 我國自古便有題壁的文化傳統(tǒng). 有文字記載的題壁詩可追溯到漢代，唐朝開始，題詩壁上蔚然成風。 一些寺院、驛站、館舍等場所，常常會有意留出一些墻壁，有的甚至專門設有詩壁，詩板或詩牌，供來往旅客題詩。 題壁詩的內容可以涵蓋人生的各個方面，如愛情、離別、孤獨、懷舊等. 詩的寫作風格也因人而異，從簡潔明快到冗長繁瑣都有。 這些題壁詩用于表達情感、宣泄內心的煩惱，均是即興而作，有感而發(fā)，洋溢著作者的不羈與灑脫。 -01- 題破山寺后禪院 唐·常建 清晨入古寺，初日照高林。 曲徑通幽處，禪房花木深。 山光悅鳥性，潭影空人心。 萬籟此都寂，但余鐘磬音。 清晨我進入這古老寺院，初升的太陽照在山林上。彎彎曲曲的小路通向幽深處，禪房掩映在繁茂的花木叢中。 山中明媚景色使飛鳥更加歡悅，潭水空明清澈，臨潭照影，令人俗念全消。此時此刻萬物都沉默靜寂，只留下了敲鐘擊磬的聲音。 這首詩，是唐代山水詩中獨具一格的名篇，以凝煉簡潔的筆觸描寫了一個景物獨特、幽深寂靜的境界，表達了詩人游覽名勝的喜悅和對高遠境界的強烈追求。 詩中題詠的是佛寺禪院，抒發(fā)的是作者忘卻世俗、寄情山水的隱逸胸懷，筆調古樸，層次分明，意境渾融，感染力強。 -02 題鶴林寺僧舍 唐·李涉 終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。 因過竹院逢僧話，又得浮生半日閑。 長時間來一直處于混沌醉夢之中，無端地耗費著人生這點有限的時光。有一天，忽然發(fā)現(xiàn)春天即將過去了，于是便強打精神登上南山去欣賞春色。 在游覽寺院的時候，無意中與一位高僧閑聊了很久，難得在這紛擾的世事中暫且得到片刻的清閑。 詩人李涉的這首七言絕句，寫于鎮(zhèn)江鶴林寺的墻壁上。 李涉在遭遇流放期間，情緒極其消沉。然而，在與鶴林寺高僧的閑聊后，解開了苦悶的心結和世俗的煩，悟出對待人生的觀念，明白只有直面現(xiàn)實、淡化功利，才能忘記過去，笑對人生，憧憬未來。于是題詩于寺院墻壁之上。 -03- 題西林壁 宋·蘇軾 橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。 不識廬山真面目，只緣身在此山中。 從正面、側面看廬山山嶺連綿起伏、山峰聳立，從遠處、近處、高處、低處看都呈現(xiàn)不同的樣子。 我之所以辨不清廬山真正的面目，是因為我身處在廬山之中。 公元1084年，蘇軾由黃州貶所改遷汝州團練副使，經過九江，與友人同游廬山。瑰麗的山水觸發(fā)逸興壯思，于是寫下了若干首廬山記游詩。 “不識廬山真面目，只緣身在此山中”，蘊含豐富的哲理：由于人們所處的地位不同，看問題的出發(fā)點不同，對客觀事物的認識難免有一定的片面性；要認識事物的真相與全貌，必須超越狹小的范圍，擺脫主觀成見。 這首詩，語言淺顯，寓意深刻，使人百讀不厭。 -04- 丑奴兒·書博山道中壁 宋·辛棄疾 少年不識愁滋味，愛上層樓。 愛上層樓。為賦新詞強說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休。 欲說還休。卻道天涼好個秋。 人年少時不知道憂愁的滋味，喜歡登高遠望，喜歡登高遠望，為寫一首新詞無愁而勉強說愁。 現(xiàn)在嘗盡了憂愁的滋味，想說卻說不出。想說卻說不出。卻說好一個涼爽的秋天??！ 公元1181年至1192年間，辛棄疾被彈劾去職，在帶湖居住期間，常到博山游覽，一腔愁緒無法排遣，遂在博山道中一壁上題了這首詞。 通過回顧少年時不知愁苦，而今滿腹愁苦無處傾訴，通過今昔對比，表達了作者受壓抑、遭排擠、報國無門的痛苦之情，全詞寫得委婉蘊藉，含而不露，別具一格。 -05- 書河上亭壁 宋·寇準 岸闊檣稀波渺茫，獨憑危檻思何長。 蕭蕭遠樹疏林外，一半秋山帶夕陽。 寬闊的黃河，只有不多幾條船在航行，眼前是波浪滾滾，一派渺茫。我獨自登上河邊的亭子，斜靠著欄桿，愁緒像河水，源源不斷。 那河邊、遠處，蕭瑟秋風中，有片稀疏的樹林，林后是聳立的高山，一半沐浴著西斜的陽光。 這首寫景抒情七言絕句，題寫在黃河邊一座亭子的壁上，是寇準遭貶謫時所寫。 全詩以秋天的景色為主，滔滔的黃河、蕭瑟的秋風、稀疏的樹林，以及一抹夕陽，引起詩人無邊的愁思，勾勒出一個令人愁怨的氣氛，隱括詩人的心情，顯得含蓄深致。 -06- 書湖陰先生壁 宋·王安石 茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。 一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。 茅舍庭院由于經常打掃，潔凈得沒有一絲青苔，花木規(guī)整成行成壟都是主人親自栽種的。 庭院外一條小河環(huán)繞著大片碧綠的禾苗，兩座山峰仿佛要推開門，給主人送上滿山的青翠。 楊德逢是作者退居金陵時的鄰居和經常往來的朋友。這是王安石題在楊德逢屋壁上的第一首詩。前兩句寫他家的環(huán)境，潔凈清幽，暗示主人生活情趣的高雅 ；兩句轉到院外，寫山水對湖陰先生的深情。 特別是“一水護田將綠繞，兩山排闥送青來”，把山水擬人化，青山為主人送來秀麗的風光，把主人對自然景物的愛和自然景物對主人的愛融和一起，表現(xiàn)了主人愛美的情趣，因而成了傳誦的名句。 -07- 題臨安邸 宋·林升 山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？ 暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。 青山無盡樓閣連綿望不見頭，西湖上的歌舞幾時才能停休？ 暖洋洋的香風吹得貴人如醉，簡直是把杭州當成了那汴州。 這首詩寫在臨安城一家旅店墻壁上。 公元1126年，中原國土被金人侵占。趙構逃到江南，在臨安即位，史稱南宋。南宋當政者不思收復中原失地，只求茍且偏安，政治上腐敗無能，一味縱情聲色，尋歡作樂。 這首詩就是針對這種黑暗現(xiàn)實而作的，揭露那些“游人們”無視國家前途與命運，不顧國計民生的卑劣行為，同時，也表達詩人對國家民族命運的深切憂慮。 -08- 題長安壁主人 唐·張謂 世人結交須黃金，黃金不多交不深。 縱令然諾暫相許，終是悠悠行路心。 世俗的人互相結交需要以黃金為紐帶，黃金用得不多，交情自然不深。 縱然口頭上暫時承諾了什么，實際上他的心就如路人一樣冷漠。 這首詩是張謂在長安的一人家中做客時題于壁上的 。 文學是社會的一畫鏡子。這首詩揭露了當時社會金錢至上、信諾無憑、人情污濁的情形，形象地勾畫出長安壁主人虛情假意的笑臉和冷漠無情的心。這首詩言淺意深，富有哲理意義。 -09- 釵頭鳳·紅酥手 宋·陸游 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。 東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。 錯、錯、錯。 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。 桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。 莫、莫、莫！ 你紅潤酥膩的手里，捧著盛上黃縢酒的杯子。春色滿城，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風多么可惡，將歡情吹得那樣稀薄。滿懷的憂愁情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。遙想當初，只能感嘆：錯，錯，錯！ 春景依舊，只是人卻憔悴消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂，又把薄綢的手帕全都濕透。桃花被風吹落，灑滿清冷的池塘樓閣上。永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。遙想當初，只能感嘆：莫，莫，莫！ 陸游被迫與原配夫人唐氏分開后，彼此音訊全無。 七年以后的一個春日，陸游在家鄉(xiāng)山陰城南禹跡寺附近的沈園，與唐氏邂逅相遇。 陸游心中感觸很深，遂乘醉吟賦此詞，信筆題于園壁之上，表達了他們眷戀之深和相思之切，抒發(fā)了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情，是一首催人淚下的作品。 -10- 獄中題壁 清·譚嗣同 望門投止思張儉，忍死須臾待杜根； 我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。 看到有人家就上門投宿，我希望出亡的康有為、梁啟超能像張儉一樣受到人們的保護。也希望戰(zhàn)友們能如杜根一樣忍死待機完成變法維新的大業(yè)。 我橫刀而出，仰天大笑，因為去者和留者肝膽相照、光明磊落，有如昆侖山一樣的雄偉氣魄。 這是清代維新派政治家，思想家譚嗣同于1898年在獄中所作的一首七言絕句。 這首詩揭露頑固派的狠毒，表達了對維新派人士的思念和期待。抒發(fā)作者大義凜然，愿為自己的理想而獻身的壯烈情懷。這首詩格調悲壯激越，風格剛健遒勁，讀來倍感氣勢雄健。 |
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