| #人設# #鋪墊/爽點/期待感# #毒點解析# 當主角決定“付出”的時候，什么樣的描寫是“毒點”？怎么樣才能在主角“付出”而非“收獲”的情況下制造“爽點”？詳解大神們都在用的【以退為進拉期待法】，扭轉(zhuǎn)毒點劇情，從劇毒變巨爽！ 本帖目錄： 1，什么是“付出毒點”？ 2，在“主角付出”劇情里，新人常犯的幾種錯誤的拉期待方式 3，大神如何用【以退為進拉期待法】，把“付出毒點”扭轉(zhuǎn)成“付出爽點” 【1，什么是“付出毒點”？】 這一貼講的是一個較為特殊的拉期待技巧，雖然適用范圍比較狹窄，但是在這個狹窄的范圍內(nèi)極其有效。而且學習起來也很簡單，基本上是只要看過一遍，就再也不會忘的技巧。 這個技巧，滄海煮成酒大神用過，他是外站知名作者，如今在起點新號新書首訂過萬。這個技巧，烏賊大佬在詭秘之主里用過，而且在一級結構和二級結構里重復多次使用。 那么在講具體技巧之前，先講一下這個拉期待技巧的適用范圍： “當主角進行【付出】行為時，【以退為進手法】可以讓【付出毒點】變成【付出爽點】?！? 先談一談什么是“付出” 【付出】可以很小很小，比如主角自己看不上的法寶，隨手賜給徒弟或者朋友，再比如主角隨手拯救了一個凡人。這種不占成本的“付出”叫做【施以恩惠】 【付出】可以是劇情選擇上的成本，比如主角的家人朋友即將遭遇危險，主角要去做出某種選擇，面對一些危險，才能解救家人朋友。這種占據(jù)劇情選擇成本和經(jīng)濟學意義上的機會成本的“付出”叫做【承擔風險】 【付出】可以是極其巨大的成本，比如主角下定決心，為了拯救自己重要的人，為了拯救這個世界，已經(jīng)下定決心放棄自己的生命/實力/所有財富。這種成本極其重大的“付出”叫【自我犧牲】 以上是我按照主角付出成本以及可能引起的讀者反感程度，大概定義的三個級別的“付出” 在沒有情緒鋪墊和后續(xù)的情況下，單純描寫主角付出的劇情，按照上敘等級排列，【施以恩惠】級別的付出會引起讀者較為不適，【承擔風險】級別的付出就是嚴重的毒點，【自我犧牲】級別的付出基本上就能讓讀者毒法身亡了。 為什么？ 因為網(wǎng)文的第一核心是“升級”和“收獲”，第二核心是“主角進行升級/獲得收獲之后，周圍人際關系發(fā)生的積極向上的改變”（其實也屬于收獲的一種，但因其特殊性單獨列舉） 很顯然，主角“付出”是違反第一核心的，因為“付出”代表“降級”和“失去收獲”。 以現(xiàn)在的網(wǎng)文爽點閾值，作者平鋪直敘“升級與收獲”，其實都不能算爽點，只能算水文。那么一個作者平鋪直敘“降級與付出”的劇情，在沒有任何鋪墊與后續(xù)的情況下，直接就是一個毒點砸到讀者臉上。這叫啥？這叫文青病，這叫虐主！ 這也是為什么死翼大大在新人如何開頭的帖子專欄里，特意提到，“逃脫監(jiān)獄”式開頭，危機一定要和主角本人相關，而不是發(fā)生在主角的家人朋友身上。 為什么？因為主角為了拯救自己，一旦拯救成功了，就是“升級”和“收獲”！ 可你的主角為了家人和朋友去努力，這是什么？我在前文也提到過了，這是“劇情選擇成本”方面的付出，這是【承擔風險】。本質(zhì)來說，這是讓你的主角進行“降級”和“失去收獲”，其實是一個毒點來的！ 所以《大奉》開局是許七安在牢里，解救自己是期待之中的收獲和升級，順便解救了家人是額外收獲，這叫雙重爽點。如果換個開局，許七安家人在牢里，主角自己沒進監(jiān)獄，但是卻要為了解救他們而四處奔波——是不是已經(jīng)感受到毒點了？ 好吧，可是很多時候，我們是需要主角去“付出”的。因為你不可能無限制地升級和收獲，飛盧風番茄都不敢這么寫。而且，有時候你身為作者，正好就設計了這么一個主角付出的劇情，而且好像還很關鍵，改不了了。 最最重要的是，經(jīng)過有效的鋪墊，合適的后續(xù)，“付出”這個降級行為，是可以成為一個“爽點”的。而且還可能比普通的升級更爽！ 那么，到底要怎么把“付出毒點”轉(zhuǎn)化成“付出爽點”呢？ 答案是【以退為進拉期待法】 【2，在“主角付出”劇情里，新人常犯的幾種錯誤的拉期待方式】 在直接介紹【以退為進】法之前，我必須先列舉三個新人寫手在“主角付出劇情”里面最常犯的錯誤。 不是我要賣關子，而是不列舉這些錯誤，有的新手星友可能就意識不到自己下意識的寫法居然會錯的離譜，也意識不到為什么大神們都在用的【以退為進】法，到底好在了哪里。 首先，我們先復習一遍“爽點的形成” 爽點形成的最簡單的公式是什么？ “鋪墊情緒缺口”——“拉起讀者期待感”——“滿足讀者期待感”——“獲得爽點” 好，記住這個公式，因為你，一個作者，很快就要用這個爽點公式去解決一本書的開頭，讓這本書的開頭從“毒點”變成“爽點”。 這本書的開頭是這樣的： 【主角，住在上世紀香港的九龍城寨，一個隱藏在偏僻武館里的武林高手，發(fā)現(xiàn)自己的小師妹罹患面部血管瘤，急需四萬塊錢治療。如果拿不出這些錢，小師妹會在一個月內(nèi)雙耳失聰，三個月內(nèi)面部畸形，半年內(nèi)死亡?！? 【而主角想要救她只有兩個選擇：1，賣掉武館湊錢；2，發(fā)揮自己隱藏武林高手的金手指，去打地下黑拳，斗擂臺，贏獎金?！? 這是一個典型的“主角付出”劇情，而且是主角為了自己的小師妹付出，是一個【承擔風險】級別的付出。對于網(wǎng)文開頭來說，如果平鋪直敘，那么這就是一個毒點。 如何把主角的“付出”從毒點變成爽點呢？ 回顧爽點公式，既然作者想要的是“主角付出這一行為變成爽點”，那么作者就要讓“讀者期待主角進行付出”，這樣才能讓“主角付出”這一行為劇情滿足讀者期待，達成爽點。 同樣的，既然作者要讓“讀者期待主角進行付出”，那么作者就必須制造“讓讀者期待主角付出的情緒缺口”。 很好，現(xiàn)在唯一的問題就在于如何在鋪墊期間制造相關情緒缺口了。 而這里也是新人寫手和大神寫手產(chǎn)生分歧，影響成績的地方。 【第一種錯誤的拉情緒手法：主次不分錯誤】 最符合邏輯的情緒缺口，最符合現(xiàn)實生活可能性的情緒缺口，同樣也是新人寫手最容易下意識甚至無意識去寫的情緒缺口，就是對即將面臨災難的配角進行悲劇塑造/恐懼塑造。 放在這個開頭，新人很可能會通過描寫“小師妹特別恐懼，特別害怕，特別無助”等等動作描寫和心理描寫，來制造“小師妹不想死在疾病里”的情緒缺口。 如果作者在開頭是這么拉情緒缺口的，那不出意外，這本書的上限就是500均訂。 因為這個情緒已經(jīng)拉錯了，屬于毒點。開頭直接出這么大一個毒點，這本書的生命也基本就到此為止了。 新手星友們請注意，這樣拉扯情緒根本不會讓讀者期待主角出手拯救小師妹，只會讓讀者厭煩小師妹，覺得她“貪得無厭”，別救算了，妹妹你在那惺惺作態(tài)演給誰看?。客婢G茶呢？擱這兒道德綁架主角是吧？鬼！ 話很殘酷，但事實就是如此，在一本書的開頭，讀者代入的永遠都是主角，不是你小師妹。作者花費筆力，讓小師妹表演出一整部悲慘世界，讀者依然體會不到小師妹的苦，他們只會代入主角，感覺煩躁。 這，就是在“主角付出”劇情里，鋪墊情緒缺口過程中，新人可能犯下的第一個錯誤，主次不分錯誤 【第二種錯誤的拉情緒手法：無法代入錯誤】 有不少新人能夠及時意識到上面的“主次不分”錯誤，意識到在開頭時，情緒必須拉扯在主角身上，而不是往配角身上下功夫。 所以他們不會選擇描寫“小師妹如何恐懼，如何害怕，如何悲傷”，而是從主角下手。 這些作者會讓主角回憶自己和小師妹過去的美好時光，讓主角自己感到恐懼，讓主角自己主動產(chǎn)生“我不想失去這個小師妹”的念頭……然后，順理成章地讓主角去付出。 如果在這本書的開頭這樣子拉扯情緒，制造情緒缺口，那這本書大概1500均訂。 因為這樣子拉情緒還是拉錯了，雖然比第一種“主次不分錯誤”好一些，但卻犯下了“無法代入錯誤” 原因很簡單，這是個開頭劇情。 如果主角和小師妹已經(jīng)有三百章的相關故事，那這個時候直接調(diào)用過去的文本，在主角身上拉扯“不想失去這個小師妹”的情緒，是完全可行的。讀者也基本能夠代入主角，大部分讀者也會支持主角做出這樣的決定。 但如果在開頭拉這種情緒，只會莫名其妙！ 讀者根本無法代入好嘛？主角自顧自地自我感動了一大堆東西，全都是讀者不知道的事情，搞得讀者都沒有辦法正常代入主角了。 而且很多時候，如果新人寫作能力較差，即使主角和小師妹已經(jīng)有相當多的劇情了，但在拉扯“主角不想失去小師妹”的情緒時，還是有可能用力過猛，變得尬，變得蠢，變成“復活吧！我的愛人！”這種迷惑行為。即使不放在開頭，這種拉扯情緒的手法一樣有可能造成無法代入的問題。只不過是在開頭時，“無法代入”這個問題尤為突出而已。 這，就是在“主角付出”劇情里，鋪墊情緒缺口時，新人可能會犯下的第二個錯誤，無法代入錯誤 【第三種錯誤的拉情緒手法：回避付出錯誤】 其實能夠使用這種手法的作者應該已經(jīng)具備一定寫作經(jīng)驗和構思爽點的能力了，他們在腦海里過一下前兩種鋪墊手法，就會從中發(fā)現(xiàn)巨大的邏輯錯誤，可又暫時沒有好的解決辦法，而“主角付出”這個劇情又必須進行下去……這個時候，他們往往會采用“迂回戰(zhàn)術” 我直接不鋪墊與付出相關的情緒缺口了！ 或者說，因為“付出”本來就是降級行為，毒點行為，讓讀者“期待主角付出”本身就是一件比較困難的事情，那么作者就選擇直接規(guī)避掉這個劇情。 比如完全靜音小師妹，不讓她發(fā)言；再靜音主角，不讓他為可能失去小師妹而恐懼。 然后大肆鋪墊主角的武藝金手指，大肆鋪墊地下黑拳的恐怖，大肆鋪墊獎金的豐厚……這樣，把“主角付出”這個劇情給淡化掉，虛化掉，變成一個“主角去地下黑拳裝逼”的劇情。 然后等主角裝逼回來的時候，順便再把小師妹給救了，這樣子主角的付出等級就從【承擔風險】變成了【施以恩惠】，付出的更少，讀者也不會被毒到。 這種手法的思路，就是用“裝逼情緒”代替“付出情緒”，用“裝逼劇情”代替“付出劇情”，同時將主角的付出等級和付出成本降級，讓讀者實際上感受不到主角在付出。 這么寫，這本書運氣好可以3000均訂。 至少這已經(jīng)不算是個毒點了，而且也確實是在爽，唯一的問題是這樣子開頭有一個結構性上的瑕疵： 在這段劇情里主角始終是要付出的，雖然你作者可以通過春秋筆法，讓主角混過去了，把讀者騙過去了，可開頭的那個“小師妹即將身亡”的背景信息仍然是一根刺，是你作者沒有解決掉的刺，只是忽略掉的刺。 在主角裝逼完之前，這根刺一直存在，扎著每一位在意的讀者。 所以這是一個很取巧的手法，我建議各位星友可以學習這種方法，因為當你面對主角將要付出的劇情而又對可能產(chǎn)生的毒點無計可施時，蒙混過關總是好的。 但我強烈建議各位星友千萬不能在開頭使用這個手法，因為一本書的開頭太重要了，即使不是“毒點錯誤”，而是“結構錯誤”和“節(jié)奏錯誤”，也會極大影響這本書的成績。 這種“回避付出方法”適合在這本書進入中期時蒙混過關，但不適合在開頭蒙騙讀者。 以上，就是在面對“主角付出”劇情時三種錯誤的拉扯情緒的方式。接下來，我介紹一種許多大神都在用，而且能夠?qū)ⅰ岸军c”扭轉(zhuǎn)成“爽點”的情緒鋪墊手法。 這種手法是如此簡單，以至于任何一個網(wǎng)文作者都能一學就會。如果新人星友看過了死翼大置頂?shù)哪切┬率只竟Γ蚁嘈胚@種手法應該是沒有任何理解難度的。 【3，大神如何用“以退為進拉期待法”，把“付出毒點”扭轉(zhuǎn)成“付出爽點”】 我之前列舉的“一本書開局，主角是隱藏的武林高手，但小師妹卻?患了重病，急需一筆錢治療，主角要么賣掉武館要么去打地下黑拳”的劇情例子，實際上出自滄海煮成酒大神早年間的一本書，《重生之大英雄》 通過第二節(jié)的三個錯誤示范，相信星友們已經(jīng)意識到了“主角付出”劇情是一個多么容易犯錯誤的劇情，而從開局直接就寫這么一個劇情又是冒了多么巨大的風險。 那么為什么滄海大神敢于使用一個如此冒險的開局，還依然取得成績呢？ 不如讓我們來看看大神是怎么開這個頭的。 《重生之大英雄》開頭的主角付出（承擔風險級）劇情解析： 第一章+第二章：主角輕松打跑了來踢館的幾個練習泰拳的混混，裝逼小段子，展示主角的“隱藏武林高手”的人設，介紹主角的武藝高強金手指。 第三章：介紹世界背景，介紹人物關系，埋下“小師妹經(jīng)常流鼻血”的伏筆。 第四章（重點）： 主角主動提出花掉自己身上的四千塊錢帶小師妹去找香港比較好的洋人醫(yī)生看?。ǖ统杀尽笆┮远骰荨奔墑e付出），小師妹【立刻拒絕讓主角付出】，【主動為主角著想】，認為錢還是存起來好，不應該花在她身上?？窗嘿F的洋人西醫(yī)，不如用便宜的中醫(yī)土方法。 主角執(zhí)意把她帶去了洋人西醫(yī)看病，得知居然需要花四萬塊錢才能治好小師妹的病，否則半年內(nèi)就會死。 這時，小師妹【從小到大都沒見過四萬塊這么多錢，很想開口對主角說不要治，可是小孩子對死亡的恐懼讓她沒能開口】，于是低著頭沉默，不哭不鬧，什么話也沒說 主角答應西醫(yī)大夫會交錢給小師妹治病 （作者除了上面這個關鍵的描寫以外，沒有再對主角和小師妹有任何心理描寫。沒有進行“主次不分”的情緒拉扯，沒有讓小師妹表現(xiàn)的很慘；也沒有進行“無法代入”的情緒拉扯，沒有讓主角傷春悲秋；也沒有進行“回避付出”的情緒拉扯，沒有把付出劇情暗渡陳倉成裝逼劇情） 第五章（極其重點）： 主角與師傅溝通小師妹的病情，因為整個武館都沒錢，主角師父便提出要賣掉武館，給小師妹湊錢治病。 這時，整個開頭里，“主角付出”劇情中最關鍵的一筆來了： 【“我不要治病，我不要師傅賣館?！毙熋米ブ鹘堑囊滦?，另一只手揉著眼睛說道：“叫師傅不好賣掉武館，不好呀……”】 當小師妹這句話說完之后，主角才最終決定，不能賣武館，也一定要治好小師妹的病，于是到了第六章，主角的師兄陷入了地下黑拳，被坑害，主角便在山窮水盡之下接替了師兄，為了給小師妹治病，打黑拳，斗擂臺，贏獎金。 從這段劇情里，各位星友可以看到滄海大神是怎么進行“主角付出”劇情的情緒缺口鋪墊的： 作者要讓“主角付出”的劇情成為爽點，于是必須使讀者對“主角付出”產(chǎn)生期待；而要讓讀者產(chǎn)生這種期待，就必須要有情緒缺口的鋪墊。 而滄海大神的情緒鋪墊手法是，讓“被拯救的配角”【以退為進】。而且還不是一次“以退為進”，是整整三次！ 第一次以退為進。 主角第一次給小師妹施以恩惠，小師妹關心主角，不愿意讓主角給她花錢，寧愿自己忍受病痛——這種配角自我壓抑，自我摧殘，自我忍受的劇情，實際上體現(xiàn)出的是她對主角的關愛。而代入到主角身上的讀者，通過主角的視角，體會到了配角對主角的愛，這時，他們才會產(chǎn)生一種期待感： 主角你要是不帶她去看病，你還是不是個人？ 于是當主角終于帶她去看昂貴的西醫(yī)大夫時，讀者才會認可主角的付出，認為主角的付出有價值有收獲，滿足了讀者的期待，也有了爽點。 第二次以退為進。 當小師妹得知自己命不久矣時，她沒有像其他十三歲的孩子那樣，大哭大鬧，十分悲傷，十分恐懼。同樣，作者展示的視角十分老練：那就是一個可憐的孩子，在面對自己的生命和師兄的財富之間，呈現(xiàn)出了猶豫不決。 這實際上又是通過配角的掙扎向主角投射關心和愛，而代入到主角的讀者們，這樣才能接收到這份情感，從而愛屋及烏，產(chǎn)生接下來她的病能不能治好的期待。 這一次的以退為進是埋懸念，是設伏筆，是拉期待，是為下一章的第三次也是最后一次“以退為進”做鋪墊。 第三次以退為進。 這一次的以退為進就是滄海大神的絕殺手段。 讓命不久矣的小師妹，在“賣掉武館自己得救”和“自己治不了病但是留住武館”兩件事里，立刻選擇第二條路，把配角小師妹自己的價值壓到最低最低，壓到塵埃泥濘里；同樣的，這種手段把主角抬到了最高最高，抬到了光里。 “我不治病了，讓師傅不好賣掉武館，不好呀……” 當小師妹說出這樣一句話的時候，作者知道，讀者知道，戲里戲外，書內(nèi)書外，我們的主角從劇情上和從道德上都沒有選擇的余地了。 因為這個時候，讀者的期待只有一個： 你是主角，你必須給我想點辦法，快救救她！ 于是，《重生之大英雄》在兩章之內(nèi)，通過讓“被拯救的配角”三次以退為進之后，開頭“主角付出”的劇情徹底從毒點轉(zhuǎn)變?yōu)榱怂c，主角選擇【承擔風險】也不像是癩皮狗發(fā)瘋或者復活吧我的愛人，而是一個男人的擔當。 這也是【以退為進拉情緒法】的關鍵核心： 如果你塑造一個配角，只想從主角那里拿好處，只想讓主角拯救他，那你實際上拉起的是讀者“別救這個賤人了”的情緒。 而如果你塑造一個配角，她不想從主角那里獲得什么，只一心一意地對主角好，寧愿自己粉身碎骨，也要讓主角開心，那這個時候你才拉起了讀者“主角你快救救她”的情緒。 站在讀者的角度上去思考，我們代入的是主角，那我們肯定希望自己“付出”了之后，身邊圍繞的是一堆真心對我好的人，而我的付出也是真正地幫到了那些真正對我好的人。這個時候，哪怕我的付出帶來的是降級和失去，但主角和讀者仍然收獲了盆滿缽滿的情緒價值，一樣是爽點滿滿。 同樣的，當讀者代入主角時，他們最痛恨的自然是，主角付出了真心，結果身邊都是一群白眼狼，都是一堆不知感恩的混蛋。 同樣的，用【以退為進法】的思路去審視烏賊大神的《詭秘之主》，你可以發(fā)現(xiàn)整本書里所有主角付出的橋段，都充斥著配角對主角的關心的描寫。 比如，舉個例子： 克萊恩想要給家人買一個更大的房子，這需要透支不少工資。 如果他的哥哥和妹妹快樂地接受了，還說什么其實他們早就想換家了，那這個劇情就是大毒點，讀者只會感覺主角的家人都是一群想占便宜的白眼狼。 但是烏賊用以退為進的手法，讓妹妹拒絕克萊恩付出的好意，認為現(xiàn)在的家已經(jīng)足夠居住，主角應該把錢花在自己身上……通過展現(xiàn)主角家人對主角的愛，讓主角的付出順理成章。 很多玄幻文和都市文里，讀者覺得主角家人是一個大毒點，認為主角應該早點離開他們自己單人冒險……很大一部分原因就是在“主角付出”這個劇情上做的差了，沒有在家人配角身上使用以退為進的手法，引起讀者對這些配角對觀感下降。 最后補充一下。 以上都是“主角付出”劇情在一級結構下的思路，同時，以退為進手法在一級結構下的運用也只能使【施以恩惠】和【承擔責任】這兩個級別的付出劇情從毒點變成爽點。 大部分時候，其實掌握這兩種等級的付出的毒點爽點轉(zhuǎn)換手段就已經(jīng)夠了。 如果想要【自我犧牲】這種成本巨大的付出劇情也從毒點變成爽點，那么，就必須在二級結構上下功夫，在二級結構里廣泛運用“以退為進”的思路，合理化主角的巨大犧牲巨大付出。再加上各種“悲劇爽點化”，“劇情轉(zhuǎn)折”的技巧，才能勉強把【自我犧牲】的巨大毒點轉(zhuǎn)換成……可能也并不怎么爽的劇情。 因為【自我犧牲】這個等級的付出，已經(jīng)不是一級結構能兜住的了，更不是區(qū)區(qū)三次配角的以退為進就能打動讀者的。 所以關于這一塊我就不過多介紹了，因為第一，我自己也只會運用“以退為進”在一級結構上，運用到二級結構去就是抓瞎，和你們強行分享這方面的經(jīng)驗就是害人。第二，整個網(wǎng)文市場里都沒有幾個作者能做到這一點，我明確辨認出某個作者有意識地在二級結構里廣泛采用“以退為進”手法來合理化主角【自我犧牲】付出的，目前為止只有一個，那就是烏賊…… 如果實在對這方面有興趣，可以自己去拆一下詭秘第二卷和第四卷的二級結構，研究一下各種小人物的描寫，應該對理解“以退為進”手法在二級結構上的運用有幫助。 |
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