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疊字詩(shī)又叫“重言詞”是中國(guó)古典文學(xué)中一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，它通過(guò)重復(fù)使用相同的漢字來(lái)構(gòu)成詞或短語(yǔ)。疊字不僅能夠增強(qiáng)語(yǔ)言的音樂(lè)性和節(jié)奏感，還能加深情感的表達(dá)，使描述更加深刻。不同詩(shī)人使用疊字的方式和風(fēng)格各不相同，有的清新自然，有的深情悲壯。下面我們一起欣賞幾首代表作吧   天凈沙·即事 元·喬吉 鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。 事事風(fēng)風(fēng)韻韻。 嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。
《天凈沙·即事》是一首散曲，此曲為疊字小曲，贊美女子的容貌風(fēng)韻和愛(ài)情的和諧美滿。前四句用春天的鶯燕雙雙飛舞、花柳婆娑多姿來(lái)形容兩情相悅和女子的美好姿態(tài)；后三句則贊美其言談舉止事事都很有風(fēng)度，又是那么嬌美年輕，一切都恰到好處。全曲音韻和諧，富于韻致，語(yǔ)帶雙關(guān)，言簡(jiǎn)意豐，極具特色。  元·王實(shí)甫 自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見(jiàn)楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。 怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。
《十二月過(guò)堯民歌·別情》這首詞在結(jié)句塑造了一怨婦的體態(tài)，增強(qiáng)了形象感。在韻律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是對(duì)仗中的兩句對(duì)，使曲子在優(yōu)美音韻中結(jié)束。全曲大量運(yùn)用疊字、疊詞，含情脈脈、如泣如訴，情致哀婉動(dòng)人，是一首不可多得的佳作。  清·賀雙卿 寸寸微云，絲絲殘照，有無(wú)明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。 青遙。問(wèn)天不應(yīng)，看小小雙卿，裊裊無(wú)聊。更見(jiàn)誰(shuí)誰(shuí)見(jiàn)，誰(shuí)痛花嬌？誰(shuí)望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰(shuí)還管，生生世世，夜夜朝朝。
《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》這首詞上闕于寫景中抒發(fā)離別時(shí)的留戀不舍，微云、殘照、山山、水水皆被一片愁云慘霧所彌漫，實(shí)為有我之境，“物皆著我之色彩”，天空、地上充溢了詩(shī)人的不盡離思。下闕歷寫離別后的凄冷憂傷，以遙問(wèn)青天而青天不應(yīng)劈空而來(lái)，千言萬(wàn)語(yǔ)盡在此一問(wèn)中。 唐·寒山 杳杳寒山道，落落冷澗濱。 啾啾常有鳥，寂寂更無(wú)人。 淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身。 朝朝不見(jiàn)日，歲歲不知春。
《杳杳寒山道》這首詩(shī)除了用景物渲染氣氛、以氣氛烘托心情這種傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法之外，使用疊字是它的特點(diǎn)。通篇句首都用疊字，是不多見(jiàn)的。由于使用疊字，增強(qiáng)了它的音樂(lè)美。借助于音節(jié)的復(fù)沓，和諧貫串，一氣盤旋，并借助于形式上的劃一，把本來(lái)分散的山水、風(fēng)、雪、境、情，組織成一個(gè)整體，回環(huán)往復(fù)，連綿不斷。 唐·王建 宛宛轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)勝上紗， 紅紅綠綠苑中花。 紛紛泊泊夜飛鴉， 寂寂寞寞離人家。
《宛轉(zhuǎn)詞》這首詩(shī)以宛轉(zhuǎn)的手法，描繪了春天的美景和詩(shī)人對(duì)春天的感慨。通過(guò)“宛宛轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”和“紅紅綠綠”等疊詞的使用，增強(qiáng)了詩(shī)歌的節(jié)奏感和音樂(lè)美，同時(shí)也反映了詩(shī)人對(duì)春天的熱愛(ài)和對(duì)美好事物的珍惜。 佚名 霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨，雙雙只只鴛鴦?wù)Z。 灼灼野花香，依依金柳黃。 盈盈江上女，兩兩溪邊舞。 皎皎綺羅光，青青云粉妝。
《菩薩蠻·霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨》這首詞在藝術(shù)上的一大特點(diǎn)，就是每句都用疊字開頭，上闕描寫雨中池塘景色，中心在“雙雙只只鴛鴦?wù)Z”，通過(guò)細(xì)膩的描寫，烘托出鴛鴦的親密和池塘的生機(jī)。下闕轉(zhuǎn)而描寫江上女的舞蹈，通過(guò)“盈盈”、“兩兩”、“皎皎”、“青青”等疊字，展現(xiàn)了少女們的青春活力和美麗容貌。 明·朱權(quán) 紛紛雨竹翠森森，點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)花落綠陰。 貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢(mèng)沉沉。 昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。 因有事情閑默默，我于疏拙老骎骎。
《書懷》這首詩(shī)中巧妙地運(yùn)用了疊字，如“紛紛”、“點(diǎn)點(diǎn)”、“昏昏”、“渺渺”等，不僅增強(qiáng)了語(yǔ)言的節(jié)奏感，也深刻地表達(dá)了詩(shī)人的情感。疊字的使用使得詩(shī)句更加生動(dòng)形象，如“翠森森”形容竹林的茂盛，“夢(mèng)沉沉”描繪夢(mèng)境的深沉。通過(guò)“貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢(mèng)沉沉”，詩(shī)人表達(dá)了自己對(duì)貧窮和孤獨(dú)的感慨，以及對(duì)人生無(wú)常和世事變遷的無(wú)奈。 宋·葛立芳 裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨。 草草展杯觴，對(duì)此盈盈女。葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉。
《卜算子·席間再作》全詞使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟占了十八個(gè)，句句有疊字，聯(lián)綿而下，相互映襯，無(wú)不自然妥貼。用來(lái)寫荷花形象的有“裊裊”、“脈脈”、“盈盈”、以至于“葉葉”，寫自然景象的有“淅淅”、“淡淡”、“疏疏”，寫詞人動(dòng)作情態(tài)的有“草草”、“細(xì)細(xì)”。這些疊字在意境、氣韻、情調(diào)等方面，有極為協(xié)調(diào)。這些疊字不僅生動(dòng)傳神地塑造了荷花的形象，表現(xiàn)了詞人疏神達(dá)思、怡然自樂(lè)的生活情趣，而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調(diào)，形成了行云流水般的聲韻美。 兩漢·佚名 青青河畔草，郁郁園中柳。 盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。 娥娥紅粉妝，纖纖出素手。 昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。 蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。
《卜算子·席間再作》這首詩(shī)結(jié)構(gòu)直中有婉，虛實(shí)相映；描寫細(xì)膩，突出細(xì)節(jié)；運(yùn)用疊詞，富有情韻。六個(gè)疊字的音調(diào)也富于自然美、變化美。青青是平聲，郁郁是仄聲，盈盈又是平聲，濁音，皎皎則又為仄聲，清音；娥娥，纖纖同為平聲，而一濁一清，平仄與清濁之映襯錯(cuò)綜，形成一片宮商，諧和動(dòng)聽。 宋·陸游 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！
《釵頭鳳·紅酥手》這首詞始終圍繞著沈園這一特定的地點(diǎn)來(lái)描寫的，上闕由追昔到撫今，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩；然后回到現(xiàn)實(shí)，以“春如舊”與上闕“滿城春色”句相呼應(yīng)，以“桃花落，閑池閣”與上闕“東風(fēng)惡”句相照應(yīng)，把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景形象地疊映出來(lái)。全詞多用對(duì)比的手法，如上闕，越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風(fēng)”的無(wú)情和可憎，從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比。全詞節(jié)奏緊湊，情境俱現(xiàn)，再加上“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸。 |
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來(lái)自： 半墨草堂主人 > 《古詩(shī)詞》
