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南宋 牧牛圖的寫意性

 長(zhǎng)河漸落 2024-03-03 發(fā)布于吉林
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蹬鼻子上臉,老牛眼神慈善,綁著雙髻的牧童雙手分別握住牛角,右腳踩在牛頭,左腿松弛,牧童用白描稍加渲染,牛則勾勒、絲毛、渲染多種技巧刻畫分量足,雄健有力,與牧童形成一陰一陽(yáng)的視效。

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牛尾一前一后,一黑一白,與牛的軀體形成一動(dòng)一靜,一厚重一輕盈的對(duì)比關(guān)系。

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左側(cè)竹林與巨石,竹葉濃密,八面出鋒,元代以后竹葉漸趨程式化,此幀冊(cè)頁(yè)中墨竹不過(guò)是配景,極為繁密卻能多變,用筆松弛而見(jiàn)力度,此為寫意之道。

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竹葉零落,淡墨勾出幾支小草斜而向右,似剛有一陣風(fēng)掃過(guò)。

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繁密中層次分明,處處留氣口,枝葉亂顫,在自然風(fēng)的作用下,竹葉的確是搖擺不定,風(fēng)的捕捉是極為困難的,南宋佚名畫家相必曾真正的在竹林前好生造化,這也是“格物”的觀念貫徹到整個(gè)宋代的一個(gè)體現(xiàn),事實(shí)上南宋的“寫意”要更甚于元代,元代寫意相較于南宋實(shí)則是提純以及風(fēng)格化。

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牧牛圖

南宋 佚名

波士頓美術(shù)館館藏

冊(cè)頁(yè) 絹本 水墨 24.1x25.2厘米

大家可以看到整個(gè)畫心的尺寸極小,但畫面的每處用筆卻爽朗大方,極為自由而恪守法度。古人不僅心思細(xì)膩,并且在格致上絕不落入含糊的粗鄙中。

南宋是真正寫意的時(shí)代,在狀物寫真中逐步脫離北宋的嚴(yán)謹(jǐn),很多人認(rèn)為寫意是從元代真正開(kāi)始,實(shí)則不然,無(wú)論梁楷、牧溪,還是李唐、馬夏,其寫意之放浪形骸非元人可比。

南宋是值得我們深入研究的一個(gè)時(shí)代。

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