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《九龍城寨之圍城》拋開故事，單說動作戲真帥炸了。 行云流水，瀟灑自如：  拳拳到肉，硬橋硬馬，力量感拉滿：    步伐飄逸，刀劍無影，頗有武俠之風(fēng)：    霸氣熱血，力道夸張，巧取漫畫之精華：   除了視覺上爽之外，也不失傳統(tǒng)武學(xué)的境界和觀賞性。 設(shè)計這套動作的，想必是一個深諳中華武術(shù)的大佬。
谷垣健治。   你或許不認得他。 但他在香港已摸爬滾打十多年，早已成為香港電影里的?？?。 或者說是，挨打?qū)I(yè)戶。 比如，在《精武英雄》里，陳真初到虹口道場。
這個衰佬，就是谷垣健治。 還有更衰的。 《武俠》中，長發(fā)及耳的匪徒，飛身出擊。 卻不想一頭撞在桌角，被木箱K.O.。 《殺破狼》里，被主角男團追了幾條街，最后被一頓暴打。 當個龍?zhí)?，都被打成表情包?/span> 在《九龍冰室》里，他是九紋龍（鄭伊健飾）的小弟。 雖然跟對了大哥，但一樣是挨打的命： 早年間他只是名不見經(jīng)傳的武生，在港片中跑龍?zhí)祝霭ご虻奶嫔怼?/span> 為了追星拜入“成家班”，慘遭拒絕。 然而時光荏苒，滄海桑田。 他已是世界一流的武術(shù)指導(dǎo)，現(xiàn)香港動作特技演員公會中唯一的日藉成員，“甄家班”的核心骨干。 谷恒建治和甄子丹測一起試設(shè)計動作 雖是日本人，卻說得一口流利的廣東話。 在香港學(xué)成后，他帶著一身武藝回到日本，并發(fā)揚光大。 才有了自己成名作——漫改天花板：《浪客劍心》系列（動作指導(dǎo)）。 是什么讓他有如此大的改變，他的經(jīng)歷又承載了哪些歷史的變遷？ 讓我們把指針回撥到二十世紀九十年代，一起聊聊—— 從龍?zhí)椎健独丝蛣π摹?/h2>谷垣健治生于1970年的日本奈良。 小學(xué)五年級，他看到了改變自己一生的電影——《蛇形刁手》，從此一發(fā)不可收拾。 他曾表示：“如果不是看成龍的電影，我是絕對不可能進入動作電影界的。” 因為偶像成龍，他第一次出國旅游便去了香港。 當時成龍的事務(wù)所正在取景拍攝。他一整天都泡在片場，感受著搖臂攝影機從頭頂呼嘯而過的震撼，他萌生了一個想法： “不管什么職位都好，我也要成為其中一員”。 連預(yù)約都沒有，他便直奔嘉禾電影公司求見成龍。 成龍以為只是求合影，爽快答應(yīng)。 拍完合照之后，他激動地還都沒想起來拜師的事兒，成龍已經(jīng)沒了影子。 可惜的是，當時能打的年輕人太多，“成家班”又是翹楚，他收到了友善的拒絕。 不過，這個18歲的年輕人沒有氣餒，他決定回國苦練幾年，等待時機“打”回香港。 回國后，他加入了倉田保昭成立的動作演員訓(xùn)練所，開始發(fā)奮習(xí)武，拿下各種武道比賽冠軍。 和他同一時間加入的，還有后來指導(dǎo)《殺戮都市》的下村勇二，以及《孤狼之血》的吉田浩之。 而引他入門的倉田保昭，便是后來《精武英雄》里女主角光子的叔叔，和李連杰有一場載入影史的打戲。 1993年，谷垣健治再次來到香港。 這次他放平了心態(tài)：只要能拍打戲，哪家公司都行。 翻遍電話黃頁，電話本都翻爛了，他終于找到了活——作為臨時演員，日薪只有200港幣。 好歹，算是進了圈子。 這種窘迫直到他加入了香港的動作特技演員公會才有所轉(zhuǎn)機。 在一半的時間里，他都只能跑跑龍?zhí)?，在片中扮演一個被“暴揍”的角色： 《精武英雄》里的日本兵；《殺破狼》里被主角團圍毆的王寶手下；《武俠》里閻東升的同伴；《九龍冰室》里的馬仔；《黑拳》里被吳京暴打的殺手...... 工作以外的時間，他都用來學(xué)廣東話。 “我在麥當勞和孩子們聊了很多天（笑）。生活所迫，如果身處一個不說話就無法生存下去的狀況之中，意外地很快就能學(xué)會。2個月左右就搞定了日常交流?！?/span> 也是因為《精武英雄》，谷垣健治被甄子丹相中。 他加入了“甄家班”，一干就是15年。 電影《戰(zhàn)狼傳說》的片場 他參與了多部甄子丹電影的動作設(shè)計，從《戰(zhàn)狼傳說》一直打到《武俠》。 最后打出了讓甄子丹一躍成為一線動作明星的兩部電影： 《殺破狼》和《導(dǎo)火線》。 甄子丹和谷垣健治一起示范動作 甄子丹獲25屆27屆香港金像獎最佳動作設(shè)計 這兩部電影在傳統(tǒng)武術(shù)的基礎(chǔ)之上，突破性地加入了MMA綜合格斗技巧。 包含拳擊、巴西柔術(shù)、泰拳、摔跤、跆拳道、空手道、柔道、散打等多種技術(shù)。 拳腿膝肘（站立打擊技術(shù)）、關(guān)節(jié)技與絞殺技（地面降服技術(shù)）、過胸抱腿（近身摔跤技術(shù)），不同的武技得到完美結(jié)合與展示。 《導(dǎo)火線》《殺破狼》幕后 《導(dǎo)火線》里甄子丹和鄒兆龍的最終決戰(zhàn)，可以說是MMA在動作電影里的極致體現(xiàn)，堪稱現(xiàn)代香港動作電影的教科書。 至今仍有后來者不斷地致敬和效仿。 與此同時，每個角色具備獨特的格斗風(fēng)格，人物的性格也能窺知一二。 比如甄子丹飾演的馬軍，作為警察他使用的是更為“正統(tǒng)”的散打和拳擊技巧。 出拳干凈利落，穩(wěn)扎穩(wěn)打。 而鄒兆龍飾演的反派Tony，更常使用的是肘擊膝踢為主的泰拳。 給人感覺更加兇狠，不擇手段。 逐漸成熟的谷垣，后來首次擔任動作導(dǎo)演，帶領(lǐng)“甄家班”小分隊，指導(dǎo)了電視劇《特別行動組》和《代號：美洲獅》。 修行15年后，谷垣健治迎來了他的出師日。 甄子丹拍拍他的肩膀說：“你已經(jīng)學(xué)得差不多了，回日本吧，把香港武指的技術(shù)帶回去，你肯定會紅”。 如甄子丹所想的那樣，回國后的谷垣很快找到了自己的機會。 導(dǎo)演大友啟史打算拍攝一部動作片，但是苦惱動作指導(dǎo)的人選。于是他參考香港動作片，在長長的工作人員名單里，一個頻繁出現(xiàn)的日本名字引起了他的注意。 后來，兩人便一起合作了電影《浪客劍心》。 此片一出，整個日本為之震撼，將其評為日影史上最佳動作戲top1。 導(dǎo)演立馬敲定續(xù)作，整個系列一共拍了五部，僅前三部的票房就超過100億日元。 制作過程中，谷垣健治把“甄家班真?zhèn)鳌崩^承了下來。 真打真摔。 動作戲的演員一律不得使用替身，一律經(jīng)過三個月的魔鬼訓(xùn)練。 主演幕后訓(xùn)練 真打，同時必須打出風(fēng)格。 谷垣健治的風(fēng)格，便是傳統(tǒng)武術(shù)與綜合格斗的糅合，講究動作銜接上的行云流水和打擊上的力量感。 仔細看，有的地方還致敬了“甄功夫”： 看到自己的弟兄如此能人鬼才，后來接受采訪時，甄子丹也不惜夸贊： 他現(xiàn)在已經(jīng)是世界上頂尖的武術(shù)指導(dǎo)啦。 如今的谷垣健治功成名就，再度回港，扛起了香港動作電影的大旗。 除了學(xué)到怎么拍打戲以外，他也在香港學(xué)到：做兄弟的應(yīng)該有情有義。 這也是港片的精髓。 2021年他指導(dǎo)《怒火·重案》獲香港最佳動作設(shè)計（這次是他本人擔任動作導(dǎo)演）；此后陸續(xù)推出《烈探》《天龍八部之喬峰傳》；今年指導(dǎo)的《九龍城寨之圍城》也憑借亮眼的動作設(shè)計口碑大爆。 谷垣健治獲最佳動作設(shè)計 谷垣用打戲證明： 那個曾經(jīng)燦爛過的黃金時代還沒有完全消失。 香港動作電影的黃金時代谷垣健治的成功是一個時代成功的縮影。 1970年，嘉禾電影公司創(chuàng)立。 成立之初干的第一件大事，就是邀請剛從美國回來的李小龍加入。此時他已演過《青蜂俠》，在外小有名氣。 簽約嘉禾之后，李小龍陸續(xù)拍攝了《唐山大兄》《精武門》，不僅強調(diào)了身為中國人的民族精神，還將一身功夫展現(xiàn)極致。 他的形象瞬間高大起來，一時聲名鵲起。 《精武門》破了香港票房紀錄，李小龍又自己主導(dǎo)拍攝了《猛龍過江》和《龍爭虎斗》。 這兩部作品雖不是他最好的作品，但深刻地影響了好萊塢動作片的拍攝方式。外國人從此知道了動作片不只是左一拳右一拳，而是可以設(shè)計巧妙的。 無論過去多少年，我們依然會記得李小龍。 因為他的功夫片，香港電影的時代來了。 李小龍離世之后，香港功夫片陷入了短暫的蕭條。 好在，初成氣候的洪金寶接過了大旗。 他創(chuàng)立寶禾電影公司，每年向嘉禾輸出的動作片占總片量的80%，是嘉禾旗下最賺錢的子公司之一。 洪金寶創(chuàng)立“洪家班”，拉攏一票大佬：包括林正英、午馬、錢嘉樂、元華、元彪和鄒兆龍等等。 洪金寶的動作設(shè)計擅于利用場景道具，把一段打戲編排得趣味橫生，出品了許多動作喜劇并開創(chuàng)了奇幻功夫片。 出品電影《奇謀妙計五福星》《僵尸先生》 與此同時，洪金寶也是出了名的玩命。 當時香港電影的特效還很落后，各種動作都要找來一群武行親自上。
誰能上靠本事，誰活下來靠老天。 《富貴列車》元彪的世紀一躍 即便洪金寶的要求很變態(tài)，但憑借仗義的做派和出色的導(dǎo)演能力，仍吸引了一大批弟兄為他賣命。 武術(shù)指導(dǎo)：錢嘉樂 當時能與“洪家班”抗衡的，還有劉家良的“劉家班”。 劉家良是南派功夫洪家拳的嫡系傳人。 他的觀念和動作設(shè)計傳統(tǒng)，卻沒有固步自封，對各門各派的武術(shù)都有涉獵，堪稱行走的武術(shù)字典。 他以《少林三十六房》成就了劉家輝； 《長輩》捧紅了惠英紅，讓她成為唯一一位以功夫片拿到金三影后的女演員。 1982年導(dǎo)演的《十八般武藝》中，令人眼花繚亂的武打場面，真實的拳腳功夫和刀光劍影，把劉家良武學(xué)的功底發(fā)揮到極致。 那時的功夫片中，哪怕是不起眼的配角、反派，甚至是替身，都是業(yè)界大神。 比如說自己不會武功的鄒兆龍，武替天花板的錢嘉樂，世界ICU搏擊冠軍周比利，尖沙咀話事人的陳惠敏，斷水流大師兄林國斌...... 當時，不管是梨園子弟還是南拳后人，能打的人物著實不少。 但資本仍想找到下一個李小龍。 于是，成龍應(yīng)聲而來。 和李小龍不一樣的是，成龍具有一種喜劇人特質(zhì)。 這在他早期的作品《醉拳》《蛇形刁手》便有所展現(xiàn)。這種特質(zhì)不僅體現(xiàn)在賣相上，還和成龍的功夫有關(guān)。 成龍的動作在傳統(tǒng)武術(shù)的基礎(chǔ)上，糅合了散打，空手道和滑稽戲。 他活用了洪金寶的那一套道具打法，加上不要命的跑酷特技動作。電影搞笑的同時讓人驚呼：這也是人能做的動作嗎！ 《A計劃》跳鐘樓。 《警察故事》跳巴士，跳直升機。 《我是誰》跳三十層的鹿特丹大樓。 所謂“文無第一，武無第二”。 在成家班和洪家班斗得最厲害的那些年，這兩個大哥片場外都隨時候著一輛救護車，誰受傷了，就可以馬上送到醫(yī)院。 但這種拿命拍戲的笨頭，也成為了香港動作片獨一無二的亮點。 成龍在電影里的驚天一躍，炸翻了好萊塢；又因為《尖峰時刻》打破了北美票房紀錄，成了全球無人不知無人不曉的功夫代言人。 2016年成龍獲奧斯卡終身成就獎 享譽全球的，還有天下第一武術(shù)指導(dǎo)—— 袁和平。 你或許沒有聽過他的名字，但你一定看過他指導(dǎo)的電影。 隨便拎出一個都是重量級：《精武英雄》《黑客帝國》《功夫》《臥虎藏龍》《一代宗師》《殺死比爾》...... 作為功夫片天花板的《精武英雄》，袁和平在對李小龍的致敬中將動作設(shè)計又提升了一個高度。 每一場打戲都是配合劇情的巧妙設(shè)計，每一次對戰(zhàn)都干脆利落，既有中華武術(shù)的風(fēng)采，又是東西合璧多種功夫的展現(xiàn)。 然而，在天下第一的名號背后，也有很多令他頭疼的時刻。 后來，袁和平還領(lǐng)甄子丹入門。 因為這個人的出現(xiàn)，谷垣健治命運的齒輪也開始轉(zhuǎn)動起來...... 二十世紀九十年代后期，臺商撤資，衛(wèi)星制崩潰，嘉禾沒落，好萊塢電影也慢慢地占領(lǐng)了香港電影市場的高地。 香港的動作片隨著局勢變遷而走向下坡路。 港片還能打嗎進入2020年以后，香港動作電影偶有佳作，但已經(jīng)大不如前。 而我們兒時最能打的那批人，卻沒人能打得過歲月。 甄子丹、李連杰、元彪都已年過花甲。 洪金寶、成龍、元奎已年過古稀。 袁和平年近80。 曾經(jīng)的拼命三郎們，功夫界的扛把子們，都已兩鬢白發(fā)。 曾經(jīng)的功夫小子，已成為功夫大爺。 年入古稀的成龍 他們的作品，雖有榮光，但卻也顯得遲暮。 評分最高的動作電影是最近上映的《九龍城寨之圍城》，豆瓣7.5，票房仍落后于碰瓷雷德利·斯科特的《末路狂花錢》； 《拆彈專家2》7.4位居第二，好在票房大爆，達到了驚人的13億，但和當年最高的《八佰》31億票房相比，不到一半； 《怒火·重案》7.2位居第三，是20年代后最后一部上7分的動作港片。 遺憾的是，導(dǎo)演陳木勝在電影上映前已經(jīng)離世，這是我們能看到他的最后一部作品。 《新警察故事》《寶貝計劃》導(dǎo)演陳木勝 前人離去，老人退圈，后人北上。 香港的武指一部分去了海外發(fā)展，更多的去了內(nèi)陸。盡管仍有武行留在香港堅持，但有人教也未必有人肯學(xué)了。 隨著經(jīng)濟水平的不斷提高，進入武行的人越來越少；加上現(xiàn)在的特技已經(jīng)成熟，以人為本觀念流行，演員們也很金貴，沒人、也不需要再為一個鏡頭跳七樓了。 盡管香港動作電影已經(jīng)半死不活，但相比起內(nèi)娛的動作戲來說，好像還能再打個幾年。
功夫不夠，慢動作+剪輯來湊。 有的受了傷，再不送醫(yī)院就愈合了。 有的甚至連威亞也不會吊。 更尷尬的事，現(xiàn)場有武術(shù)指導(dǎo)，但卻沒有人能把設(shè)計的功夫演出來。 演員本身沒有功夫底子，更注重臺前的顏值和流量，武行也難出頭。 能打的人也有，只不過所剩無幾。 王寶強2023年自導(dǎo)自演《八角籠中》，同年謝苗主演的《東北警察故事2》，都打出了不俗的成績，讓人看到了些許“港味”。 《目中無人》謝苗主演 但王早已改走諧星路線，謝一直不溫不火，能拿出手的作品也屈指可數(shù)。 所以我們在電影院還是能一眼看到，那些還在拳腳相向的老港人。 香港動作片已死？ 72歲的洪金寶、54歲古天樂還在大銀幕上舞刀弄槍 不。 它只是看上去死了，但仍舊時不時地吐出一口氣。 |
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