?短篇小說要短

明代馮夢龍的《笑府》中，記載著一則軼事:某公讀詩，見首句是“清光一片照姑蘇”,未曾卒讀便妄加品評(píng)道:“差矣,月豈偏照姑蘇乎?須云照姑蘇無錫等處?！闭l都知道，這是一則笑話，然而值得提及的是，這種無視文藝特點(diǎn)的笑話，在今天我們的短篇小說創(chuàng)作和評(píng)論中仍有反映。近來大家都深感短篇小說越寫越長，動(dòng)輒萬把字，雖幾經(jīng)呼吁，可就是短不下來。究其原因，恐怕主要的一條即在于有些作者總覺得全面比片面好(哪怕這全面 與藝術(shù)的 完整毫不相干)。他們擔(dān)心短了不可避免會(huì)出現(xiàn)片面，因此寧肯長得臃腫而影響藝術(shù)性，也不愿因短而造成片面被別人抓住把柄。于是乎，在他們筆下，故事總是有頭有尾，齊齊整整，內(nèi)容也往往包羅萬象，巨細(xì)無遺，甚至不惜節(jié)外生枝，畫蛇添足。如有的作品明明已是恰到好處的結(jié)尾，卻偏偏要人為地再加上一條光明的尾巴;有的明明是以科學(xué)家為主人公的作品，其中非拿出相當(dāng)?shù)钠ッ鑼扅h委書記不可;有的原本同談情說愛無一點(diǎn)瓜葛的作品，硬是要添枝加葉灑些愛 情 調(diào)味劑;還有的總是把速寫的材料經(jīng)過拼湊，拉成小說以示全面反映現(xiàn)實(shí)，等等。

文藝是通過典型化來刻劃人物的。特別是短篇小說常常是截取生活片斷，以部分暗示全體，從而揭示出生活的本質(zhì)。因此，面對浩若煙海的生活素材，矛盾、沖突，就不能不有所取舍，不能不剪裁掉那些無關(guān)緊要的東西，而精選那些最富有典型意義的事件、情節(jié)、沖突，使之緊緊地圍繞著人物鋪排發(fā)展，并一氣貫穿到底，從而使作品脈絡(luò)清楚，人物鮮明，主題突出。那種不考慮對表達(dá)作品的主題思想是否需要，一味去羅列生活現(xiàn)象,堆砌蕪雜的情節(jié)沖突的作品,結(jié)果只能造成頭緒繁多，結(jié)構(gòu)松散，反而沖淡了主題。正如“清光一片照姑蘇無錫等處”，乍看確比“清光一片照姑蘇”全面得多，但是人們欣賞文藝作品，總是喜歡“清光一片照姑蘇”，而沒有誰去贊賞那不近人情的附贅懸疣。

魯迅先生對自己的作品從來都是嚴(yán)于剪裁、惜墨如金的。在他的短篇小說中，一根辮子跳動(dòng)著時(shí)代的脈搏;幾頁日記揭開了吃人社會(huì)的帷幕。文筆極其精練，事件高度集中，思想無比深邃。那些拖泥帶水、無助于刻劃人物、表達(dá)主題的情節(jié)、語匯 是很難找得出來的。象《孔乙己》，作品中通過“我”的 回?cái)ⅲ滓壹?始終只在酒柜邊出現(xiàn)，而酒店中嘲弄他的眼光和談笑卻莫不淋漓盡致，纖毫畢露。從孔 乙己 穿著 長衫走來，直到偷書被打折了腿，坐在蒲團(tuán)上用手慢慢地走，寥寥數(shù)語，這中間卻包含著多少辛酸曲折的生活啊!魯迅就是通過社會(huì)中這么一個(gè)極小的插曲，注入深刻的思想，高度概括了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)陰暗冷酷的本質(zhì)，成功地塑造了一個(gè)舊時(shí)代窮困潦倒、迂腐沒落的讀書人的藝術(shù)典型。難道我們能因?yàn)樾≌f結(jié)局沒有反抗的色彩，就說它思想性不強(qiáng)嗎?又難道因?yàn)樾≌f全篇僅寫了兩千余字，背景僅圍繞一家小灑店，就說它不全面、不深刻、不典型嗎?

短篇小說就是短篇小說。它的創(chuàng)作自有其本身必須遵循的藝術(shù)規(guī)律。愿我們的作者能夠在不斷的實(shí)踐中逐步掌握其藝術(shù)特點(diǎn)和技巧，從各個(gè)角度、用各種手法塑造出豐富多彩的藝術(shù)形象，努力反映出我們偉大時(shí)代的風(fēng)貌，使寫出的作品“都象一小瓶瓶的酒精”(高爾基)那般精純，那般強(qiáng)烈，那樣富有藝術(shù)的魅力。

當(dāng)然，這和評(píng)論工作也有關(guān)系。評(píng)價(jià)作品時(shí)必須從作品實(shí)際出發(fā)，實(shí)事求是，切忌以意為主，求全責(zé)備。決不能學(xué)馮夢龍筆下的某公，想當(dāng)然地指責(zé)作者為什么寫了這而沒寫那，為什么描繪了這種人物而沒有描繪那種人物;為什么這般處理而沒有那 般處理。須知，在這種繩索捆綁下，是不會(huì)出現(xiàn)我們時(shí)代的魯迅和契訶夫的。