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本文主要內(nèi)容：從零開始，完整推導出古詩的平仄格式。 本文目錄：
01 引言 在頭條上，對于古詩的寫作分為三派：
但不管你怎么想，格律詩——依平仄而寫的詩——在歷史上都是客觀存在的，并且是古人發(fā)明的東西，而不是像有的網(wǎng)友以為的那樣是后人為了顯擺去杜撰出來的。 因為這篇文章的主要內(nèi)容是來推導平仄格式的，并非辯證格律詩在歷史上的真實存在與否，這方面就不深入探討了，下面只簡單舉幾個例子，以證明古人——主要指唐代詩人，格律詩是他們必須掌握的一項基本技能（并不代表他們寫的所有詩都是格律詩）。       02 基礎知識 一、平仄經(jīng)常有人問，平仄是古代才有的，現(xiàn)在寫詩要什么平仄？ 能問出這個問題，說明他根本沒有明白“平仄”的本質(zhì)是什么。 平仄是什么？它是一種文字的歸納方式，是通過“聲調(diào)”對文字進行歸類。 為了便于理解，這里以普通話來進行說明，我們都知道，聲調(diào)有一、二、三、四這四聲，如： ā á ǎ à 發(fā)一二聲的——平聲 發(fā)三四聲的——仄聲 “平仄”就是把發(fā)一、二聲的字歸為“平”，發(fā)三、四聲的字歸為“仄”。 所以不論古代還是現(xiàn)代，甚至百千年后的未來，只要文字有聲調(diào)的區(qū)別，都可以以此確定一個字的平仄。因此“平仄”的本質(zhì)是按照聲調(diào)對文字進行歸類的一種方式。 舉例：
這一句詩各字的讀音為：
根據(jù)一二聲為平、三四聲為仄的歸類方式，這句詩的平仄為：
 二、格律詩的押韻要求俗話說無韻不成詩，押韻是古詩的基本要求之一，以四句來說：
以王維的《鳥鳴澗》為例： 人閑桂花落——第一句沒有押韻，尾字用仄 夜靜春山空——第二句押平聲韻 月出驚山鳥——第三句不能押韻，尾字用仄 時鳴春澗中——第四句押平聲韻 三、格律詩平仄四種基本格式按平仄寫格律詩，即對詩句中的每一個位置的字用平還是用仄，都有要求，這樣讀起來才能產(chǎn)生抑揚頓挫的韻律感。 按照這個要求，就形成了無論是五絕還是七絕都需要遵守的四種基本格式（五律和七律在此基礎上進行延伸），即：
在這四種基本格式的基礎上，又規(guī)定某些字可平可仄，由此演變出更多的變格。 注：多數(shù)情況下，詩句的首字是可平可仄的，所以一首詩究竟是平起還是仄起，實際上是以首句的第二個字為準。 以杜甫的《絕句》為例：
首句“兩個黃鸝鳴翠柳”的第二個字“個”為仄聲，“柳”不押韻，所以這首《絕句》采用的格式就是“仄起首句不押韻式”。 以下分別為五絕、七絕的平仄格式，其中打括號的文字表示此處可平可仄。   03 寫詩時平仄的基本規(guī)則：四要四不要 很多人對格律詩的寫作望而卻步，都是覺得要把格式記下來太難了，但它只是看起來復雜，其實并沒有我們想象中的那么難。 那么有沒有簡單的記憶方式，可以快速掌握平仄格式呢？ 俗話說聽10遍不如做一遍，既然它是格式，必然有規(guī)律可尋，如果我們能從零開始，自己去把格式推導出來，明白其中的原理，搞清楚為什么要這樣排列，豈不是一下就記住了？那就真正能做到“格式心中走，平仄不發(fā)愁”了。 這就是這一篇文章的主要內(nèi)容——完全把書扔到一邊，自己推導出平仄格式。 在正式推導之前，我們需要知道以下幾個規(guī)則——四要四不要。 一、四要1、平仄要兩兩相間 當南北朝時期的周顒（yóng）發(fā)現(xiàn)文字有四聲之后，沈約從音樂上受到啟發(fā)，把四聲分為平仄兩類，將文字按照平仄的組合融入到詩歌的寫作中，成為了“近體詩”的開端。 其中一個規(guī)則就是“平仄要兩兩相間”，因為像馬跑起來時馬蹄的間隔方式，因此又被稱為“馬蹄韻”，如此就能產(chǎn)生優(yōu)美和諧的韻律美感。如：
2、一聯(lián)中對句和出句的平仄要相“對” 詩兩句為一聯(lián)，前一句為出句，后一句為對句，對句的平仄要和出句相對，即相反。如：
3、下一聯(lián)的出句與上一聯(lián)的對句平仄要相“粘” 粘——粘在一起，表示相同。如：
注：第3、5字的平仄并沒有相同，因為涉及到其它規(guī)則，所以進行了調(diào)整，后面會講到。 4、要一三五不論、二四六分明 不論——不管它，可平可仄 分明——平仄固定死的，不能變動 即詩句中的第1、3、5個字，平仄不論，第2、4、6個字，平仄必須分明。 前面講了，在四種基本格式的基礎上，某些位置的字還可以更改平仄以增加格式的變化，這一個規(guī)定正是用在這里的。 二、四不要1、不能要三平尾 三平尾是指一句詩的后三個字都是平聲字 2、不要三仄尾 三仄尾是指一句詩的后三個字都是仄聲字 3、不要犯孤平 孤平有兩派不同的觀點，一派是指一句詩中，只有一個平聲字或者除韻腳字外只有一個平聲字，另外一派認為，凡是“仄平仄”這樣兩仄夾一平的情況，都是孤平。 4、不要孤仄 孤仄指一句詩中只有一個仄聲字。 可以看出，這“四不要”基本都是為了避免形不成馬蹄韻的詩句結(jié)構(gòu)。 “四要四不要”的要求一定要記牢，它們是進行平仄格式的推導時遵循的基本條件，也指明了推導時的步驟：
接下來我們就開始吧！  04 從零開始推導平仄格式 何為從零開始？就是從一片空白開始，有的小伙伴可能就不信了，什么都沒有的情況下，真的能把平仄的標準格式推導出來嗎？不信？咱們走著瞧！ 從前面的講述中已經(jīng)知道，平仄有四種基本格式，我們再溫習一遍，它們分別是：
我們就挑第1個“平起首句押韻”來進行吧，為了講解簡單易懂一些，推導字數(shù)少一點的五絕。 首先把正確的“平起首句押韻式”的正確格式放在下面，等到我們推導出來后再來同它進行對比，看看是不是一樣的。 一、第一步：根據(jù)“四要”，推導出初步格式1、第一句 既然是平起，表示第二字為平——為什么？結(jié)合前文中對于平起還是仄起的規(guī)定以及“二四六分明”的原則確定。 但目前除了第二個字確實為平外，其它的字我們并不知道，就用問號表示，于是第一句如下：
再根據(jù)“四要”中的第1點：平仄要兩兩相間，顯然第1個字也是平，而第3、4個字就為仄，于是第一句變成：
再因為這是“首句押韻”，根據(jù)前文中對押韻的要求，韻腳字為平聲，所以第5個字為平，第一句的初步格式完成：
咦？好像也不難嘛，對不對？只要記住了前面所講的基礎知識和“四要四不要”，很輕松就把第一句給推導出來了。 我們趁熱打鐵，來進行第二句的推導吧。 2、第二句 接著第二句更簡單，前面“四要”的第2點——對句要和出句“相對”，也就是跟第一句的平仄相反就行了，前面我們把第一句平仄已經(jīng)推導出來了，是“平平仄仄平”，所以第二句跟它反著來就行：
3、第三句 第三句也一點難度都沒有，根據(jù)的是前面“四要”的第3點——下一聯(lián)的出句要和上一聯(lián)的對句“相粘”，也就是第三句跟第二句相同就行了，這就是抄作業(yè)嘛：
4、第四句 看看上面第二句是怎么來的，這第四句就怎么來——對句要和出句“相對”，第四句跟第三句的平仄相反就行了：
于是“平起首句押韻”的初步格式已經(jīng)被我們推導出來了： 平平仄仄平，仄仄平平仄。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 So easy！這么一會兒時間就把四句的初步格式推導出來了，平仄是不是并沒有想象中那么難？ 當然，我們的任務還沒有完成，這只是初步的格式，接下來我們還要根據(jù)前面所講的基礎知識和“四不要”對格式進行修正。 二、根據(jù)基礎知識和“四不要”修正格式。再溫習一下基礎知識：
四不要：
1、檢查修正第一句 推導出的第一句為“平平仄仄平”，用上面的要求挨個檢查： 第一句可押韻也可不押韻——尾字“平”，正確 不要三平尾——不是三平尾，正確 不要三仄尾——不是三仄尾，正確 不要犯孤平——沒有犯孤平，正確 不要孤仄——沒有孤仄，正確 所以第一句不需要修正，直接保留：
2、檢查修正第二句 推導出的第二句為“仄仄平平仄”，用上面的要求挨個檢查： 第二句押平聲韻——表明最后一個字應為“平”，修正為：仄仄平平平 不要三平尾——修正后為三平尾了，所以將倒數(shù)第3個字平仄互換一下，修正為：仄仄仄平平。 為什么改倒數(shù)第3個字，如果改倒數(shù)第2個字，就成了：仄仄平仄平，出現(xiàn)了兩仄夾一平的“孤平”，錯誤，所以只能改倒數(shù)第3個字。 再將修正的后的“仄仄仄平平”繼續(xù)檢查： 不要三仄尾——不是三仄尾，正確 不要犯孤平——沒有犯孤平，正確 不要孤仄——沒有孤仄，正確 所以第二句修正后為：
3、檢查修正第三句 推導出的第三句為“仄仄平平仄”，用上面的要求挨個檢查： 第三句不能押韻，尾字用仄——正確 不要三平尾——不是三平尾，正確 不要三仄尾——不是三仄尾，正確 不要犯孤平——沒有犯孤平，正確 不要孤仄——沒有孤仄，正確 所以第三句也可以直接保留：
4、檢查修正第四句 推導出的第四句為“平平仄仄平”，用上面的要求挨個檢查： 第四句押平聲韻——正確 不要三平尾——不是三平尾，正確 不要三仄尾——不是三仄尾，正確 不要犯孤平——沒有犯孤平，正確 不要孤仄——沒有孤仄，正確 所以第四句也可以直接保留：
由此得出檢查修正后的格式為： 平平仄仄平，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 大家發(fā)現(xiàn)沒有？除了第二句有一個小調(diào)整外，其它三句都直接保留了我們推導出的初步格式，由此可知在知道了推導原理以后，推導出格式來是多么的簡單。 三、根據(jù)“一三五不論、二四六分明”來測試確定哪些字“可平可仄”，確定最終格式不知大家還記得我們在前面貼出來的正確格式，上面有一些字打了括號，表示那個位置的字可平可仄，現(xiàn)在我們就來確定哪些字可以打括號，依據(jù)就是“一三五不論、二四六分明”。 1、測試第一句中的各個字是否能互換平仄 推導出的第一句為“平平仄仄平”。 先把第1個“平”換成“仄”，看看可不可行：
很明顯，兩仄夾一平，犯孤平了，所以第1個字的平仄不可以更換。 第2個字要分明，所以第2個字的平仄也不可以更換。 第3個的“仄”換成“平”呢？可行嗎：
很明顯，成孤仄了，所以第3個字的平仄也不可以更換。 第4個字要分明，不能換。 第5個的“平”，我們推導的是“平起首句押韻式”，所以第5個字要押韻，也只能用平，不能換。 所以第一句里沒有一個字能互換平仄，也就是沒有一個字能打上括號，它的最終格式確定下來了：
2、測試第二句中的各個字是否能互換平仄 推導出的第二句為“仄仄仄平平”。 先把第1個“仄”換成“平”，可行嗎：
發(fā)現(xiàn)它既沒有孤平，也沒有孤仄，說明第1個字是可平可仄的，可以加上括號：
繼續(xù)看推導出的第二句“仄仄仄平平”的第2個字，第2字要分明，不可以更換。 第3字的“仄”換成“平”，可行嗎：
這樣就成三平尾了，不能換。 第4個字要分明，不能換。 第5個字要押韻，不能換。 所以第二句的最終格式確定：
3、測試第三句中的各個字是否能互換平仄 推導出的第三句為“仄仄平平仄”。 先把第1個“仄”換成“平”，可行嗎：
發(fā)現(xiàn)它既沒有孤平，也沒有孤仄，說明第1個字是可平可仄的，可以加上括號：
第2個字要分明，不能換。 第3個字的“平”換成“仄”，可行嗎：
成孤平了，所以不能換。 第4個字的“平”換成“仄”，可行嗎：
同樣成孤平了，不能換。 第5個字“仄”不能換，因為押韻的基礎知識中說了第三句不能押韻，尾字要用仄。 于是第三句的最終格式確定：
4、測試第四句中的各個字是否能互換平仄 推導出的第四句為“平平仄仄平”。 第1個字的“平”換成“仄”，可行嗎：
成孤平了，不能換。 第2個字要分明，不能換。 第3個字的“仄”換成“平”，可行嗎：
成孤仄了，不能換。 第4個字要分明，不能換。 第5個字要押韻，用平，不能換。 所以確定第四句的最終格式為：
至此，我們就從零開始，推導出了“平起首句押韻式”的完整格式： 平平仄仄平，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平平仄仄平。 還記得前面正確的格式嗎？ 對比一下，一模一樣，完全正確！ 相信到這里，大家對于如何推導平仄格式已經(jīng)有了初步的感覺了，這里我們只是以五絕的“平起首句押韻式”做為范例，其它的格式以及七絕，推導過程也是一樣的。 一步步做下來，是不是發(fā)現(xiàn)平仄原來也沒有那么難？ 當然，如果想在寫詩的過程中熟練運用平仄格式，還得進行很多的練習，等到形成思維習慣以后，我們就能做把格律書扔到一邊，出口即成符合平仄的格律詩了。 |
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