#精品長文創(chuàng)作季#

近些年來，在網(wǎng)絡(luò)上流傳著“Beyond樂隊(duì)主唱黃家駒不懂樂理”的傳言。其中關(guān)于樂理知識(shí)成為了大眾質(zhì)疑黃家駒個(gè)人能力的核心。那黃家駒到底懂不懂樂理？如果真的不懂，他又是如何創(chuàng)作歌曲和登臺(tái)彈唱的呢？這里直接給出實(shí)際答案：

黃家駒是具有樂理應(yīng)用能力，但受限于時(shí)代背景，樂理的應(yīng)用層面集中于流行音樂的套路和弦、吉他和弦層面的旋律創(chuàng)作，并沒有學(xué)習(xí)作曲的基本技術(shù)理論，包括但不限于：和聲學(xué)、曲式學(xué)、對(duì)位法、配器法等科班系統(tǒng)教育。所以黃家駒懂不懂樂理，是一個(gè)需要區(qū)分不同對(duì)比者的討論：

• 1：對(duì)于非創(chuàng)作類歌手、不具備樂器演奏能力的歌手而言，黃家駒比他們更懂樂理，可以完成樂器的基本和弦演奏，和基本流行歌曲創(chuàng)作。
• 2：對(duì)于科班作曲系音樂生、職業(yè)編曲人、職業(yè)樂手而言，黃家駒的確不具備對(duì)應(yīng)樂理的專項(xiàng)精通深度。編曲上普遍都比較依賴他人。

那么在音樂創(chuàng)作的樂理運(yùn)用上，黃家駒的具體樂理應(yīng)用是如何的？他是如何完成創(chuàng)作的？他和其他的原創(chuàng)音樂人相比樂理的運(yùn)用如何？這些問題，將從以下兩點(diǎn)進(jìn)行解釋：

1：黃家駒是如何完成流行作曲？

2：黃家駒的對(duì)比其他唱作人，樂理運(yùn)用如何？

黃家駒是如何完成原創(chuàng)作曲的？答：學(xué)習(xí)、模仿、運(yùn)用歐美音樂的套路和弦

時(shí)間回到1983年，這個(gè)時(shí)期百廢待興，華語音樂市場還處于鄧麗君的時(shí)代，對(duì)于音樂樂理的運(yùn)用基本上一片空白，大部分具有音樂性的歌曲都是基于翻唱他國音樂表現(xiàn)以及流行音樂的總結(jié)。而在此刻爆火的披頭士，成為音樂歷史上真正意義的第一次流行樂理革新。如此華語音樂開始第一波原創(chuàng)音樂的孕育——模仿披頭士開啟原創(chuàng)華語粵語音樂時(shí)代。

所以，從時(shí)代上講黃家駒所處的樂理背景就是最早一批開墾出華語原創(chuàng)樂理經(jīng)驗(yàn)的先驅(qū)者，不要用2024年的音樂學(xué)院知識(shí)來苛責(zé)四十年前的一片貧瘠之地。在1983年這個(gè)時(shí)期，黃家駒完成音樂創(chuàng)作的樂理運(yùn)用，主要如下：

1：根據(jù)歐美音樂的CD聽感，來確定原創(chuàng)歌曲的套路和弦。這里要引入科普的一個(gè)概念是：套路和弦。套路和弦，是流行音樂樂理發(fā)展的一個(gè)大黑箱，是樂理精華的體現(xiàn)。雖然在2024年我們常常唾棄一個(gè)歌手對(duì)于和弦的運(yùn)用是套路和弦，但是在四十年前，套路和弦屬于非常高級(jí)的樂理知識(shí)，是可以支撐一個(gè)巔峰歌手的樂理水準(zhǔn)。譬如：周華健、薛之謙都屬于套路和弦的基本運(yùn)用范疇。

套路和弦的樂理運(yùn)用邏輯是：根據(jù)古典音樂在大眾市場的商業(yè)反饋表現(xiàn)，逐漸總結(jié)出了三到四套大眾更愿意買單的和弦組合。什么意思？意思就是：在成千上百種飲料之中，人們更喜歡百事可樂和可口可樂的快樂水，而音樂形式的快樂水就是套路和弦。這樣講應(yīng)該能明白。那么具體的市場套路和弦，在2024年流行是如下三條套路：

1：卡農(nóng)進(jìn)行時(shí)。和弦級(jí)數(shù)組合為：一級(jí)-五級(jí)-六級(jí)-三級(jí)-四級(jí)-一級(jí)-四級(jí)-五級(jí)。

2：歐美主流套路。和弦級(jí)數(shù)組合為：一級(jí)-六級(jí)-四級(jí)-五級(jí)。譬如：Beyond《真的愛你》屬于該條套路的變種：1564。周杰倫《七里香》等。

3：抒情歌套路。和弦級(jí)數(shù)組合為：四級(jí)-五級(jí)-三級(jí)-六級(jí)-二級(jí)-五級(jí)-一級(jí)；

這三條套路和弦以及套路的變種，就組成了人類流行音樂的99%的創(chuàng)作內(nèi)容。是的，你沒有聽錯(cuò)，這三條就基本等同于整個(gè)人類的流行音樂史，編曲在變、技術(shù)在變、硬件在變，但是底層邏輯，從四百年前的卡農(nóng)誕生的那一刻起，就已經(jīng)沒有辦。人類的流行音樂本身就是一個(gè)循環(huán)，一個(gè)原地踏步的樂理表現(xiàn)。

所以，從樂理的視角來看，在四十年前至三十年前，黃家駒使用的樂理依舊可以在2024年貫徹整個(gè)人類流行音樂，這是不懂樂理嗎？顯然不是。是因?yàn)榱餍幸魳返臉防恚旧砭头浅：唵?，真正?duì)口樂理的音樂職業(yè)，并不是歌手也不是作曲人，而是誰？是編曲人。編曲人才是科班生體系之中作曲系的對(duì)口專業(yè)，當(dāng)做作曲人也是。

2：基于套路和弦的級(jí)數(shù)，完成作曲的旋律錨點(diǎn)。比如說，一級(jí)和弦的組成音是1/3/5，那么在該和弦的伴奏之中，盡可能使用組成音作為旋律。這樣能提供非常好的和音效果。因?yàn)楹拖业谋举|(zhì)就是四部和聲的度數(shù)音程關(guān)系。

3：完成作曲。這是這么簡單，找到套路和弦，基于套路和弦的組成音確定錨點(diǎn)，然后完形填空，或者排列組合，不斷的試錯(cuò)，不斷的找感覺。一首歌就完成了。這重要的一點(diǎn)，就是套路和弦的確定。

但是這種情況在1990年得到了本質(zhì)性的推翻。黃家駒在1990年開始大量的使用各種非商業(yè)屬性的和弦，其中——掛留和弦成為他的個(gè)人特色之一。說人話就是：在創(chuàng)作接觸套路和弦七年之后，黃家駒開始不斷進(jìn)步，針對(duì)于和弦的細(xì)節(jié)進(jìn)行專項(xiàng)色彩的精準(zhǔn)性把控。這里要想講明白可以用如下一個(gè)例子：

周杰倫的《青花瓷》套路和弦，和大壯《我們不一樣》是一樣的。但是周杰倫使用了大量的七和弦取代三和弦，用掛留和弦、轉(zhuǎn)位的色彩豐富音樂表現(xiàn)。放在黃家駒身上就是：黃家駒已經(jīng)找到了未來流行音樂的方向——精準(zhǔn)化色彩的和弦運(yùn)用。但是可惜黃家駒的巔峰期過短，便離去。

所以，從樂理上講，黃家駒的樂理邏輯有問題嗎？答案是：沒有問題。流行音樂的樂理表現(xiàn)就是這么點(diǎn)東西。流行音樂懂不懂樂理，始終無法離開——套路和弦。好的作品、好的歌手也是基于套路和弦完成專項(xiàng)色彩的把控，將爛大街的三和弦改變?yōu)槠吆拖?、九和弦、掛留和弦?/p>

而在2024年為什么會(huì)認(rèn)為黃家駒沒有樂理，或者不懂樂理？因?yàn)椋?024年的所有標(biāo)準(zhǔn)作品，轉(zhuǎn)位、七和弦、離調(diào)處理都是基本操作。時(shí)代的進(jìn)步性在樂理的審美和同質(zhì)化上，已經(jīng)走到很遠(yuǎn)的地方?；仡^去聽黃家駒自然會(huì)覺得樂理簡單。但這并不意味著黃家駒在1983年時(shí)的樂理運(yùn)用是錯(cuò)誤，是不懂的。他是懂流行音樂的。

黃家駒的樂理和周杰倫、王力宏、林俊杰、陶喆等巔峰樂理歌手差異。

如果我們將黃家駒的樂理表現(xiàn)，直接對(duì)比周杰倫、薛之謙等人，會(huì)有更深刻的對(duì)比結(jié)論。對(duì)比的方法我們按照如下兩個(gè)維度：

1：和弦色彩的把握。

2：調(diào)式的把握。

在和弦色彩上，黃家駒和周杰倫、林俊杰三人屬于同一個(gè)陣營：主流流行。追求最簡單的和弦寫出最精致的旋律。陶喆和王力宏以及早期周杰倫則屬于另一個(gè)陣營：非主流的獵奇創(chuàng)新。那么和弦色彩，大致鉆研深度是：

陶喆（九和弦）≥周杰倫（七和弦）≥王力宏（七和弦）＞林俊杰（七和弦）＞黃家駒（三和弦 、掛留）＞薛之謙（三和弦）。

在調(diào)式的把握上，黃家駒就比較受制于時(shí)代，沒有對(duì)于調(diào)式上納入樂理的范疇。但實(shí)際上調(diào)式對(duì)于作曲、對(duì)于樂理的運(yùn)用是一門流行音樂非常重要的學(xué)問。因?yàn)?，調(diào)式之中是否具有四部和聲的空間，是確定一首歌是否可以產(chǎn)生較高的審美拓展的核心因素。以及最為驚艷的：大小調(diào)、關(guān)系調(diào)。是一首歌內(nèi)容度上限的極致拓展。

這里：不管是周杰倫、王力宏、陶喆、以及林俊杰他們對(duì)于調(diào)式的把握非常完美。普遍都具有主調(diào)副歌具有A4-D5的流行音樂黃金音區(qū)，黃家駒僅具備A4。還具有大小調(diào)以及關(guān)系調(diào)的專業(yè)古典樂理或者是科班生和聲學(xué)的色彩把控，這里就要突出：周杰倫的強(qiáng)大。周杰倫的樂理水準(zhǔn)無限接近一個(gè)古典作曲人在流行音樂市場的表現(xiàn)。而在調(diào)式上，基本上黃家駒是較為欠缺的，因?yàn)闀r(shí)代發(fā)展沒有到那一步，聲樂水準(zhǔn)無法支撐。

綜上，黃家駒的樂理表現(xiàn)在1983-1993是非常驚艷的，有資格說出那句：除了Beyond，香港沒有原創(chuàng)音樂的實(shí)力。黃家駒所運(yùn)用的樂理在2024年同樣在發(fā)光發(fā)熱，但是時(shí)代總是在進(jìn)步的，更多的專業(yè)性需求，超出了黃家駒所能獲取的樂理時(shí)代上限。

樂理僅僅是一個(gè)解析音樂的手段，對(duì)于歌手而言，樂理好可以增加上限，但是流行音樂是樂理門檻不高的領(lǐng)域，樂理并沒有那么重要。相反歌手的音樂追求更重要，因?yàn)橹灰凶非?，必然可以獲得專業(yè)性樂理。而黃家駒的偉大和感動(dòng)，恰恰是他完美的音樂追求。