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「洞簫制作」關(guān)于基音孔、助音孔影響高音和倍高音的原因

 余閑書屋 2024-06-19 發(fā)布于湖北

關(guān)于基音孔、助音孔影響高音和倍高音的原因。

很多人知道但是不說,很多人不懂裝懂,查了一下貌似很少有人說這方面的問題,其實也沒什么值得技術(shù)封鎖的。

我就淺談一下。

首先,我們大概知道,筒音有倍頻一說。

以一倍頻本身,也就是低音5來看,依次往上。

5525,7245,67

越往上誤差越大,尤其是最后的九倍頻和十倍頻。

那么可以看到,很多人說的問題是,高音7、倍高音2,或者倍高音4不好出。

相反,倍高音1基本上沒有什么問題,這里也不討論這個。

一至四倍頻,低音5中音5高音2高音5,很多人吹得出來,那么問題都不大,有些簫不好出高音2或者高音5排除掉吹奏原因之后,基本就是內(nèi)膛不順

而五、六、七倍頻基本就是大部分簫,或者說大部分人的極限了。

往往需要借助音孔來斷開氣柱腔體。

其實在四倍頻,或者二倍頻的時候就有一些人放開背孔來達到斷成2、4個氣柱腔體的效果,使得倍頻更好出。

原因是背孔接近一倍頻氣柱的正中間,本身是#4這個音,如果考慮到提位縮孔,相當于極其接近正中間了。

而在五倍頻、六倍頻、七倍頻的時候,我們怎么斷開呢?

取五分之一、六分之一、七分之一的節(jié)點,來斷開。

也就是我們常見的,放開第六孔達成高音7。

為什么能斷言第六孔是接近五個節(jié)點之一?

第六孔理論上,一倍頻升2,二倍頻高音升2,三倍頻應(yīng)該是高音b7,而不是高音7

所以是第六孔倍頻的原因大大地減小。

而此時基本只有筒音和第六孔可視為開啟。

那么筒音五倍頻的可能性比第六孔三倍頻可能大的多。

一般來說我認為通用的高音7也正是打開第六孔的筒音五倍頻。

當然,其實按住第八孔的第七孔三倍頻也可以用,只是相對少一些。

而倍高音2,打開一八孔。

八孔不用多說,基本上認為是偶數(shù)點,2、4、6、8倍頻都可以借助此孔。

一孔本身離筒音較遠,可認為是六分之一處。

其實更高的倍高音4、5、6、7基本同理,不多講。

高音7和倍高音2就夠很多制作新手頭疼的了,實際上只要管子本身通暢,控制好關(guān)鍵孔位近似處于筒音節(jié)點上,問題是不大的。

絕大多數(shù)無尾簫,高音7和倍高2都是很輕松的。

而在有尾簫上,個人認為是因為尾巴腔體形狀塑造的不夠好,導(dǎo)致尾巴有細微的問題——具體是什么問題?比如基音孔助音孔距離太遠,有時候會激發(fā)助音孔的倍頻而非基音孔的倍頻。

本文僅供參考,若有勘誤,請聯(lián)系本人。

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2020.1.25 陳行之

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