《三門記》局部。

趙孟頫的書法作品，一般認(rèn)為他的書法風(fēng)格，都沒(méi)有太大差別。既不像歐陽(yáng)詢有《九成宮》和《虞恭公》的不同風(fēng)格變化，也不像顏真卿有《多寶塔》和《麻姑》的迥異。

趙孟頫仿佛就是從25歲的《千字文》一直到晚年的《膽巴碑》都沒(méi)有太大的不同風(fēng)格，如果有不同，僅僅是生與熟弱與強(qiáng)而已。

趙孟頫一生書寫碑版數(shù)百，真的看不出什么明顯不同的風(fēng)格差異。

所以，很多書法家評(píng)論趙孟頫說(shuō)，一帖一法不容易，帖帖如此而風(fēng)姿不減，更不容易。

我們舉例一個(gè)字，比較一下《三門記》與《膽巴碑》的用筆明顯不同。《三門記》起筆收筆斬金截鐵，而《膽巴碑》起伏委婉，風(fēng)姿多彩。

不過(guò)，趙孟頫50歲寫的《三門記》，明顯與其他書法不太一樣。

這種不一樣的地方，也非常明顯，那就是方筆明顯非常突出，好像在學(xué)習(xí)魏碑。

與《三門記》同時(shí)創(chuàng)作的姊妹篇《三清殿記》風(fēng)格一致。

趙孟頫的《三門記》這種比較突出的筆法，也引起一些人的懷疑，認(rèn)為可能不是趙孟頫的真跡，這是沒(méi)有道理的。

趙孟頫在書寫了《三門記》以后，還寫了一個(gè)《三清殿記》都在一個(gè)寺廟中。

從趙孟頫的《三門記》看，他確實(shí)好像吸收了一些魏碑的筆法，就這種探索精神，就令人非常佩服。

吸收了魏碑筆法以后，趙孟頫自己的面貌仍然沒(méi)有改變，這也是他非常成功的地方。

而且，明顯筆畫更加飽滿有力，這也許是趙孟頫唯一的一次嘗試吧。

《膽巴碑》是趙孟頫63歲書寫。這個(gè)作品與《三門記》相隔了十多年。

但是，按理趙孟頫應(yīng)該繼續(xù)走碑帖結(jié)合的路子，怎么又回到二王了呢？

從書法實(shí)踐來(lái)說(shuō)，趙孟頫的這個(gè)變化，幾乎就是一個(gè)心路之謎。

從趙孟頫一生的書法藝術(shù)實(shí)踐來(lái)看，他對(duì)于書寫的流暢快速是非常追求的，而魏碑書法的表現(xiàn)力雖然很強(qiáng)，但是書寫速度要慢一些，所以，趙孟頫最終還是發(fā)揚(yáng)二王的傳統(tǒng)，在書寫速度上，也是做了深入研究的。

《膽巴碑》保持了趙孟頫書法的初心，所以，感覺(jué)更加成熟穩(wěn)健，二王的味道也更加濃郁。

學(xué)習(xí)趙孟頫，應(yīng)該看到一個(gè)書法家的博大精深，不要停留在表面。

趙孟頫博學(xué)多才，能詩(shī)善文，通經(jīng)濟(jì)之學(xué)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞，尤其以書法和繪畫的成就最高。在繪畫上，他開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”；趙孟頫亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。其書風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，創(chuàng)“趙體”書，與歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。

在書法上，傳說(shuō)趙子昂在5歲的時(shí)候就已經(jīng)將智永的《真草千字文》臨摹了500遍，所以從書法的勤奮程度以及天分上面，趙孟頫在整個(gè)書法史上都是不多見的。所以他能夠“日書三萬(wàn)字”，才名冠絕天下。趙孟頫在楷書上能夠比肩于歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)，在經(jīng)歷了宋四家的巔峰之后，還能夠比肩于唐人，趙孟頫確實(shí)有著非凡的才能。

趙孟頫楷書吸取了東晉王羲之、王獻(xiàn)之，唐褚遂良等等大家的技法，形成自己的流動(dòng)秀美、端莊優(yōu)雅的字體。當(dāng)然，趙孟頫還吸取了唐李邕的勁挺力健之勢(shì)，方得其筆勢(shì)流美遒勁。