室內(nèi)設計創(chuàng)意怎么做？

在唐忠漢、李瑋珉、琚賓、矩陣縱橫、如恩設計等大咖的作品中，都能看到解構(gòu)設計手法的運用，很多設計師紛紛效仿，但往往都是只抄了個表面，卻不知道這些解構(gòu)造型背后更深層次的邏輯。
什么是解構(gòu)主義？

解構(gòu)主義可以說是這幾年室內(nèi)設計行業(yè)非常熱門的詞匯，解構(gòu)其實就是分解和重新構(gòu)建。

所謂解，就是把人們傳統(tǒng)觀念中一直認為是理所當然的東西，比如結(jié)構(gòu)、元素、形式、原則等，把本身固有的、正統(tǒng)的東西給打碎、推翻、顛覆否定掉。

所謂構(gòu)，就是在打破原有傳統(tǒng)觀念的形式后，重新構(gòu)建新的方式或元素等新鮮內(nèi)容。

解構(gòu)主義是對傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)批判地加以繼承，用分解的觀念，強調(diào)打碎、疊加、重組，重視個體，反對總體統(tǒng)一而創(chuàng)造出支離破碎和不確定感，從而形成一種獨特的設計美學。
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解構(gòu)主義的精髓提煉：

1、反對正統(tǒng)、刻板、不可動搖的思維，比如傳統(tǒng)的對稱思維。早期很多人的設計都追求對稱的形式，但是解構(gòu)主義就是要否定它，故意錯位，不按照對稱的形式來做。

2、反對非黑即白。所謂非黑即白就是要么A，要么B，只能選一個，但解構(gòu)主義的思維是A+B的融合，在A和B之間找到一種存在的共性，于是一個新的東西就構(gòu)建出來了。

解構(gòu)主義的風格特征：

1、散亂：支離破碎，結(jié)構(gòu)零散，以傳統(tǒng)程式參照，其形式、色彩、比例等方面的處理手法活躍而自由。
2、殘缺：強調(diào)不完整狀態(tài)，故意破損某些局部，使人的視線愕然達到一種美感的追求。

3、突變：以幾種毫不相干的元素進行組合，有意制造“生硬”和“突兀”的視覺感。
4、失重：用傾倒、扭曲、婉轉(zhuǎn)等造型制造失穩(wěn)的不安全狀態(tài)。
5、超常：超越常規(guī)、標新立異，視反常為正常。
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在室內(nèi)設計中，常用的解構(gòu)手法有凹凸錯落、穿插咬合、夾吊懸挑、錯位、分離開裂、秩序疊級、疊級樓梯、穹頂拱圈、框景透景、新舊肌理記憶、延長拉伸、構(gòu)成藝術等。
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01.
凹凸錯落
突出重點 強化造型
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通過體塊前后的錯落起伏，能夠在視覺上凸出重點，強化造型片段的記憶點，既能塑造界面造型的形式感，而且對線條的展現(xiàn)也可以極為精致，富有設計感。

凹凸錯落手法運用主要有5種形式：

1.1 造型壁龕

壁龕，就是在墻壁上內(nèi)凹預留洞口，用以放置物品，最初起源是用于宗教方面的設計，主要是在內(nèi)凹的洞口中放置佛像

壁龕是將軟裝與硬裝結(jié)合起來的造型結(jié)構(gòu)，有很好的延伸性與實用性，在住宅中常常具有畫龍點睛的神奇作用。壁龕可分為兩種，一種是裝飾性壁龕，一種是功能性壁龕，好的壁龕不僅可以滿足收納，還可以大大提高空間的檔次和美學氛圍。

除了構(gòu)成藝術，壁龕還可以承載更多想象空間，比如借景透景、燈光的融入等手法，在壁龕內(nèi)進行燈光的布置設計，一方面照亮壁龕內(nèi)的物體，另一方面營造神秘感。

壁龕的洞口還可以按照一定的構(gòu)成、秩序、比例和組合在墻面上進行開洞處理，營造不一樣的美感。
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1.2 精致的挑檐凹龕

解構(gòu)主義的凹凸更強調(diào)的是局部的變化，一種是界面開凹龕，另一種一般會設置為豎向開洞，在洞的底部或頂部再附加同種材質(zhì)或不同材質(zhì)的體塊，并將其懸挑出來，非常有形式感的體塊結(jié)構(gòu)，也有搭配簡潔的線條包圍錯落，向內(nèi)凹陷，視覺聚焦。
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1.3 大塊面的凹凸運用

通過體塊的前后錯落起伏，在視覺上突出重點，強化造型記憶點。強調(diào)塑造界面的形式感，對線條的展現(xiàn)極為精致，富有設計感。

在一些大型的公裝空間，比如銷售中心等，會采用大塊面的凹凸變化以豐富界面的形式感。
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1.4 配合線條的十字找洞

在解構(gòu)主義大師斯卡帕的作品中，對凹凸的手法還有這樣一種詮釋：十字找洞，通過簡潔線條的包圍錯落，在其包圍的中心向內(nèi)凹陷。

有設計師這個概括，十字找洞就是一個像謎一樣的審美，為了一個“凹造型”的存在，找一個合理的理由，多給幾跟“參考線”。
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1.5 虛擬的凹凸開洞

傳統(tǒng)常規(guī)的開洞只是在一個界面上，而凹凸開洞的方式則是在兩個或多個相鄰的界面上開洞，并通過結(jié)構(gòu)或構(gòu)件使其圍合成虛擬的凹凸體塊感。
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02.
穿插咬合
多元靈活 延伸美感
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按照傳統(tǒng)形式，兩個構(gòu)件或體塊之間相連的方式就是直接拼接在一起，但解構(gòu)的手法卻是讓兩個體塊在垂直方向上相互穿插咬合，以創(chuàng)造出一種延伸的美感，這種手法可以讓空間更具層次感和深度，同時也可以讓室內(nèi)空間的功能更加多元化和靈活。

穿插、咬合分別是兩種形式。

所謂穿插，就是在其中一個結(jié)構(gòu)界面開洞，利用同種材質(zhì)或不同材質(zhì)的構(gòu)件或結(jié)構(gòu)，與其垂直方向的穿插交織，兩個結(jié)構(gòu)之間并不是緊密壓實在一起，而是留有一定的空隙和呼吸感。

穿插有兩種形式：體塊穿插和色塊穿插。

1）體塊穿插

體塊穿插不只是解構(gòu)主義專屬設計手法，極簡主義也常用這種處理方式來建構(gòu)空間，體塊穿插有很多種組織形式，包括偏心、錯位、縱橫、相貫、穿插、疊加、懸空、反轉(zhuǎn)、回轉(zhuǎn)等。
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2）色塊穿插

色塊穿插與拼接這些年大受歡迎，不僅好駕馭，還能帶來出其不意的效果，往往有幾種分色方式：上下拼接、左右拼接或者色塊穿插，相互滲透。
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所謂咬合，也分為兩種形式，第一種是緊密的“咬”，兩個體塊之間緊密的貼合在一起；另一種是“含”，兩個體塊之間相交咬合，但保留空隙。
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穿插咬合設計采用了不同元素之間的搭配和組合，從而創(chuàng)造出更加有趣的空間效果。

在實際設計中，需要根據(jù)空間的需求和特點合理運用穿插咬合手法，從而創(chuàng)造出最適合的空間效果。
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03.
夾吊懸挑
不穩(wěn)定中的視覺沖突
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為了能夠強化視覺感受，可以將大型的體塊通過懸浮的方式或一些微型結(jié)構(gòu)的支撐，利用體塊大小對比制造強烈的視覺沖突，富有形式感。
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04.
錯位堆疊
超越常規(guī) 標新立異
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解構(gòu)主義的思想精髓在于反常規(guī)。常規(guī)的線條都是一條線到頭，橫平豎直整整齊齊，解構(gòu)主義的手法卻并非如此，線條依然保持橫平豎直，但在其間進行錯位，強化線條造型的層次感，豐富界面的形式和裝飾感受。

錯位，在空間處理時會顯得極其出色，合理的利用空間，是錯位的核心。
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05.
分離開裂
不完整狀態(tài)中的“破損”美感
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界面，從來不讓它擁有一塊完整的面；體塊，就應該讓它支離破碎，通過分裂產(chǎn)生別致的形式感。

在體塊分裂的間隙，可以穿插使用線型的燈飾進行過渡，或者分裂的空隙適當大一些可以融入其他體塊，在其表面增添藝術裝置。
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06.
序列疊級
宗教特殊儀式感
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最早起源于阿爾伯斯在平面設計上的疊級元素和方格元素，被斯卡帕引用到空間和建筑上，用立體化的方式呈現(xiàn)出來，多個矩形在空間中按照某種秩序和序列進行規(guī)律的疊級和排布，創(chuàng)造富有變化和韻律的體塊關系，在縱深維度上營造出關注的焦點，成為精彩的結(jié)構(gòu)片段。
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07.
疊級樓梯
每步臺階都在凹造型
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解構(gòu)主義對于樓梯可謂情有獨鐘，也是重要道具，360度無死角的樓梯造型不只是樓梯，更是一道絕美風景。有時候踏步可能并無實際用途，但卻賦予空間獨特的美感。

富有創(chuàng)意的疊級是景觀樓梯的真諦，一線設計師對此都情有獨鐘，在他們的作品中，經(jīng)?？梢钥吹礁鞣N造型的疊級樓梯，這些樓梯無一例外的成為作品的點睛之筆，成為空間一道亮麗的風景。
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08.
穹頂拱圈
放飛自我 御力于形
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穹頂、拱形門在羅馬建筑中最常見，其中拱形門還被賦予“攬來天邊月，嵌作地上門”之意。

隨著設計形式不斷的發(fā)展和演變，穹頂和拱形門設計也慢慢被運用到家裝中，高顏值、形態(tài)特點獨特，讓穹頂和拱形門不論在什么場合都能妥妥地成為最亮眼的角色。
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09.
框景透景
設框取景 對景設框
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在貝聿銘、李瑋珉、唐忠漢等很多名師大咖的作品中，都不約而同的會使用到框景手法，而且是經(jīng)常使用，屢試不爽。

框景可分為框和景兩部分，而框的最美妙之處在于不同的外框形狀可以框出不同風景，而且會隨著人的視角的改變而變換?？蚓?，是透景的一種，包括借景、對景等，都是屬于透景的表現(xiàn)形式。

框景的構(gòu)成方式有兩種：其一是設框取景，就像照像一樣提前有個固定的框，再借框取景；其二是對景設框，是在優(yōu)美的景致對面設框，把美景收入景框內(nèi)。

在室內(nèi)設計中，框景的主要形式有兩種：門洞和窗框，像園林設計中常見的月亮門就經(jīng)常被運用到室內(nèi)空間。
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10.
新舊肌理記憶
形式的共產(chǎn)
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對于舊城改造、老房新改，我們是讓新生活取代舊情感，拆倒重建？還是膜拜歷史，原樣保留？

“應該讓二元對立的新舊關系融合為形式的共產(chǎn)——給一件物品賦予新的含義，就已經(jīng)是在生產(chǎn)了。”——尼古拉 · 布里奧

過去與未來，現(xiàn)代工藝遇見傳統(tǒng)印記，對比中讓新舊沖突和諧共處、共生共融，讓過去的記憶重生。
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11.
延長拉伸
完美提升空間寬敞感
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將體塊中的材質(zhì)、線條、元素、結(jié)構(gòu)沿著縱向延伸，既可以從界面向頂面順暢的銜接過渡，也可以起到拔高空間的作用，讓室內(nèi)空間的視覺最大化。

延伸，起到了視覺上的引導和指向性，延伸可以是材質(zhì)和界面的延伸，也可以是視覺的延伸。
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12.
構(gòu)成藝術
是功能 更是藝術表達
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構(gòu)成主義的主要特點是以幾何圖形和簡潔的形式來表現(xiàn)藝術創(chuàng)作的精髓，強調(diào)形式與色彩的相互關系，注重創(chuàng)造簡潔、現(xiàn)代化的藝術品。

在構(gòu)成主義的理念中，藝術作品的形式應該是最重要的因素，而形式的構(gòu)成則應該基于簡單的幾何形態(tài)和色彩搭配。

平面構(gòu)成、立體構(gòu)成、色彩構(gòu)成都是解構(gòu)主義的造型基礎，從蒙德里安到扎哈哈迪德，都是玩構(gòu)成、凹造型的骨灰級玩家。
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13.
放個球
用簡單的物體 讓觀者產(chǎn)生猜想
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在室內(nèi)設計中，圓球解構(gòu)常常能讓人眼前一亮，讓空間更具創(chuàng)意。

圓球解構(gòu)將球體進行分割、組合和重組，使其呈現(xiàn)出全新的形態(tài)，從而打破傳統(tǒng)的設計模式。使用圓球解構(gòu)的設計元素，不僅能增加空間美感，還能夠提升家居的整體檔次。

不管是作為家居裝飾擺件，還是作為壁燈、吊燈等照明產(chǎn)品，圓球解構(gòu)都能夠帶來別樣的創(chuàng)意。
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在室內(nèi)設計中，設計師對空間的把握要做到拿捏有度，就必須熟練掌握各種設計創(chuàng)意手法，就像高中寫作文時需要運用比喻和排比一樣。

希望每一個設計師都能熟練使用解構(gòu)手法，讓作品更有創(chuàng)意和個性。