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在看《第二十條》之前，信了網(wǎng)上流傳的“票房不佳是因為趙麗穎搶了營銷風頭”。看完《第二十條》后，我承認營銷跑偏的說法不無道理，但電影最大的問題并不在趙麗穎，而在于自身質(zhì)量不夠過硬。 
為了迎合春節(jié)檔而選擇用喜劇的方式?jīng)_淡電影選題的悲劇感，從而造成電影前后期割裂嚴重。
沒能具體展現(xiàn)案情推進的過程，而是安排了工具人在合適的時機出現(xiàn)。沒有深入探討案件的社會意義，而是在電影最后通過雷佳音的一大段臺詞，生硬的扣題。馬麗和兒子的那條線毫無意義，甚至稍顯多余。這一家三口動不動就吵吵起來，直接解答了電影觀看之前，我對這部電影為什么這么長的疑問。趙麗穎的戲份確實少，可是，誰能否認她是整部電影最出彩的人物之一呢？
如此完整且投入的塑造了“郝秀萍”這個人物，人家營銷一下怎么了？
趙麗穎的電影路這一年，她拍攝了《虎狼之路》、《第二十條》、《喬妍的心事》，待拍的還有《醬園弄》。一整年，她都泡在各個電影劇組里，年底什么活動都沒參加。在《風吹半夏》和《幸福到萬家》大獲成功后，可以看出趙麗穎對待事業(yè)更有野心，也更有信心。這一次，她所選擇的電影劇本，和上一次有很大的不同。
2016年-2017年，趙麗穎也集中拍攝了很多電影。
其中，《乘風破浪》、《女漢子真愛公式》和《西游記女兒國》在她的影史中留下了濃墨重彩的一筆。但這三部電影中，兩部擔主的電影都口碑極差，唯一口碑不錯的《乘風破浪》也只是客串，按規(guī)則不算實績。這樣的成績讓趙麗穎沒能成功闖入電影圈，演技也沒能被認可。畢竟，演慣了電視劇的趙麗穎還不熟悉電影的拍攝節(jié)奏和方式，時年不滿30歲的她更是無法駕輕就熟的飾演多層次的人物。就連《西游記女兒國》這種毫無爭議的爛片，趙麗穎瘦弱的身體和氣場也撐不起“女兒國國王”這樣的角色。
我卻覺得，趙麗穎的每一步都有跡可循，如果你愿意去了解她。婚姻在趙麗穎的人生中至關重要，這讓她明白原來一切還得靠自己。生子復出以來，除了還平臺人情而不得不拍攝的《有翡》，從《誰是兇手》到《風吹半夏》，趙麗穎已經(jīng)不滿足于所飾演的角色完全禁錮在毫無深度可言的偶像劇中。她拿電視劇練手，慢慢將自己從花旦調(diào)整成一款無所不能的青衣。
一個演員的改變，業(yè)內(nèi)看的最清楚。
時間來到2023年，趙麗穎所接觸到的電影劇本早已和所謂的“爛片”無關。她敢給張藝謀提意見，讓戲份不多的“郝秀萍”最大限度的被觀眾記住。她跟陳可辛吃飯，卻在關于《醬園弄》番位爭議時選擇隱身，只為了保全角色。她終于再次拿到了電影女主，在《喬妍的心事》劇組中一待就是幾個月，把年底活動的風頭全盤讓給其他女星。現(xiàn)在，《第二十條》是脫胎換骨后的趙麗穎的電影首秀。驚天一跳的郝秀萍在看《第二十條》之前，我很擔心這樣一個角色，會在張藝謀導演精心設置的喜劇元素中格格不入，更擔心她會過于煽情引起觀眾反感。還好，趙麗穎的表現(xiàn)并不突兀，她自帶呼吸感的自然演技也讓“郝秀萍”這個角色成功發(fā)揮了她畫龍點睛的作用。要說趙麗穎演的最好的那一段，我認為是天臺自殺那場戲。
呂玲玲（高葉飾）說：“一個女人到底多絕望，才會拋下面臨死刑的丈夫，5歲的殘障女兒，選擇去死?！?/span>如果趙麗穎沒能把握住那個絕望的度，余玲玲的這句話就無法如此振聾發(fā)聵。在天臺上，郝秀萍的情緒被逼到最高點，村內(nèi)惡霸對她一家人長期以來的霸凌，對她本人身體和心靈的傷害，女兒被綁架的焦灼，案子始終無法推進，丈夫面臨死刑的絕境。讓一個連話都說不出來，只能把痛苦積壓在心底的農(nóng)村婦女無路可逃。她不傻，她知道也許只有鮮血，才能喚起某些人僅存的那點良知。
她的眼淚無止境的流，力度逐漸加大的手語和她臉上暴起的青筋如此崩潰。
趙麗穎提議把“郝秀萍”也塑造成聾啞人是神來之筆，正是不會說話讓這個角色不用無底線的渲染苦難，而是從內(nèi)而外去感染觀眾的情緒。當她干脆利落的從高處跳下，影院中很多觀眾下意識驚呼出聲。這是對郝秀萍坎坷命運的感嘆，也是對趙麗穎演技的認可。這驚天一跳，不但扭轉(zhuǎn)了郝秀萍的困境，也打碎了趙麗穎，重組起一個全新的她。記得趙麗穎曾在采訪中說過：“人不拼，那還活個什么勁兒啊?！?/span>
她們堅韌，哪怕命運如浮萍，她們也會拼了命的長出脊柱。
當年那個生于鄉(xiāng)下，畢業(yè)于中專的不起眼的小姑娘，變成了現(xiàn)在的大明星。再說起趙麗穎，沒人會記得她這些“黑歷史”。觀眾會記得她是花千骨，是楚喬，是陸貞，是許半夏。
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