|
“美的特權(quán)是巨大的。連那些未曾察覺(jué)的人都為其影響?！?/span>
Self-Portrait 1909 Jean Cocteau “這些獨(dú)特的生命及其反常的舉止正是這個(gè)世界的魅力所在” 科克托認(rèn)為無(wú)論哪種形態(tài)的藝術(shù)，文學(xué)、繪畫(huà)、電影、音樂(lè)等其中都要帶有詩(shī)意，這從科克托的創(chuàng)作中也能感受到。不說(shuō)愛(ài)的會(huì)心一擊而說(shuō)是美，主角們的愛(ài)是因感受到了美，詩(shī)意至極。 上個(gè)世紀(jì)初的巴黎是世界上最迷人的地方，從藝術(shù)到文學(xué)的天才們?cè)谶@里云集。夜晚咖啡店里的模特女孩，神智不清的畫(huà)家們還有在角落里竊竊私語(yǔ)地作家們，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望去你會(huì)想現(xiàn)在世界上最偉大的藝術(shù)家們?cè)趺磿?huì)是這么一群混賬。但是只要你走近，你會(huì)警覺(jué)，還沒(méi)開(kāi)口，你已被迷住了，一陣眩暈中，眾人圍簇中你就坐上了吵鬧的taxi去往下一個(gè)地點(diǎn)。從20年代到40年代，在這樣的一群人里，你的身邊總有一個(gè)纖瘦的身影，在劇作家的晚會(huì)里，在畫(huà)家的畫(huà)展上，在超現(xiàn)實(shí)主義的活動(dòng)中，在報(bào)紙上的影評(píng)里，在這樣一副纖瘦的身子上是該有一雙憂郁的眼睛，習(xí)慣沉默的嘴巴，一套優(yōu)雅的西裝，松散懶散的做派。這就是讓·科克托。 Jean Cocteau（讓·谷克多），是詩(shī)人、小說(shuō)家、戲劇家、畫(huà)家、設(shè)計(jì)師、法蘭西學(xué)院文學(xué)院士，也是電影導(dǎo)演，在20世紀(jì)的現(xiàn)代主義和先鋒藝術(shù)史中，他在幾乎每個(gè)領(lǐng)域中都留下身影。 在電影，他和Bresson是對(duì)新浪潮一代最為關(guān)鍵的法國(guó)導(dǎo)演。另外，他還是重要的文學(xué)評(píng)論家和贊助人，是他一手發(fā)現(xiàn)和扶持了可謂20世紀(jì)最驚世駭俗的文學(xué)怪才的讓·熱內(nèi)，并設(shè)立了一個(gè)以自己名字命名的文學(xué)獎(jiǎng)，他被當(dāng)時(shí)評(píng)論界譽(yù)為才子！1954年，谷克多當(dāng)選為法蘭西文學(xué)院院士，擔(dān)任3年戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)審委員會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。戛納國(guó)際電影節(jié)的舉辦地電影宮中就有“讓·谷克多大廳”以示對(duì)這位多才多藝的電影前輩的追念。 Jean Cocteau雖沒(méi)有他老友畢加索（Pablo Picasso）般知名，但在國(guó)際藝壇地位卻是一樣神級(jí)。這位藝術(shù)全才的一生都備受爭(zhēng)議，才華橫溢、敏感、優(yōu)雅、機(jī)智，卻又是頹廢氣息與叛逆融為一體的貴公子. Jean Cocteau生于1889年，父親是律師且熱愛(ài)繪畫(huà)，卻在Cocteau十歲那年自殺，這對(duì)Jean Cocteau日后的藝術(shù)路向影響極深。雖然他是多面手：劇作家、作曲家、編劇，又是電影導(dǎo)演，但是他的藝術(shù)核心是詩(shī)人，并以詩(shī)貫通其他不同藝術(shù)。他幼時(shí)課堂生活并不如意，亦不標(biāo)青。他曾說(shuō)自己在上學(xué)時(shí)是個(gè)“蠢材”（dunce），在20歲那年卻找到自己寫(xiě)詩(shī)的天分，繼而成為詩(shī)人。 Jean Cocteau因家境富裕而令他性格反叛，亦直接影響他的藝術(shù)創(chuàng)新，對(duì)20世紀(jì)初抬頭的西方現(xiàn)代派美術(shù)如野獸派、抽象派有極大影響。不過(guò)他的成名，除了是因?yàn)楸旧淼奶熨x外，還因?yàn)樗孕∫雅c不少藝能界中人稔熟，而他在藝術(shù)界打響名堂第一彈是在1917年，當(dāng)時(shí)著名的俄羅斯編舞家Sergei Diaghilev邀請(qǐng)Jean Cocteau編寫(xiě)芭蕾舞劇《Parade》，更找來(lái)畢加索作服裝及布景設(shè)計(jì)，而令他的名字走紅。 相對(duì)于他的詩(shī)集、小說(shuō)、劇作、畫(huà)作，電影這項(xiàng)藝術(shù)比較“親民”，大家可以從這里切入。他于1930年拍攝第1套電影，但只是玩票性質(zhì)，再過(guò)10年后才再次認(rèn)真投入電影制作，一來(lái)是他嘗試以投入電影工作來(lái)戒掉多年吸食鴉片習(xí)慣，另1個(gè)原因是他的親密朋友、舞臺(tái)劇演員Jean Marais想染指電影界，姑勿論原因如何，這都是影迷福氣。他執(zhí)導(dǎo)的電影故事多改編自他的舞臺(tái)劇，如《Les Parents Terribles》及《Orphée》等。Jean Cocteau的電影被喻為是超現(xiàn)實(shí)主義電影的先鋒，每套作品皆拍得如夢(mèng)似幻，如詩(shī)如畫(huà)。他更是法國(guó)新浪潮推起第1波之人，他曾說(shuō)過(guò)，戲院只是為他展示出充滿詩(shī)意的心靈的場(chǎng)所。 他早于28歲時(shí)已認(rèn)識(shí)畢加索，作品當(dāng)然深受他影響，當(dāng)中亦帶有超現(xiàn)實(shí)主義及簡(jiǎn)約線條，他大多數(shù)作品中都有雙充滿感性的大眼睛，是他呈現(xiàn)自己于作品中的一種signature icon。
Profile on the Eiffel Tower（1958） 41×52cm Jean Cocteau的自畫(huà)像，于美麗的巴黎鐵塔下會(huì)心微笑，再以簡(jiǎn)單且豐富的色彩線條勾畫(huà)出他的臉容，可以看得出他當(dāng)時(shí)帶著歡欣的心景。
Artist's book 1（與畢加索合畫(huà)，1962） 28×37.7cmJean Cocteau的作品深受他的好友畢加索影響，這幅作品是2人合作繪畫(huà)，可以看見(jiàn)鼻孔、嘴巴與眼睛的不成比例，充滿畢加索的抽象派特質(zhì)，玩味十足。 如Jean-Michel Sourd所說(shuō)，Jean Cocteau的電影在不知不覺(jué)間散發(fā)出詩(shī)人的優(yōu)美氣質(zhì)，有電影詩(shī)人之稱，雖然一生拍過(guò)的電影不過(guò)10套，卻套套經(jīng)典。他善于把詩(shī)與夢(mèng)境融入電影之中。Jean Cocteau自己也說(shuō)過(guò)，他的影片有極強(qiáng)的自我潛意識(shí)投射，有不少更是由他的夢(mèng)境改寫(xiě)，畫(huà)面充滿超現(xiàn)實(shí)主義色彩之余，或多或少亦有著對(duì)死亡的描寫(xiě)，不少影評(píng)人都說(shuō)這是他在其父親龐大自殺陰影下的心理投射，Jean Cocteau更被世界各地影評(píng)人認(rèn)定為直接推動(dòng)法國(guó)新浪潮的第一手;他更曾于1953、1954及1957這3年擔(dān)任康城影展評(píng)審委員會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，在電影界地位可見(jiàn)一斑。而要認(rèn)識(shí)Jean Cocteau的電影，必由《Orphée》3部曲開(kāi)始，因?yàn)槿壳际怯嘘P(guān)詩(shī)人的遭遇，其實(shí)就是他不同時(shí)期的自況。
《詩(shī)人之血》 （Le Sang d＼'un poete） 1930 3部曲的首部曲，被喻為是當(dāng)時(shí)盛行的先鋒派電影（Avantgarde film）與超現(xiàn)實(shí)主義電影代表作。整部電影根本就是由導(dǎo)演的夢(mèng)境再加無(wú)窮幻想力拼湊而成，沒(méi)有連貫情節(jié)，充滿隨意和怪誕影像，就算現(xiàn)在看也非常有新意。
《奧菲斯的遺囑》 （Le Testament d＼'Orphée） 1960 Jean Cocteau逝世前3年的作品，影片可看作是他對(duì)自己藝術(shù)生涯的最后回顧和沉思，可說(shuō)是他將自己的遺囑透過(guò)電影宣布。他在電影中親自扮演詩(shī)人：1位18世紀(jì)的詩(shī)人穿越時(shí)空來(lái)到現(xiàn)代，不斷死而復(fù)生。電影被影評(píng)人評(píng)為“Jean Cocteau在電影界完滿的謝幕”。
《奧菲斯》 （Orphée） 1950 Jean Cocteau再以詩(shī)人愛(ài)恨生死作主題， 改編自他1925年同名舞臺(tái)劇， 講述詩(shī)人Orphée 在冥界與死神“公主”的故事，是3部曲之中情節(jié)性最強(qiáng)的1部，主角由鏡子穿越到另1個(gè)世界的鏡頭已成經(jīng)典，就連《22世紀(jì)殺人網(wǎng)絡(luò)》也要參考。
Portrait of Serge Lifar 1932 Jean Cocteau
Jean Desbordes 1928 Jean Cocteau
Auric and Cocteau 1917 Jean Cocteau
Sergei Diaghilev and Vaslav Nijinsky 1913 Jean Cocteau
Tender Homage to Mary Reynolds 1955 Jean Cocteau
Leonide Massine 1917 Jean Cocteau
Frog, Mouse, Lizards 1936 Jean Cocteau
Nightmare (Cauchemar) c. 1924 Jean Cocteau
Eric Satie 1916 Jean Cocteau
Maison de Santé n.d. Jean Cocteau
Boy 1950 Jean Cocteau
Pearl Earring 1935 Jean Cocteau
Jean Cocteau (1889-1963), 'Hommage à Verharen, feu du c?ur'. Lithographie et crayons de couleur, tampon en b.d., exemplaire n°32/50. Signée au crayon de couleur. 30x24 cm. Paintings Tableaux - Encadrés
Jean Cocteau (1889-1963) 馬蒂斯、畢加索、瑪琳·黛德麗、香奈兒女士等人，都是他的摯友。他對(duì)抽象派、超現(xiàn)實(shí)主義、法國(guó)新浪潮電影，都有著微妙而深遠(yuǎn)的影響。
▲ 科克托的時(shí)裝畫(huà)。
▲ 科克托的臥室。 在墻上畫(huà)畫(huà)，這是馬蒂斯教他的裝飾妙招。當(dāng)時(shí)科克托把好幾個(gè)版本的阿波羅草稿拿給馬蒂斯看，馬蒂斯非常喜歡，畢加索也覺(jué)得這些圖案值得留在墻上。 科克托在自己的臥室里，畫(huà)了兩只獨(dú)角獸和潘神。這里還有一個(gè)小小的“辦公角落”。桌子上有一只花瓶，是畢加索制作的陶器。
▲ 科克托的繪畫(huà)和陶藝作品。
▲ 門頓市政廳結(jié)婚登記處內(nèi)部。 Jean Cocteau
『 微博&小紅書(shū)：—辭間— 』 |
|
|
