論《橫圖》《切韻射標(biāo)》與

《書(shū)文音義便考私編》之間的關(guān)系*

李 軍

《橫圖》作為明代具有里程碑意義的韻圖之一，目前學(xué)術(shù)界對(duì)其研究大多還只局限于韻圖本身。鄭榮芝（1999）等學(xué)者雖然比較了《橫圖》與《射標(biāo)》之間的差異，卻沒(méi)有對(duì)二者差異的原因進(jìn)行深入的研究。梳理《橫圖》與《射標(biāo)》《私編》之間的內(nèi)在聯(lián)系，對(duì)正確認(rèn)識(shí)《橫圖》的音系基礎(chǔ)、理論來(lái)源、編撰特色、語(yǔ)音性質(zhì)，從源頭上釐清《橫圖》系列韻圖等韻理論的承襲發(fā)展關(guān)系，具有等韻學(xué)史和語(yǔ)音史方面的重要價(jià)值。

1.1《私編》[2]簡(jiǎn)介與音系基礎(chǔ)

《私編》，明李登著。李登，字士龍，上元（今南京）人，以文行著世。嘉靖四十四年（1565）拔貢，先后任新野令、崇仁教諭。著《六書(shū)指南》二卷，《摭古遺文》三卷附補(bǔ)遺一卷，《書(shū)文音義便考私編》五卷附難字直音一卷，（萬(wàn)歷）《江寧縣志》等。

《私編》成書(shū)于萬(wàn)歷乙酉年（1585）左右。卷首有大名府姚汝循、麻城王兆云及焦竑丙戌年敘，李士龍自敘，“例論”“目錄”“平聲字母”“辨清濁”“仄聲字母”等內(nèi)容。韻書(shū)以四聲分卷，其中平聲分上下，卷末附“直音篇”。

李士龍自敘指出該書(shū)的編撰“乃為識(shí)字設(shè)，非以為韻語(yǔ)具也。即無(wú)論古今分合之宜，第取聲之諧者類(lèi)為一韻，俾夫循聲得韻，各有所適而不相渝。字母之舊略加竄易，先后相次?！逼洹把暤庙崱睒?biāo)準(zhǔn)有二：一是實(shí)際語(yǔ)音——“南京音”，“例論”指出，“愚幸生于留京，所呼音聲，似為四方之所推服”；二是書(shū)面音——《洪武正韻》與實(shí)際語(yǔ)音相合者，“例論”同時(shí)指出，“《正韻》多革舊音而定今音……《正韻》原出本朝審定，與今通呼多所協(xié)同，茲多循用。但與舊音異者，常注曰《正韻》音。顧其間一二舊音，的有明據(jù)者，亦不敢廢，或兩存之。若《正韻》循用舊音，而與今通呼異者，亦並載之。正音并註曰舊音，今通呼必注曰今通呼”。也可以說(shuō)，《私編》就是李登以實(shí)際語(yǔ)音為基礎(chǔ)，以“通呼”為標(biāo)準(zhǔn)對(duì)《洪武正韻》進(jìn)行改訂的韻書(shū)。

1.2《私編》與《洪武正韻》音系結(jié)構(gòu)比較

1.2.1《私編》與《洪武正韻》聲母系統(tǒng)的差異

《私編》平聲三十一聲母,與《洪武正韻》完全一致。不過(guò)平聲三十一母是以聲母清濁區(qū)分陰、陽(yáng)平。仄聲部分，《私編》以實(shí)際語(yǔ)音為標(biāo)準(zhǔn)，根據(jù)全濁聲母清化規(guī)律，將三十一聲母合并為二十一母?！氨媲鍧帷辈糠种赋觯骸叭荒钢?，見(jiàn)邦端照精五母，皆有清而無(wú)濁，疑微明尼來(lái)日六母，皆有濁而無(wú)清。除此十一母外，其余溪與群，曉與匣，影與喻，敷與奉，滂與平，透與廷，穿與床，審與禪，清與從，心與邪十項(xiàng)，皆一清一濁，如陰陽(yáng)夫婦之相配焉。然惟平聲不容不分清濁，仄聲止用清母，悉可該括，故并去十濁母，以從簡(jiǎn)便?！薄柏坡曌帜浮绷谐隽硕宦暷傅拿Q(chēng)，分別為：

韻書(shū)編寫(xiě)以韻為單位，各韻按平、仄聲聲母的順序，先標(biāo)聲母，再列小韻；某聲母無(wú)字則注“某母無(wú)”?！端骄帯穼?shí)際上是一部等韻化的韻書(shū)，同一韻聲母相同的小韻前后并列，即韻母的對(duì)立，反映了《射標(biāo)》將以韻為基本單位的傳統(tǒng)韻書(shū)編寫(xiě)模式細(xì)化到了以韻母為單位。

1.2.2《私編》與《洪武正韻》分韻列字特點(diǎn)、韻系結(jié)構(gòu)的比較

《洪武正韻》是根據(jù)“雅音”，在《增修互注禮部韻略》的基礎(chǔ)上“改并重編”的（參見(jiàn)寧忌浮2009:20），以韻部合并的方式列舒聲韻二十二韻系，入聲十韻，共計(jì)七十六韻。與傳統(tǒng)韻書(shū)相比，已經(jīng)很大程度上反映了實(shí)際語(yǔ)音。但受傳統(tǒng)韻書(shū)音系的影響，還具有保留全濁上聲，深咸攝m尾韻，p、t、k尾入聲韻對(duì)立等特征。

在根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音列字，對(duì)傳統(tǒng)韻書(shū)韻攝進(jìn)行離析和歸并方面，《私編》表現(xiàn)得更為進(jìn)步。李登“例論”對(duì)傳統(tǒng)韻書(shū)全濁上聲不歸去聲的現(xiàn)象進(jìn)行了批評(píng)，同時(shí)認(rèn)為入聲韻亦當(dāng)根據(jù)實(shí)際讀音進(jìn)行離析。并在韻書(shū)編撰過(guò)程中將全濁上聲字均列去聲，將入聲韻進(jìn)行了離析和合并；依據(jù)實(shí)際語(yǔ)音將臻、深攝合并，山、咸攝合并。

《私編》共計(jì)舒聲二十二韻系，入聲九韻?！澳夸洝奔罢捻嵞繉?duì)各韻來(lái)源進(jìn)行了說(shuō)明。韻書(shū)正文同樣對(duì)各小韻列字來(lái)源及性質(zhì)進(jìn)行了區(qū)分。其區(qū)分方式有三種：

（1）同小韻字以旁注方式說(shuō)明其來(lái)源，如下平聲“七陽(yáng)”“江”小韻下附注“至茳并江”。即“江”小韻字來(lái)源于古江、陽(yáng)兩韻，從小韻代表字到“茳”字，為江韻字，其他為陽(yáng)韻字。

（2）來(lái)源于臻深攝、山咸攝的韻，各分列為兩個(gè)對(duì)立的韻系，以“開(kāi)”（臻、山攝）“閉”（深、咸攝）進(jìn)行區(qū)分。如下平聲“先”韻來(lái)源于古山、咸攝開(kāi)口三四等，分為“開(kāi)” “閉”兩個(gè)韻系。以見(jiàn)母字為例，分別列“見(jiàn)開(kāi)”“堅(jiān)”小韻、“見(jiàn)閉”“兼”小韻。

（3）對(duì)所列字的語(yǔ)音性質(zhì)進(jìn)行旁注，如“《正韻》音”“舊音”“通呼”等（見(jiàn)上文所引“例論”），此外還有“葉音”“俗音”等。如下平聲“五麻”韻下附注“古葉韻通歌通遮，今或分或合。茲雖別立遮韻，而葉韻通用者，仍收入本韻下”。該韻“審開(kāi)”旁注“三并葉音”，“禪”母旁注“下四母并葉音”。

《私編》與《洪武正韻》舒聲二十二韻系（舉平以賅上去，下同）及所含韻類(lèi)（韻類(lèi)以見(jiàn)母字表示，無(wú)則以其他見(jiàn)系聲母字表示）的對(duì)應(yīng)關(guān)系列表如下：

入聲韻方面，《私編》表現(xiàn)了更嚴(yán)格地根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音分韻列字的特點(diǎn)?！端骄帯啡肼暰彭嵟c《洪武正韻》入聲十韻及所含韻類(lèi)對(duì)應(yīng)關(guān)系如下：

從韻系與韻類(lèi)的對(duì)應(yīng)關(guān)系來(lái)看，《私編》和《洪武正韻》之間顯然具有非常密切的關(guān)系?！端骄帯繁举|(zhì)上就是以實(shí)際語(yǔ)音為基礎(chǔ)，對(duì)《洪武正韻》音系進(jìn)行改訂的韻書(shū)。

1.2.3《私編》反映實(shí)際語(yǔ)音的不足

相比于《洪武正韻》，《私編》在反映實(shí)際語(yǔ)音方面有很大的進(jìn)步，不過(guò)受傳統(tǒng)音韻觀念的束縛還是非常大。如將臻、深攝，山、咸攝合流，但仍依據(jù)來(lái)源以小韻對(duì)立的方式，利用呼名進(jìn)行區(qū)分。從舒聲韻類(lèi)的比較來(lái)看，除臻、深攝合流，咸、山攝合流之外，《私編》對(duì)各韻的離析歸并，同樣局限在《洪武正韻》的韻部系統(tǒng)之內(nèi)。對(duì)部分實(shí)際語(yǔ)音已經(jīng)合并的韻攝，或部分二等韻字與三四等韻字讀音合流的現(xiàn)象，不僅沒(méi)有根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音進(jìn)行離析合并，而且在“例論”部分加以人為區(qū)分，如“諸韻難辨者，莫如庚梗諍，及舊韻刪產(chǎn)諫、咸豏陷等……人能辨得庚梗諍下字，一不混於東董送；刪產(chǎn)等下字，一不混於先銑霰……斯善矣”。所謂“庚梗諍下字，一不混於東董送”，是指曾梗攝合口韻不能與通攝相混。如《私編》平聲“八庚”下附注“本韻自曉至明諸母下音，要與東韻諸音各各有辨，勿混為一，見(jiàn)合母下亦然”?！案表崟阅钢撩髂福扒八幸?jiàn)母合口小韻均為曾梗攝合口韻及幫組字，實(shí)際語(yǔ)音與通攝合流，《洪武正韻》不混，故李氏以附注進(jìn)行人為區(qū)分。

山咸攝開(kāi)口二等韻，《洪武正韻》獨(dú)立為“姦”“監(jiān)”兩韻，不與三、四等韻相混?！端骄帯冯m據(jù)實(shí)際語(yǔ)音將“姦”“監(jiān)”兩韻與山咸攝一等合并為“寒”韻，但仍人為保留區(qū)別。并強(qiáng)調(diào)不能將山咸攝開(kāi)口二等韻與下平聲“一先”韻所列山咸攝開(kāi)口三四等韻相混?！笆毕赂阶ⅲ骸皟?nèi)凡捲舌音，皆與先韻不同。此音惟豫章語(yǔ)音盡與字書(shū)合?！贝颂幩^“捲舌”，是指開(kāi)口二等見(jiàn)系字，（見(jiàn)下文討論）說(shuō)明實(shí)際語(yǔ)音中，山咸攝開(kāi)口二等見(jiàn)系與三四等讀音合流。李登區(qū)分山咸攝開(kāi)口二等見(jiàn)系與三四等讀音的區(qū)別，有《洪武正韻》等韻書(shū)的依據(jù)，也有江西方言的依據(jù)，但絕對(duì)不是他本人的實(shí)際語(yǔ)音，而是一種人為區(qū)分。李登在其另一部等韻文獻(xiàn)《聲音經(jīng)緯圖》[3]中，以“姦”做為“先”韻見(jiàn)母位代表字，與山攝開(kāi)口三四等字同列一韻，明確反映了山咸攝開(kāi)口二等見(jiàn)系字與開(kāi)口三四等字讀音合流的特點(diǎn)。

李登根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音，將聲母歸納為二十一個(gè)，反映了仄聲全濁聲母清化的特征。不過(guò)，《私編》雖將非敷奉合流，泥娘合流，影喻合流，但均屬于同五音聲母內(nèi)部的合流。對(duì)于五音來(lái)源不同的牙音疑母和喉音影（喻）母、舌齒音泥（娘）母的合流關(guān)系，以及同來(lái)源的舌齒音知、照組聲母讀音的分化現(xiàn)象，卻采取了保守的態(tài)度?！袄摗辈糠种赋觯骸爸T母甚難辨者，莫如疑母，其次照穿床審禪……疑母一不混於影尼，照穿床審禪各知正齒、抵齒下落，斯善矣?！薄耙赡敢徊换祆队澳帷保f(shuō)明實(shí)際語(yǔ)音中，疑母分別與影喻母、泥娘母讀音合流，但分屬于牙、喉、舌齒音，故強(qiáng)調(diào)不能相混。《私編》據(jù)《洪武正韻》將知、照組聲母合流，但實(shí)際語(yǔ)音中同來(lái)源的知照組字讀音產(chǎn)生了分化，有抵齒、正齒之別?！袄摗敝赋觯骸暗种^抵齒，舌抵上齒而為聲，之師是也……正謂正齒，別于抵齒也，為其同韻同母而有此分辨，不得不立此字，但一會(huì)意，即皆筌蹄。”正齒與抵齒的區(qū)別，詳下文討論，李氏之所以沒(méi)有根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音對(duì)知照組聲母進(jìn)一步明確區(qū)分，是泥于其音韻來(lái)源的一致性。

宋元韻圖是以反映韻書(shū)反切系統(tǒng)為宗旨的，明清等韻學(xué)也部分沿襲了這一傳統(tǒng)?！绊崍D和韻書(shū)相配合，是明清時(shí)期比較流行的一種編撰方式”（耿振生1992:14）。我們分析了《韻法直圖》藍(lán)本《切字捷要》與《洪武正韻》的關(guān)系，指出，《切字捷要》韻圖《切韻經(jīng)緯圖》是以“漢音”為基礎(chǔ)反映《洪武正韻》音系結(jié)構(gòu)的韻圖。（李軍2014：95）李世澤《射標(biāo)》識(shí)語(yǔ)僅指出“右譜為切韻而做”，并沒(méi)有說(shuō)明其與某部韻書(shū)的配合關(guān)系。不過(guò)，從編撰體例，韻圖的韻系結(jié)構(gòu)、韻圖附注、呼名乃至切韻法，都可以發(fā)現(xiàn)，《射標(biāo)》與《私編》之間存在非常密切的內(nèi)在聯(lián)系。

2.1從分韻列圖方式看二者的關(guān)系

從聲母系統(tǒng)來(lái)看，《射標(biāo)》遵循的是傳統(tǒng)三十六字母，與《私編》平聲三十一聲母，仄聲二十一聲母有很大的不同。從分韻列圖方式來(lái)看，《射標(biāo)》與《直圖》藍(lán)本《切字捷要》韻圖《切韻經(jīng)緯圖》相同，都是以韻母為單位列圖[4]。但與《切韻經(jīng)緯圖》同韻母四聲相承的列圖方式不同，《射標(biāo)》采取的是按四聲分圖。這種分韻列圖的方式顯然是和《私編》四聲分卷的編撰方式相配合的。

2.2從韻系結(jié)構(gòu)看二者的關(guān)系

按平上去聲相承的方式，將《私編》二十二韻系各韻母與《射標(biāo)》各韻母比較如下：

《射標(biāo)》與《私編》之間韻系結(jié)構(gòu)的嚴(yán)整對(duì)應(yīng)關(guān)系，說(shuō)明《射標(biāo)》很大程度上就是以《私編》為基礎(chǔ)編撰的韻圖。以上三方面的不同，反映了《射標(biāo)》既嚴(yán)格地根據(jù)音韻來(lái)源區(qū)分韻母，又兼顧了《私編》分韻列字的特點(diǎn)?！渡錁?biāo)》同一韻重列兩個(gè)性質(zhì)不同的韻母，有其編撰體例方面的原因，見(jiàn)下文分析。

《射標(biāo)》與《私編》入聲韻母的對(duì)應(yīng)關(guān)系同樣非常嚴(yán)整，比較如下：

2.3從《射標(biāo)》韻圖切字重列現(xiàn)象看二者的關(guān)系

《射標(biāo)》韻圖切字重列現(xiàn)象是指同一聲母位列了兩個(gè)或兩個(gè)以上的切字。主要有兩種情況：一是混呼切字重列現(xiàn)象，二是非混呼切字重列現(xiàn)象?；旌羟凶种亓鞋F(xiàn)象見(jiàn)下文討論，這里主要討論非混呼切字重列現(xiàn)象。

非混呼切字重列現(xiàn)象主要出現(xiàn)在照、精組聲母位。其中精組聲母位主要出現(xiàn)在“基”韻，古止攝開(kāi)口三等與蟹攝開(kāi)口三四等精組字重列。照組聲母位則多為同來(lái)源的古莊、章組字重列。這些切字重列現(xiàn)象，與《私編》相關(guān)韻正齒與抵齒小韻的對(duì)立現(xiàn)象完全相同?！端骄帯肪硎住袄摗敝赋觯骸罢^正齒，別于抵齒也，為其同韻同母而有此分辨，不得不立此字?！睆捻崟?shū)內(nèi)容來(lái)看，正齒、抵齒小韻就出現(xiàn)在照組聲母與精組聲母小韻中?！端骄帯泛姓X、抵齒對(duì)立的照、精組聲母小韻列表如下（重列切字“/”前為抵齒，“/”后為正齒）：

《私編》“支”韻精組小韻“正齒”“抵齒”對(duì)立（上去聲為“開(kāi)”“抵”對(duì)立）是止攝開(kāi)口三等精組小韻與蟹攝開(kāi)口三四等精組小韻的對(duì)立，說(shuō)明二者讀音有別。

以上對(duì)立的小韻，《射標(biāo)》均以照組或精組聲母位切字重列的方式出現(xiàn)。不過(guò)，《射標(biāo)》照組聲母位重列的切字比《私編》“正、抵”對(duì)立的小韻要多。除以上韻之外，來(lái)自古遇攝三等的“居”韻，效攝三等的“驕”韻以及入聲“吉”韻均有切字重列現(xiàn)象。這是因?yàn)椤端骄帯犯鶕?jù)實(shí)際語(yǔ)音，將以上來(lái)源的莊組小韻與知三章組小韻分別列洪細(xì)不同的韻，不產(chǎn)生對(duì)立，故沒(méi)有正齒、抵齒之別。如遇攝三等莊組字列“?！表?，知三章組字列“魚(yú)”韻；“效”攝二三四等同列下平聲“蕭”韻，但三等知章組字列“豪”韻。《射標(biāo)》比較嚴(yán)格地依據(jù)音韻來(lái)源列字，遇攝合口一等字列“孤”韻，三等字列“居”韻，因此“居”韻照組聲母位就重列了莊、章組字。效攝二、三四等平聲字，《射標(biāo)》據(jù)《詩(shī)韻》分別列“交”“驕”兩韻，二等莊組與三等章組字沒(méi)有對(duì)立；上、去聲據(jù)《私編》同列“矯、教”韻，照組聲母位二等莊組字與三等章組字重列。

《私編》入聲只有“質(zhì)”韻審母有“瑟/失”兩小韻正、抵對(duì)立，不過(guò)這不是實(shí)際語(yǔ)音的反映，“瑟”小韻旁注“師入聲，舊音”?！凹表嵙姓樯钤z開(kāi)口三四等入聲，但這些韻攝的三等入聲莊組字列“格”韻，與梗攝二等入聲莊組字讀音合流，故沒(méi)有出現(xiàn)與三等章組小韻對(duì)立的現(xiàn)象?！渡錁?biāo)》將臻深曾梗攝開(kāi)口三等入聲莊組字同列“吉”韻，因而出現(xiàn)了照組聲母位莊、章組字重列的現(xiàn)象。

《私編》“麻”韻照組聲母有正齒、抵齒對(duì)立，《射標(biāo)》對(duì)應(yīng)的“加”韻照組聲母位沒(méi)有切字重列現(xiàn)象。這是因?yàn)椤端骄帯贰奥椤表嵥姓X小韻為開(kāi)口三等字，是“葉音”，不是實(shí)際語(yǔ)音。如“禪”母“蛇”小韻旁注“下四母並葉音”?！渡錁?biāo)》不列“葉音”，故照組聲母位沒(méi)有切字重列現(xiàn)象。

由此可見(jiàn)，《射標(biāo)》精、照組聲母位切字重列現(xiàn)象，就是對(duì)《私編》區(qū)分同韻正、抵齒音這一做法的承襲。二者的差異同樣是由于《射標(biāo)》分韻列字更嚴(yán)格地遵守音韻來(lái)源，而《私編》更多地依據(jù)實(shí)際語(yǔ)音。

這進(jìn)一步反映了《射標(biāo)》實(shí)際上就是一部比較嚴(yán)格地遵循音韻來(lái)源，對(duì)《私編》音系重新進(jìn)行調(diào)整、編排的韻圖。這種關(guān)系在《射標(biāo)》其他切字重列現(xiàn)象中表現(xiàn)得更為直接。列表如下。

另一種情況是，《私編》對(duì)部分音韻來(lái)源相同字的讀音分化現(xiàn)象反映得并不徹底，《射標(biāo)》以切字重列的方式進(jìn)行了辨析。如《私編》“例論”透露了古疑母部分讀零聲母，部分讀泥母的現(xiàn)象。但除了將部分疑母字列影母小韻外，如山攝開(kāi)口二等上聲疑母字“眼”，合口三等去聲疑母字“愿”分別列影母小韻等，《私編》拘泥于《洪武正韻》的聲母系統(tǒng)，仍保留了疑母。《射標(biāo)》則以疑母位切字重列的方式，反映了實(shí)際語(yǔ)音中音韻來(lái)源相同的疑母字讀音有別。如上表疑母位重列的切字，均為《私編》同小韻字。

其他《私編》同小韻字在《射標(biāo)》同聲母位重列的現(xiàn)象亦多如此。如“隙、乞”二字《私編》同列入聲“吉”韻溪母小韻，但實(shí)際讀音有別，《射標(biāo)》重列“吉”韻溪母位。

《射標(biāo)》“怪”韻見(jiàn)曉組聲母位蟹攝合口二等與一等泰韻字重列，“寄”韻精組聲母位蟹攝合口三等與止蟹攝開(kāi)口三四等字重列，這同樣是遵守音韻來(lái)源而產(chǎn)生的特殊列字現(xiàn)象。《私編》蟹攝合口一等與止蟹攝合口三四等讀音合流，列“灰”韻?！渡錁?biāo)》平、上聲與《私編》一致，去聲則根據(jù)《詩(shī)韻》去聲“九泰”韻獨(dú)立的原則，將《私編》“灰”韻去聲所列合口一等泰韻字分離出來(lái)，與蟹攝合口二等同列“怪”韻。同時(shí)將蟹攝合口三等精組字分離出來(lái)，附加在“寄”韻精組聲母位。

2.4從《射標(biāo)》韻圖附注看二者的關(guān)系

《射標(biāo)》各韻圖附注對(duì)相關(guān)列字讀音進(jìn)行了說(shuō)明。這些說(shuō)明多站在傳統(tǒng)音韻的角度對(duì)所列字讀音進(jìn)行了人為區(qū)分。這些人為區(qū)分韻圖列字讀音的附注內(nèi)容，是研究韻圖實(shí)際語(yǔ)音的重要依據(jù)，同時(shí)也透露了《射標(biāo)》和《私編》之間的內(nèi)在聯(lián)系。

（1）《射標(biāo)》韻圖附注對(duì)來(lái)自古深、咸攝的韻母讀音的說(shuō)明，與《私編》將深、咸攝分別與臻、山攝合流，但從來(lái)源上進(jìn)行辨析的做法一致。

《私編》將深、臻攝開(kāi)口三等韻合流為“真”韻，目錄附注“兼舊韻侵，內(nèi)自有辨”；將咸、山攝分別合流為“寒”“先”韻，“寒”韻附注“兼舊韻刪覃咸，內(nèi)自有辨”，“先”韻附注“兼舊韻鹽，內(nèi)自有辨”。所謂“內(nèi)自有辨”，是指正文中一方面以區(qū)分韻類(lèi)的方式保留來(lái)源上的區(qū)別，如“真”韻區(qū)分為“巾”“金”兩個(gè)韻類(lèi)；另一方面以呼名的方式進(jìn)行說(shuō)明，將來(lái)自臻山攝的韻類(lèi)稱(chēng)為“開(kāi)口”，來(lái)自深咸攝的韻類(lèi)稱(chēng)為“閉口”。

《射標(biāo)》同樣保留了深咸攝韻母，以呼名進(jìn)行了區(qū)別，并在各韻尾以附注的形式說(shuō)明相關(guān)韻母讀音的異同。如“兼”韻附注“音悉同上列（按，堅(jiān)韻），但旋閉口”；“甘”韻附注“音與干、刊列同，但旋閉口”；“監(jiān)”韻附注“音與間、慳列同，但旋閉口”。

（2）《射標(biāo)》韻圖附注對(duì)疑母位重列切字及相關(guān)韻母讀音的辨析，與《私編》“例論”辨析有關(guān)聲母、韻母讀音的內(nèi)容相呼應(yīng)。

《私編》“例論”指出：“諸韻難辨者，莫如庚梗諍，及舊韻刪産諫、咸豏陷等。諸母甚難辨者，莫如疑母，其次照穿床審禪。人能辨得庚梗諍下字，一不混於東董送；刪產(chǎn)等下字，一不混於先銑霰，疑母一不混於影尼，照穿床審禪各知正齒抵齒下落，斯善矣?！闭X、抵齒之別，《射標(biāo)》以重出的方式進(jìn)行了辨析，見(jiàn)上文。其他辨析內(nèi)容，《射標(biāo)》亦均有表現(xiàn)。

①《射標(biāo)》韻圖附注對(duì)疑母位重列切字的說(shuō)明，與《私編》“例論”辨析疑母讀音的目的一致。

如平聲“京”韻附注“凝、迎異寧、盈”，說(shuō)明實(shí)際語(yǔ)音“凝音寧”，“迎音盈”；入聲“吉”韻附注“逆、岌并一音，異乎匿、乞（按，當(dāng)為“乙”之訛）、亦”，說(shuō)明實(shí)際語(yǔ)音“逆音匿”，“岌音乙、亦”；“結(jié)”韻附注“臬、業(yè)一音，異乎涅、曳”，說(shuō)明實(shí)際語(yǔ)音“臬音涅”“業(yè)音曳”。以上各韻疑母位所列切字，都是《私編》疑母同小韻字。李登只在“例論”中指出疑母實(shí)際讀音的差異性，并沒(méi)有辨析。李世澤則將讀音有別的同小韻疑母字以重列的方式反映出來(lái)，以附注形式提示要遵循韻圖讀音，而不要為實(shí)際語(yǔ)音所誤。

②《射標(biāo)》附注辨析曾梗攝合口韻與通攝各韻的關(guān)系，與《私編》“例論”相關(guān)內(nèi)容一致。

《私編》所謂“庚梗諍下字，一不混于東董送”，是指“庚”韻系所列曾梗攝合口韻字，實(shí)際語(yǔ)音與通攝讀音合流。但《私編》承襲《洪武正韻》等韻書(shū)，并沒(méi)有根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音合流，而是人為加以區(qū)分?！渡錁?biāo)》將曾梗攝合口韻以混呼的形式列“肱綗”韻，與通攝“公”“弓”韻同列一組?！捌铰暋半沤煛表嵑蟾阶ⅰ耙敉琢校_(kāi)口”，相應(yīng)的上聲“礦炯”韻后附注“此列與鞏?列同音，但旋開(kāi)口”。所謂“旋開(kāi)口”同樣是人為的區(qū)分而已。

③《射標(biāo)》對(duì)來(lái)自古山咸攝開(kāi)口二等的韻母讀音的辨析，與《私編》“例論”相關(guān)內(nèi)容一致。

《私編》“例論”強(qiáng)調(diào)“刪產(chǎn)等下字，一不混於先銑霰”，“寒”韻目后附注：“內(nèi)凡捲舌音皆與先韻不同?！闭f(shuō)明實(shí)際語(yǔ)音中，來(lái)自古山咸攝開(kāi)口二等見(jiàn)系的“捲舌音”字與開(kāi)口三四等字讀音合流。

《射標(biāo)》“間”韻附注對(duì)來(lái)自山攝開(kāi)口二等的韻母讀音進(jìn)行了說(shuō)明（咸攝二等“監(jiān)”韻與“間”韻無(wú)別，見(jiàn)上文）。平聲附注“間，堅(jiān)安二合，與山葉。余皆同”。即韻首字“間”與照組聲母位所列“山”等字的韻母讀音有別，需要將“間”字以“堅(jiān)、安”兩字拼合改讀，方能葉韻。上、去聲“簡(jiǎn)”“諫”韻附注“此一列兼蹇、趕二列字音”，“此一列兼見(jiàn)、幹二列字音”，則明確透露了實(shí)際語(yǔ)音中見(jiàn)系開(kāi)口二等與開(kāi)口三四等讀音相同的特點(diǎn)。山咸攝開(kāi)口二等韻單列，只不過(guò)是沿襲《私編》及《詩(shī)韻》的做法而已?！渡錁?biāo)》附注同時(shí)也說(shuō)明，除見(jiàn)系字外，其余山咸攝開(kāi)口二等字當(dāng)與一等韻字讀音合流。

（3）《射標(biāo)》附注對(duì)部分未列在韻圖中的切字讀音的說(shuō)明，是對(duì)《私編》同小韻字讀音分化現(xiàn)象的辨析，舉例如下。

①《射標(biāo)》平聲“庚”韻附注“行音恒，非刑”?！案表嵪荒肝涣小昂恪弊郑靶小蔽闯霈F(xiàn)在本韻。對(duì)這種附注現(xiàn)象，日本學(xué)者河野通清認(rèn)為：“今詳譜內(nèi)'行’字無(wú)，故可更為'恒音行，非刑’乎？”[5]實(shí)際上，《射標(biāo)》附注是針對(duì)《私編》“庚”韻平聲匣母“恒”小韻字“行”的旁注“俗呼音形”而言?！端骄帯吩z開(kāi)口一二等讀音合流，匣母平聲字同列“恒”小韻。但實(shí)際語(yǔ)音中，梗攝開(kāi)口二等匣母字“行”與開(kāi)口四等字“形”讀音相同。李登根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音加以旁注，李世澤則強(qiáng)調(diào)“行”音“恒”方符合其音韻來(lái)源上的讀音。

②《射標(biāo)》平聲“姑”韻附注“乎音胡”，“姑”韻匣母位列“胡”而非“乎”。這是因?yàn)椤昂薄昂酢蓖瑸橛鰯z一等匣母字，《私編》同列“胡”小韻。實(shí)際語(yǔ)音“胡”“乎”有別，“乎”當(dāng)讀陰平。故《射標(biāo)》對(duì)這一小韻所列“乎”字特殊讀音進(jìn)行了辨析。

③《射標(biāo)》上聲“?！表嵏阶ⅰ靶?、幸並衡轉(zhuǎn)，不依刑轉(zhuǎn)”。該韻匣母位列“杏”字，“幸”字未列。這與平聲附注“行音恒，非刑”類(lèi)似?！靶摇迸c“杏”同為庚韻開(kāi)口二等匣母上聲字，《私編》列“庚”韻去聲“杏”小韻。但實(shí)際語(yǔ)音均與梗攝開(kāi)口四等字“刑”聲韻相同，與同來(lái)自開(kāi)口二等的“衡”聲韻有別?！渡錁?biāo)》將“杏”列上聲“?！表嵪荒肝?，同時(shí)對(duì)“杏”及《私編》同小韻字“幸”的讀音進(jìn)行了辨析。

④《射標(biāo)》去聲“眷”韻附注“縣音衒”。該韻匣母位列“衒”，未列“縣”?！靶f”“縣”同為山攝合口四等匣母字，《私編》同列“元”韻去聲韻曉母“楦”小韻。但二字實(shí)際讀音產(chǎn)生分化，“縣”當(dāng)讀齊齒呼，與“衒”讀撮口呼有別?！渡錁?biāo)》根據(jù)音韻來(lái)源，將“衒”列去聲“眷”韻匣母位，同時(shí)對(duì)《私編》同小韻字“縣”的讀音進(jìn)行了辨析。

⑤《射標(biāo)》入聲“谷”韻附注“訥，奴入聲”。“谷”韻未列“訥”字，泥母位有音無(wú)字?！霸G”為臻攝合口一等入聲泥母字，據(jù)其來(lái)源當(dāng)讀“谷”韻泥母，但《私編》將其與通攝合口三等娘母字同列“忸”小韻，則讀“菊”韻泥母?！渡錁?biāo)》認(rèn)為不當(dāng)，故以附注的形式指出“訥”當(dāng)為“谷”韻泥母，讀同“奴”字入聲。但并沒(méi)有將“訥”字列韻圖“谷”韻泥母位。

（4）《射標(biāo)》入聲“閤”韻附注對(duì)韻圖列字讀音的辨析與《私編》所反映的語(yǔ)音特征一致。

《射標(biāo)》入聲“閤”韻列山咸攝開(kāi)口一等字，附注：“此列音並葉答字，與各涸列異?！薄端骄帯飞较虜z開(kāi)口一等入聲分列不同的韻圖，其中牙喉音與山攝合口一等入聲、宕攝開(kāi)口一等入聲列“葛”韻；舌齒音與山咸攝開(kāi)口二等入聲（含重列的咸攝開(kāi)口一等入聲牙喉音）列“黠”韻?！镑铩表嵞肯赂阶ⅰ皟?nèi)閤、合、匼、沓等字，皆押本韻為音，與葛韻不仝”。所謂“皆押本韻為音”，是指“閤、合、匼”等咸攝開(kāi)口一等牙喉音實(shí)際語(yǔ)音讀“葛”韻，列“黠”韻是“舊音”。如“閤”小韻旁注“下並舊音，又見(jiàn)曷韻”?！渡錁?biāo)》將山咸攝開(kāi)口一等入聲同列“閤”韻，顯然是以音韻來(lái)源為標(biāo)準(zhǔn)，故附注“此列音並葉答字，與各涸列異”。說(shuō)明實(shí)際語(yǔ)音山咸攝開(kāi)口一等入聲牙喉音與宕攝開(kāi)口一等入聲牙喉音“各涸”等字讀音相同，而與同韻的舌齒音“答”等字有別。這與《私編》分韻特征，及“黠”韻旁注內(nèi)容及附注目的一致。

2.5從《射標(biāo)》“濁聲法”看二者的關(guān)系

《私編》“例論”部分，對(duì)傳統(tǒng)韻書(shū)韻圖全濁上聲不列去聲的現(xiàn)象進(jìn)行了批評(píng)，并據(jù)實(shí)際語(yǔ)音將古全濁聲母上聲字均列去聲。

《射標(biāo)》切字三活法之“濁聲法”指出：“上聲內(nèi)有十標(biāo)，標(biāo)下字盡似去聲，蓋濁音也?！奔瓷下曧崍D十個(gè)全濁聲母位所列字，實(shí)際語(yǔ)音讀去聲。之所以仍按傳統(tǒng)韻書(shū)韻圖的做法列上聲，是為了既符合音韻來(lái)源，又滿足拼讀反切的需要。當(dāng)全濁上聲字做反切下字，而反切上字為清聲母或次濁聲母時(shí)，被切字不能切去聲，只能切上聲，如“多動(dòng)切董字，思兆切小字，奴罪切餒字之類(lèi)是也”?！皾崧暦ā蓖瑯臃从沉恕渡錁?biāo)》與《私編》實(shí)際語(yǔ)音特征一致。

2.6從《射標(biāo)》“呼名”看二者的關(guān)系

我們?cè)赋?，呼名并不是《直圖》首創(chuàng)，而是襲用《橫圖》，即《射標(biāo)》而來(lái)（參見(jiàn)李軍2011）?！渡錁?biāo)》的呼名則是在《私編》的基礎(chǔ)上完善的。

《私編》在“例論”中，對(duì)呼名的概念進(jìn)行了論述：

諸母所謂開(kāi)者，開(kāi)口呼也，呼畢而口開(kāi)。閉者，閉口呼也，呼畢而口閉。捲謂捲舌，舌捲上齶而為聲，因煙是也。抵謂抵齒，舌抵上齒而為聲，之師是也。撮謂撮口呼，唇聚而出，聚遇是也。合謂合口呼，兩頤內(nèi)鼓，胡祿是也。正謂正齒，別于抵齒也，為其同韻同母而有此分辨，不得不立此字，但一會(huì)意，即皆筌蹄。

李登這一段論述中，出現(xiàn)了“開(kāi)口呼”“合口呼”“撮口呼”等沿用至今的呼名，此外還有“捲舌”“抵齒”“正齒”等名稱(chēng)。不過(guò)，李登的呼名并不完全是對(duì)韻母特征的分類(lèi)，而是以聲母為條件，區(qū)分同一韻中所列同聲母小韻的特征。下表列出《私編》平（上、去聲與平聲基本一致）、入聲韻各組聲母小韻呼名[6]，并與《射標(biāo)》對(duì)應(yīng)的各韻母呼名比較如下：

可見(jiàn)，《私編》呼名雖然是對(duì)韻母性質(zhì)的區(qū)分，但還是存在一定的局限性。首先,《私編》呼名是對(duì)小韻韻母性質(zhì)的區(qū)分，還沒(méi)有擴(kuò)展到對(duì)整個(gè)音系的韻母性質(zhì)分類(lèi)，這與韻書(shū)是以小韻為單位的編撰特征有關(guān)。不過(guò)，同一韻中，沒(méi)有標(biāo)呼名的小韻可用類(lèi)推的方式確定，如平聲“一東”韻所列見(jiàn)組聲母小韻中，“見(jiàn)合”“溪合”小韻來(lái)自通攝合口一等，“見(jiàn)撮”“溪撮”小韻來(lái)自通攝合口三等，群母、疑母小韻均來(lái)自通攝合口三等，則其呼名亦當(dāng)為“撮口”。（下文《私編》部分韻母呼名，據(jù)此推斷）其次，《私編》的呼名還沒(méi)有規(guī)范化，同樣的呼名有不同含義，不完全是韻母特征的分類(lèi)。

《射標(biāo)》是以韻母為單位編撰的韻圖，以呼名區(qū)分韻母性質(zhì)的做法，無(wú)疑是受到《私編》的影響。其創(chuàng)新之處是將《私編》呼名由區(qū)分小韻擴(kuò)展到對(duì)韻母特征分類(lèi)，并在一定程度上將呼名規(guī)范化。《私編》呼名內(nèi)涵及其與《射標(biāo)》呼名的關(guān)系論述如下：

（1）開(kāi)口呼，李登的定義是“呼畢而口開(kāi)”?！端骄帯贰伴_(kāi)口”有兩重含義，一是與“閉口”相對(duì)的概念，一是與“合口”“捲舌”相對(duì)的概念。其中與“閉口”相對(duì)的“開(kāi)口”是指來(lái)自臻山攝的小韻，屬于韻尾特征的分類(lèi)；“開(kāi)合”“開(kāi)捲”，則分別表示來(lái)自山攝的合口、捲舌?！伴]口”表示來(lái)自深咸攝的小韻，“閉捲”則表示來(lái)自咸攝的捲舌。與“合口”“捲舌”相對(duì)的“開(kāi)口”是指來(lái)自古開(kāi)口一、二等韻的小韻，是韻頭特征的分類(lèi)，如“該”“根”“干”“歌”“岡”等韻母小韻，及入聲“閤”韻母小韻。部分韻中，對(duì)立的兩個(gè)韻母，一個(gè)標(biāo)“合口”，則另一個(gè)未注呼名的韻當(dāng)為開(kāi)口，如入聲“七曷”“葛”韻母，“九陌”“格”韻母。

《射標(biāo)》“開(kāi)口”相當(dāng)于《私編》與“合口”“捲舌”相對(duì)的概念。以上與“合口”“捲舌”相對(duì)的“開(kāi)口”韻母，《射標(biāo)》均標(biāo)“開(kāi)口”，其他來(lái)源于古開(kāi)口一等的韻母也標(biāo)“開(kāi)口”，如“高”韻。

《私編》“開(kāi)口”是一個(gè)相對(duì)的概念，不完全等同于開(kāi)口呼，這在其他韻中也有體現(xiàn)。如“五麻”韻系來(lái)自開(kāi)口二等的“加”韻母為“開(kāi)”，與來(lái)自合口二等的“瓜”韻母“合”相對(duì)。同一韻中知三章組與莊組小韻的對(duì)立，一般稱(chēng)為正、抵齒的對(duì)立，但“五麻”“七陽(yáng)”韻知三章組小韻又稱(chēng)為“開(kāi)”（其中“五麻”知三章組小韻為“葉音”）。止攝開(kāi)口三等與蟹攝開(kāi)口三四精組小韻平聲的對(duì)立為“正、抵”，而上、去聲的區(qū)別為“開(kāi)、抵”。

（2）合口呼。李登指出，合口呼的特點(diǎn)是“兩頤內(nèi)鼓，胡祿是也”?！端骄帯贰昂峡凇笔桥c同韻的“開(kāi)口”“捲舌”相區(qū)別的概念，大部分注“合口”的韻母均來(lái)源于古合口一二等韻，如“公、乖、昆、官、戈、瓜、光、觥”等舒聲韻母，“穀、聒、刮、國(guó)”等入聲韻母。以上各韻母所注“合口”當(dāng)指韻頭或韻腹的特征，即今合口呼的特征。《射標(biāo)》除“觥”韻外，以上各韻呼名均為“合口”。

《私編》“合口”同樣不是十分規(guī)范的，還有單純區(qū)分韻母特征的作用，如“十尤”所含“勾”“鳩”兩韻母，來(lái)自開(kāi)口一等的“勾”韻母為“合口”，來(lái)自三等的“鳩”韻母為“捲舌”。同為流攝一等精組小韻，平聲為“合”，上、去聲為“正”。同為宕攝開(kāi)口一等疑母、泥母、來(lái)母小韻，平、上聲為“開(kāi)”，去聲為“合”。

“六遮”韻來(lái)自假攝、果攝開(kāi)口三等的“茄”韻母小韻多未注呼名；來(lái)自果攝合口三等的“瘸”韻母小韻注“合口”。此“合口”并非合口呼的概念，而是與開(kāi)口三等韻母相區(qū)別的概念。例外情況是，“茄”韻母精母小韻亦注“精合”。

（3）撮口呼。撮口呼的特征是“唇聚而出，聚遇是也”。《私編》明確標(biāo)“撮口”的有來(lái)自通攝合口三等的“弓”“掬”韻母，來(lái)自梗攝合口三四等的“扃”韻母。其他來(lái)自合口三四等的韻母多獨(dú)為一類(lèi)，內(nèi)部沒(méi)有對(duì)立的小韻，故沒(méi)有標(biāo)“撮口”。但“八諄”韻下附注“本韻（即'均’韻母）並撮口呼”?！渡錁?biāo)》除“扃”“弓”“掬”“均”韻標(biāo)“撮口”外，其他來(lái)自古合口三四等的韻母也多標(biāo)“撮口”，如“居”“涓”“厥”韻。

《私編》“撮口”之名同樣不是十分規(guī)范的，如入聲“八黠”包含開(kāi)口“閤”、捲舌“恝”、合口“刮”三個(gè)韻母，古合口二等生母小韻“刷”卻注為“審撮”。平聲“七陽(yáng)”韻包含捲舌“江”、開(kāi)口“岡”、合口“光”三個(gè)韻母，宕攝知三章組小韻注為“開(kāi)”，而宕江攝知二莊組小韻注為“撮”?！端骄帯贰叭场表嵞竵?lái)自果攝合口三等，注為“合”，與來(lái)自果攝開(kāi)口三等的“茄”韻母對(duì)立?！叭场表崱渡錁?biāo)》呼名為“撮口”。

（4）捲舌。李登對(duì)“捲舌”的定義是“舌卷上腭而為聲，因煙是也”。從所舉例子來(lái)看，“因”“煙”都是古開(kāi)口三四等字，即今讀齊齒呼韻母的字。從各韻所標(biāo)呼名來(lái)看，標(biāo)為“捲”的多為古開(kāi)口二等見(jiàn)系聲母小韻，如“四皆”韻來(lái)自蟹攝開(kāi)口二等的“皆”韻母見(jiàn)曉組小韻，“十二寒”來(lái)自山咸攝開(kāi)口二等的“間”韻母見(jiàn)曉組小韻（稱(chēng)為“開(kāi)捲”）和“監(jiān)”韻母見(jiàn)曉組小韻（稱(chēng)為“閉捲”），入聲“八黠”來(lái)自山咸攝開(kāi)口二等入聲的“恝”韻母見(jiàn)曉組小韻。這些“捲舌”呼韻母小韻，實(shí)際語(yǔ)音當(dāng)讀齊齒呼。

“九陽(yáng)”韻來(lái)自宕江攝開(kāi)口二三等的“江”韻母見(jiàn)、曉組聲母小韻，宕攝開(kāi)口三等泥、來(lái)母小韻，“十尤”韻來(lái)自流攝三等的“鳩”韻母見(jiàn)曉組、泥來(lái)母、精組聲母小韻同樣注為“捲舌”，說(shuō)明《私編》所謂“捲舌”實(shí)際上就是齊齒呼。其他來(lái)自古開(kāi)口三四等的韻母之所以沒(méi)有標(biāo)“捲”，是因?yàn)檫@些韻母或?yàn)椤伴]口”，或獨(dú)為一韻，因此沒(méi)有標(biāo)注呼名。

前文指出，“抵齒”是指止攝開(kāi)口三等精組與蟹攝開(kāi)口三四等精組（“正齒”）小韻的對(duì)立。除止攝開(kāi)口三等外，《私編》部分精組小韻也稱(chēng)為“抵齒”，與“捲舌”含義相同。如來(lái)自宕攝開(kāi)口三等的見(jiàn)組、曉組、泥來(lái)母小韻，稱(chēng)為“捲舌”，而精組小韻稱(chēng)為“抵齒”。來(lái)自流攝三等平聲的精組小韻與其他聲母小韻稱(chēng)為“捲舌”，而上去聲精組聲母小韻稱(chēng)為“抵齒”。

《射標(biāo)》除“間”“監(jiān)”韻保留“捲舌”的呼名外，其他《私編》“捲舌”韻母及來(lái)自開(kāi)口三四等的韻母均標(biāo)為“齊齒呼”（“姜”韻為混呼，見(jiàn)下文討論）。李世澤之所以唯獨(dú)在“間”“監(jiān)”兩韻保留“捲舌”的呼名，就是為了遵守其父“例論”的要求，將這兩韻的見(jiàn)系字與“堅(jiān)”“兼”韻進(jìn)行區(qū)分。列字方面，《射標(biāo)》以音韻來(lái)源為標(biāo)準(zhǔn)，“間”“監(jiān)”韻均列古山咸攝開(kāi)口二等字。但實(shí)際語(yǔ)音牙喉音與舌齒音有別，故李世澤在附注中進(jìn)行了辨析，反映了古山咸攝開(kāi)口二等見(jiàn)系字讀齊齒呼的特點(diǎn)。因此《射標(biāo)》在《私編》基礎(chǔ)上，為“間”“監(jiān)”兩韻創(chuàng)造了新的呼名?！伴g”韻為“齊齒、捲舌”；“監(jiān)”韻為“齊捲而閉”，即“齊齒、捲舌、閉口”的意思。

《射標(biāo)》將《私編》的呼名由小韻擴(kuò)展到韻母，將區(qū)分小韻韻母特征的名稱(chēng)演變?yōu)轫嵞感再|(zhì)分類(lèi)的名稱(chēng)，并實(shí)質(zhì)上已經(jīng)將韻母的分類(lèi)定型為“開(kāi)口”“齊齒”“合口”“撮口”四呼，這是李登父子在漢語(yǔ)等韻學(xué)與語(yǔ)音分析理論方面的創(chuàng)新和貢獻(xiàn)?！爸v'四呼’的歷史，不可忘記李登父子”（寧忌浮2009:281），是為灼見(jiàn)。

（5）混呼。除了四呼之外，與《私編》不同，《射標(biāo)》還有“混呼”一名。這一呼名不是韻母特征的分類(lèi)，而是韻圖列字方式的稱(chēng)謂。

《射標(biāo)》與《私編》在韻母的排列方式方面有所不同?！端骄帯放c《洪武正韻》一樣，大致按舊韻十六攝的順序排列；《射標(biāo)》則根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音讀音相近的原則，以四呼為紐帶，將各韻母分組排列。《私編》拘泥于《洪武正韻》等傳統(tǒng)韻書(shū)，人為地區(qū)分古通攝和曾梗攝合口韻的讀音?！渡錁?biāo)》則將來(lái)自曾梗攝與通攝的韻母列為一組，但同樣保留來(lái)源上的區(qū)別，只是在附注中以“旋開(kāi)口”的方式加以人為區(qū)分。根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音，《私編》來(lái)自曾梗攝合口一二等的“觥”韻母（《射標(biāo)》為“肱”）與來(lái)自通攝的“公”韻母讀音無(wú)別，均為“合口呼”；來(lái)自曾梗攝合口三四等的“扃”韻母（《射標(biāo)》為“綗”）與來(lái)自通攝的“弓”韻母讀音無(wú)別，均為“撮口呼”。這樣，《射標(biāo)》同一組韻母中出現(xiàn)了兩對(duì)讀音相同的韻母。為避免這一現(xiàn)象，又達(dá)到從音韻來(lái)源上進(jìn)行區(qū)分的目的，《射標(biāo)》將《私編》撮口呼“扃”韻母與合口呼“肱”韻母同列一欄，稱(chēng)為“肱綗”韻，并將這種不同性質(zhì)韻母混列的現(xiàn)象，稱(chēng)之為“混”呼。

除來(lái)自曾梗攝合口的韻母之外，“混呼”主要出現(xiàn)在來(lái)自宕江攝的韻母中?！渡錁?biāo)》《私編》來(lái)源于宕江攝平、上、去聲的韻母及其來(lái)源與呼名對(duì)比如下：

《射標(biāo)》之所以要以“混呼”的方式列圖，主要是為了從音韻來(lái)源上，以等為條件，將宕攝一、三等韻，江攝二等韻分別列不同的韻圖。這從另一方面反映了《射標(biāo)》具有從切韻的角度，據(jù)傳統(tǒng)音韻特征分韻列字的特點(diǎn)，但同時(shí)又對(duì)《射標(biāo)》所反映的實(shí)際語(yǔ)音特征持比較明確的認(rèn)可態(tài)度。

《射標(biāo)》和《私編》之間的音系對(duì)應(yīng)關(guān)系，韻圖列字、附注內(nèi)容的內(nèi)在聯(lián)系，“呼名”承襲與發(fā)展的關(guān)系，明確地反映了《射標(biāo)》實(shí)際上就是以《私編》所反映的實(shí)際語(yǔ)音為基礎(chǔ)，參照《詩(shī)韻》，以橫列傳統(tǒng)三十六字母、重新梳理《私編》各韻母音韻來(lái)源的方式編撰的韻圖?！渡錁?biāo)》以韻圖的形式對(duì)《私編》音系進(jìn)行改編的方式主要體現(xiàn)在以下幾方面：

（1）《射標(biāo)》以橫列傳統(tǒng)三十六字母的方式列圖，將《私編》實(shí)際語(yǔ)音聲母系統(tǒng)還原為三十六字母系統(tǒng)。按《四聲等子》等傳統(tǒng)韻圖始見(jiàn)終日的順序，以端、知組，精、照組聲母同欄重出的方式排列三十六字母。

（2）《射標(biāo)》比較嚴(yán)格地遵照《詩(shī)韻》，按照音韻來(lái)源列字，改變了《私編》按實(shí)際語(yǔ)音列字，以及同來(lái)源的字分列不同韻或韻母的做法。如《私編》止、遇、臻、山咸攝三等非組字列“支”“?！薄拔摹薄昂表?，入聲“曷”“陌”韻，分別讀齊齒呼、開(kāi)口呼、合口呼；《射標(biāo)》多據(jù)音韻來(lái)源將非組字列撮口呼韻母圖?！端骄帯酚鰯z莊組字列“?！表?，效攝知章組日母字列“高”韻，宕攝知三章組讀開(kāi)口、宕江攝知二莊組讀撮口；《射標(biāo)》將知莊章組三等字均列來(lái)源于三四等的韻母圖?！端骄帯飞较虜z開(kāi)口一等入聲牙喉音與宕攝開(kāi)口一等入聲牙喉音讀音合流，列“七曷”韻；山咸攝開(kāi)口一等入聲舌齒音與二等入聲列“八黠”韻；《射標(biāo)》將山咸攝開(kāi)口一等入聲均列“閤”韻圖。

（3）韻圖列字方面，《射標(biāo)》一般情況下以《私編》小韻韻目或同小韻字為韻圖切字，但同時(shí)也在一定程度上增列、改列或刪減了切字。以《射標(biāo)》來(lái)自通攝的“公”“供”韻圖列字與《私編》“一東”韻“公”“弓”兩韻母小韻為例，比較如下（聲母按《射標(biāo)》順序排列，《射標(biāo)》知組本列端組聲母位，今移列照組聲母下）：

（4）以四呼為紐帶，將《私編》實(shí)際語(yǔ)音讀音相近的韻母分組，以附注的形式說(shuō)明韻圖音與實(shí)際語(yǔ)音的矛盾。

《私編》根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音，對(duì)同攝的韻進(jìn)行了離析和歸并，但各韻的排列仍然大致遵循《洪武正韻》的順序，對(duì)《洪武正韻》沒(méi)有合并的通攝和曾梗攝合口韻仍然保持人為的區(qū)分?！渡錁?biāo)》則以韻母分欄的方式，將具有四呼關(guān)系的韻母同列一欄，如通攝和曾梗攝，但在列字上嚴(yán)格區(qū)分其音韻來(lái)源。這種嚴(yán)格遵守音韻來(lái)源的列字方式，不僅與實(shí)際語(yǔ)音相去甚遠(yuǎn)，也與《私編》有一定的差距。為調(diào)和韻圖音與實(shí)際語(yǔ)音的矛盾，《射標(biāo)》以附注的形式辨析了韻圖列字與實(shí)際語(yǔ)音的差異。

根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音對(duì)《洪武正韻》聲母、韻母、聲調(diào)系統(tǒng)進(jìn)行調(diào)整歸并，是《私編》具有非常重要的語(yǔ)音史研究?jī)r(jià)值的主要原因。列字過(guò)程中，對(duì)各韻母所包含的不同來(lái)源的韻或小韻字進(jìn)行辨析，也是該韻書(shū)的編撰特征之一?！渡錁?biāo)》據(jù)音韻來(lái)源不同對(duì)各韻字重新排列，實(shí)際上就是對(duì)《私編》這一做法的延續(xù)。但以橫列傳統(tǒng)三十六字母的方式，將《私編》根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音離析的韻重新按傳統(tǒng)音韻來(lái)源進(jìn)行排列，則是一種更為保守的做法。李登編撰《私編》是“為識(shí)字設(shè)，非以為韻語(yǔ)具”，故“吾求吾天”。李世澤編撰《射標(biāo)》是為了“切韻而作”，故以遵循傳統(tǒng)音韻來(lái)源為原則。不過(guò)，正如上文所分析的那樣，李世澤將不同來(lái)源的韻列為一組，以附注的形式對(duì)韻圖列字讀音進(jìn)行辨析，都是以實(shí)際語(yǔ)音為基礎(chǔ)的，這為從另一方面分析《射標(biāo)》《私編》實(shí)際語(yǔ)音提供了佐證。

以上《橫圖》《射標(biāo)》與《私編》之間內(nèi)容的比較，清晰地反映了三者之間的內(nèi)在聯(lián)系：《橫圖》是以增列四聲重出字的方式在《射標(biāo)》的基礎(chǔ)上改編而成的，《射標(biāo)》是采用傳統(tǒng)韻圖三十六字母的方式，以韻母為單位，對(duì)《私編》韻母按音韻來(lái)源重新編排的韻圖?！端骄帯肥且阅暇ā傲艟保┮魹榛A(chǔ)，對(duì)《洪武正韻》音系進(jìn)行編訂的韻書(shū)，創(chuàng)造了以“呼名”對(duì)同一韻內(nèi)聲母相同而讀音不同的小韻進(jìn)行辨析的術(shù)語(yǔ)體系?！渡錁?biāo)》發(fā)展和完善了“呼名”，將“呼名”作為區(qū)分韻母特征的術(shù)語(yǔ)，漢語(yǔ)四呼由此定型?！盎旌簟笔侵浮渡錁?biāo)》混列了《私編》不同的韻母，或不同韻母的切字，是一種特殊的列圖方式?！渡錁?biāo)》以韻圖附注的方式對(duì)實(shí)際語(yǔ)音與韻圖語(yǔ)音的差異進(jìn)行了辨析，其實(shí)際語(yǔ)音基礎(chǔ)與《私編》完全一致。《橫圖》的承襲關(guān)系列表如下：

耿振生.1998.《明清等韻學(xué)》，北京：語(yǔ)文出版社.

李軍.2011.再論《韻法直圖》呼名的來(lái)源與混呼的性質(zhì)，《廣西師范大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）47.5:82-89.

李軍.2014.《韻法直圖》藍(lán)本《切字捷要》與《洪武正韻》的關(guān)系，《語(yǔ)言研究》34.2:95-105.

李新魁.2004.《漢語(yǔ)等韻學(xué)》，北京：中華書(shū)局.

寧忌浮.2009.《漢語(yǔ)韻書(shū)史·明清卷》，上海：上海人民出版社.

鄭榮芝.1999《韻法直圖》與《韻法橫圖》研究，中山大學(xué)博士學(xué)位論文.