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如今市面上很多仿古瓷器已經(jīng)充斥大街了，讓很多藏友買了假東西又被一些公司忽悠，兩頭上當(dāng)受騙。因此，我勸藏友們一定要自己學(xué)會(huì)鑒定，不懂的一定要跟著老師學(xué)習(xí)。不要買一堆假貨，損失財(cái)力不說還遭到別人恥笑，所以民間的朋友在不明白真假的時(shí)候最好不要入手，沒有那么多撿漏的好事。 
古陶瓷鑒賞有一句行話叫“舉足輕重”，意思是說鑒定瓷器真?zhèn)魏湍甏雌魑锏牡鬃闶株P(guān)鍵，所謂舉其足而知其輕重（比喻瓷器的真?zhèn)魏湍甏┮病?/span>的確，瓷器的底足傳遞了許多不同時(shí)代瓷器制作的諸多信息，包括原料信息、泥料加工制備信息、器物成型信息、修坯整形信息、施釉信息、窯具使用信息、裝燒信息、窯室火焰信息、出窯脫匣信息、后期修整信息……等等。還傳遞了瓷器的時(shí)間信息、流傳信息（出土或傳世）等等，瓷器底足也是贗品制作的“軟肋”，可以“形似”，而“神似”極難。所以觀察瓷器的底足對(duì)鑒定瓷器的真?zhèn)魏湍甏饬x重大。
看底足，如同性別的判斷，翻過來是“公”是“母”（是真是假），一下就可知。所以，底足是瓷器的“軟肋”。抓住它，往往可以收到事半功倍之效。對(duì)于元青花瓷來說，元代時(shí)“既仔細(xì)又隨意”的制造風(fēng)格導(dǎo)致了其造型品種的復(fù)雜多樣和差異。這種差異又使得元青花瓷器的底足也都各有不同，再加上造假者的刻意模仿，給真假識(shí)別上帶來一定影響。
大盤類為大圈足，罐類也是大圈足，小盤和大碗為小圈足。瓶類適中，與瓶身成適當(dāng)比例。按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。前者圈足大于后者。 
元青花麟鳳紋盤，高7.9厘米，口徑46.1厘米，足徑26.1厘米，北京故宮博物院藏
元 青花龍牡丹卷草紋雙耳罐,日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館
青花云龍紋玉壺春瓶 元 高30厘米 口徑8.8厘米 足徑9.3厘米 1985年山東省青州市糧食中轉(zhuǎn)庫鐵路西側(cè)元代墓葬出土 青州市博物館藏 
罐類都是淺圈足。大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
元青花 至正型 云龍紋象耳瓶一對(duì)，大英博物館藏
元代 青花纏枝牡丹紋罐，高27.5厘米，口徑20.4厘米，足徑19厘米,北京故宮博物院藏
元青花十字杵紋盤，遼寧省博物館 ，看看這個(gè)圈足比罐子深很多大瓶為窄墻，中小瓶類為寬足墻，罐類多為寬矮足墻，盤類為窄墻。
元代 景德鎮(zhèn)窯青花纏枝牡丹云龍紋罐，高28cm，口徑22.3cm，足徑18cm ，北京故宮博物院藏
元代 景德鎮(zhèn)窯青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺，高23.5cm，口徑4.7cm，足徑7.3cm，北京故宮博物院藏
大瓶為扁平式泥鰍背（一般認(rèn)為“泥鰍背”始于清代，這種見解看來不對(duì)了）。中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），個(gè)別為單面斜削（即外墻向里斜削，內(nèi)墻為直墻）。罐均為雙面斜削，但坡面很小。小圈足的盤和大碗為平切足。
元青花蓮池魚藻紋罐-日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館
元青花海水白龍紋八方帶蓋梅瓶，1964年河北省保定窖藏出土
元 青花纏枝菊紋玉壺春瓶，高29.6cm，大英博物館藏由于土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。顯然，不應(yīng)該把土色、火石紅呈色、鐵銹斑、霉斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經(jīng)清理（或只略為清洗，土色仍在），這種情況下辨認(rèn)“胎色”是毫無意義的，因?yàn)闊o從辨認(rèn)。
辨認(rèn)胎色最理想的狀態(tài)是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點(diǎn)）觀察。
其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態(tài)的元青花不多。國(guó)外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時(shí)火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；國(guó)內(nèi)收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。
灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點(diǎn)灰色調(diào)，不同于宋瓷的“灰白胎”）；
大多已使用二元配方（瓷石+高嶺土），已呈近代瓷特征。胎質(zhì)堅(jiān)致細(xì)膩，氣孔率極低，基本不吸水，叩之聲音渾厚響亮，部分為青白瓷和卵白瓷瓷胎。也有一些瓷胎不夠致密，比較松軟，可能與燒成溫度有關(guān)。不少瓷胎表面有鐵銹斑點(diǎn)，銹斑堅(jiān)硬，不易去除，銹色極深，呈黑褐色。但也有基本不見銹斑者。說明元青花瓷的胎土含雜質(zhì)（主要是鐵分子物質(zhì)）還比較多，但如果使用含鐵分較高的墊具，也有可能在底足出現(xiàn)鐵銹斑點(diǎn)。
區(qū)別主要是觀察銹斑是從胎體析出還是由外部粘連所致。如是后者，鐵銹斑點(diǎn)一般都分布在足端（即與墊圈、墊餅的接觸面），外底中心地帶少有；如是前者，則分布比較沒有規(guī)律，外底中心地帶?？梢娭?/span>還有一點(diǎn)對(duì)鑒別很有參考意義，即大的銹斑常呈現(xiàn)銀面，有云母般的光澤。
修坯時(shí)大多已經(jīng)修去，不見旋紋。也有少數(shù)保留，多為疏間距旋紋，絕無明清時(shí)的密旋紋。起刀點(diǎn)如逗號(hào)，干脆利落，或帶起一個(gè)小乳丁。
絕大部分元青花瓷器為砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，如河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八棱玉壺春瓶即是釉底。
元青花獅球紋八棱玉壺春瓶 高32.5厘米 口徑9.7厘米 足徑9.8厘米 1964年河北保定永華南路窖藏出土 河北省文物保護(hù)中心藏
元青花尉遲恭單鞭救主圖罐，1980年廣西橫縣出土，廣西壯族自治區(qū)橫縣博物館藏 有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑，釉斑或多或少，大小不等，形狀不規(guī)則，一般呈青白釉色。經(jīng)觀察，我發(fā)現(xiàn)這些釉斑的分布有一定規(guī)律：即經(jīng)常分布在圈足內(nèi)墻根和外底邊沿的交接處，外底中心區(qū)域。這不就是經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)裂縫的地方嗎？由于胎泥的問題（如熟化程度不夠）、成型的問題（如拉坯不勻）、瓷坯干燥環(huán)境問題（查有關(guān)資料，元代尚沒有“晾曬池”這種玩意），所以生坯在干燥過程中的坼裂現(xiàn)象當(dāng)比較常見，這些釉斑即是用來填補(bǔ)瓷坯縫隙的。
通高36.8厘米，罐高29.3厘米，腹徑35厘米，口徑21.3厘米，底徑20.2厘米，1980年高安縣江西第二電機(jī)廠元代窖藏出土，高安市博物館藏
再觀察釉斑呈圓形的很少，許多都是呈不規(guī)則長(zhǎng)條狀的，又可證實(shí)我的推測(cè)。另外這些釉斑都很厚，也能說明此道理。現(xiàn)代一些元青花仿品，也效仿釉斑，但因?yàn)樽鱾握卟幻髟嗽谄鞯准佑园叩挠靡?，或者任意揮灑，在不可能產(chǎn)生坼裂的部位也亂點(diǎn)一通，毫無道理可言?；蛘叻植颊R、具裝飾意味，不知古人是在需要的地方（也就是有坼裂的地方）才加釉斑的，并沒有裝飾意圖，哪有這樣整齊的分布？
現(xiàn)代仿元青花器足底，大家都可以和以上館藏的老器做對(duì)比歡迎家人們轉(zhuǎn)發(fā)出去支持我們，讓更多人受益！
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