士味道，很難會(huì)喜歡到極致，在童安格后期成名的作品系統(tǒng)中，我們認(rèn)為它是一個(gè)“外來(lái)戶”！

第一次看到黃鶯鶯的名字，還是在聽(tīng)《雪在燒》，之后是在滾石一張合輯中電影《阮玲玉》主題曲『葬心』，還有林志炫、張惠妹翻唱她的『哭砂』，斷斷續(xù)續(xù)的都是一些片段。

后來(lái)才知道，早年她就以“黃露儀”的名字出道，不過(guò)很有意思，在臺(tái)灣她叫“黃鶯鶯”，在臺(tái)灣以外的地方，她叫“黃露儀”，所以我們經(jīng)常在寶麗金精選集中也會(huì)看到這個(gè)名字。

黃鶯鶯是臺(tái)灣歌壇中少數(shù)中英文歌曲皆有佳績(jī)的歌手之一，因出道時(shí)間比較早，我們并不是很熟悉，就像這首『沙漠之足』，我們又怎能想到她是首唱呢？

『沙漠之足』我們接觸到的第一個(gè)版本，應(yīng)該是1987年費(fèi)翔《四海一心》專(zhuān)輯?！憾炖锏囊话鸦稹话褋?lái)自臺(tái)灣的費(fèi)翔在內(nèi)陸燒得“外焦里嫩”，鑒于當(dāng)年臺(tái)灣對(duì)藝人的政策，反正已經(jīng)是回不去了，費(fèi)翔索性就在內(nèi)陸發(fā)展，廣州太平洋影音公司給他發(fā)行專(zhuān)輯，一時(shí)間全國(guó)上下聽(tīng)到的都是『讀你』、『安娜』、『惱人的秋風(fēng)』、『呢喃』……費(fèi)翔成為了我們接觸外界音樂(lè)的一個(gè)窗口，甚至是很多歌迷的啟蒙。

三個(gè)版本各有側(cè)重，黃版重點(diǎn)在于“向往”，因?yàn)槲覍?shí)在想象不出一個(gè)弱女子在沙漠流浪的情景，只能說(shuō)是女人對(duì)于流浪的向往之情，想象大于實(shí)踐。

費(fèi)翔版則粗曠的許多，按道理說(shuō)應(yīng)該是最接近歌曲意境的一版，可由于太過(guò)于中規(guī)中矩，少了些許激情。

童安格版的重點(diǎn)在于浪漫，所以我們聽(tīng)童安格唱“向往”的時(shí)候，很容易聽(tīng)成“想我”。由于年代不同，童版是最精致的，鋼琴和薩克斯的結(jié)合，是個(gè)男人都會(huì)喜歡那種“外遇”的驚喜。

我很喜歡黃鶯鶯版的前奏，算是為量身定做吧，欲說(shuō)還休，所以費(fèi)翔唱起來(lái)顯得后勁不足，童安格則用薩克斯替換了這一段，使它有了自己的靈魂。

為了紀(jì)念她，童安格特意找來(lái)這首『讓思念伴著我』重新演繹，為了表達(dá)自己的心情，還特意有心改寫(xiě)了王默君首唱版的第二段歌詞：

是誰(shuí)帶走你美麗的年輕

讓你的聲音飄往天際

忘了帶走你不知名的日記

是否你還在尋找記憶

無(wú)奈的生命之曲總是來(lái)不及

奏完美麗的旋律

另一個(gè)世界里

讓思念伴著你

無(wú)奈的生命之曲總是來(lái)不及

奏完美麗的旋律

另一個(gè)世界里

讓思念伴著你

其實(shí)黃鶯鶯和童安格也有一個(gè)合唱版，三個(gè)版本，怎么說(shuō)呢，從個(gè)人意愿來(lái)說(shuō)，我更喜歡黃鶯鶯和童安格版，里面的童安格是真的帥，只是年輕的童安格在黃鶯鶯面前顯得有些拘束，所以從歌曲演繹程度來(lái)說(shuō)，好像馬兆駿版本更好。

從歌曲接受程度來(lái)講，雖然編曲輕松愉快的氛圍已經(jīng)與原版大相徑庭，但童安格與藍(lán)立平版本又與我們最為接近，陳舊的畫(huà)面一掃而光，取而代之的是一部現(xiàn)代愛(ài)情故事，童安格也有了大將風(fēng)度，硬朗的嗓音火力全開(kāi)，舉重若輕的感覺(jué)很棒。

“記憶...由愛(ài)開(kāi)始，生生不息”，多么美的歌詞，童安格的歌雖然不錯(cuò)，但如果有個(gè)好的填詞人，我相信一定會(huì)是另一個(gè)境界。

“時(shí)間流逝，山盟海誓褪去后的生活又豈是柴米油鹽醬醋茶。請(qǐng)你至少記得，記憶里的愛(ài)情起點(diǎn)，也本應(yīng)如歌中一樣美好。每一次翻開(kāi)那些昨日歌曲的回憶，都是自己記憶里最好的那段時(shí)光。關(guān)于這些昨日歌曲的往事，一定沒(méi)有人比他更清楚了解”，歌者無(wú)心聽(tīng)者有意，可惜了一首歌一個(gè)故事的主題，不明白當(dāng)年唱片公司為何會(huì)忽略掉這張有故事專(zhuān)輯的文案。

『不必太在意』是童安格在給別的歌手創(chuàng)作時(shí)少數(shù)有具體目標(biāo)的，當(dāng)時(shí)就是為了藍(lán)心湄而寫(xiě)，對(duì)此他笑稱(chēng)：當(dāng)時(shí)腦子里一直都在想著藍(lán)心湄、藍(lán)心湄。這首歌也是童安格音樂(lè)創(chuàng)作生涯中寫(xiě)得最快的一首歌，構(gòu)思大約花了半個(gè)鐘頭的時(shí)間，然后在10分鐘之內(nèi)詞曲就都出來(lái)了。

藍(lán)心湄素以“放得開(kāi)”在業(yè)內(nèi)出名，連童安格都說(shuō)他的“三八”不是故意的，天生使然，唱歌、影視、主持工作做得紅紅火火，從不在意別人怎么說(shuō)，自己喜歡就去做，所以這首『不必太在意』最適合她不過(guò)了。

相對(duì)于藍(lán)心湄的表露心跡，好像怕別人聽(tīng)不明白一樣，一個(gè)字一個(gè)字咬的很清楚，有點(diǎn)拖沓。以童安格的性格，演繹此類(lèi)歌曲更加得心應(yīng)手，咬字吐一半，瀟灑世人皆知。

最喜歡里面的一句“大地迎春雷”，小學(xué)語(yǔ)文課本的內(nèi)容嘛，被童安格搬到這里來(lái)，頓時(shí)生機(jī)勃勃起來(lái)。

『回首的夢(mèng)』是童安格第一張唱片《想你》中的作品，鋼琴與吉他的合作，使得原版傾向于民謠的表達(dá)方式，讓歌曲略顯單薄。

新版精彩的地方在于它的弦樂(lè)，它是童安格比較“古典”的一首作品，慢三的節(jié)奏貫穿始終，將我們帶入了歐陸皇室宮廷。

但讓我們沒(méi)有聽(tīng)懂的是，間奏加入了一段完全不同的弦樂(lè)變奏，大夢(mèng)初醒般的節(jié)奏，打亂了我們的思緒，就算是涂惠源在編曲中給這首『回首的夢(mèng)』點(diǎn)題吧。

《一世情緣》大碟是童安格的一部回憶錄，十首作品都對(duì)標(biāo)著自己之前的專(zhuān)輯風(fēng)格，『夜色』、『女人』、『回首的夢(mèng)』對(duì)應(yīng)著早期《女人》、《想你》專(zhuān)輯中的爵士風(fēng)格；『此情永不留』、『不必太在意』對(duì)應(yīng)中期的舞曲風(fēng)格；『傷感列車(chē)』、『讓思念伴著我』、『記憶...由愛(ài)開(kāi)始』對(duì)應(yīng)著那張大紅大紫的專(zhuān)輯《其實(shí)你不懂我的心》；『沙漠之足』對(duì)應(yīng)著《夢(mèng)開(kāi)始的地方》專(zhuān)輯；『一世情緣』則對(duì)應(yīng)著《花瓣雨》專(zhuān)輯。

而且，我們說(shuō)，每張童安格專(zhuān)輯中必有一首搞怪作品，這張專(zhuān)輯中哪一首是呢？我想，大家一定會(huì)投票給那首表露心跡的作品——『不必太在意』吧，你說(shuō)呢？

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