午夜视频在线网站,日韩视频精品在线,中文字幕精品一区二区三区在线,在线播放精品,1024你懂我懂的旧版人,欧美日韩一级黄色片,一区二区三区在线观看视频

分享

56首短到極致,美到心碎的五言絕句!完閱才不辜負我拳拳愛國之心

 荔枝姑娘詩詞賦 2024-07-10 發(fā)布于廣東
56首短到極致,美到心碎的五言絕句!完閱才不辜負我拳拳愛國之心

先簡短地說一個故事:春秋戰(zhàn)國時期有一個“重金求鹿”的故事,說的是齊國的名相管仲用了一計就征服了了楚國。

他用的就是經(jīng)濟的杠桿,不用吹灰之力,就打敗了實力相當?shù)某?/p>

這個故事的大概內(nèi)容就是,楚國有大量的鹿,齊國就布局,高價,特高價收購大量的鹿,就這樣不斷的炒作,楚國人,不論各行各業(yè)的人都開始為了這個高價而去捉鹿,養(yǎng)鹿。

當時楚國的國君誤以為齊國國君玩物喪志還在暗暗竊喜,意外的事情還是來了,齊國突然下令,齊國及其他附屬國不得與楚國有糧食往來。

當楚國人回過神來的時候,發(fā)現(xiàn)自己的漁農(nóng)牧商等等,因為捉鹿,養(yǎng)鹿的愚昧,全部都已經(jīng)荒廢殆盡。

56首短到極致,美到心碎的五言絕句!完閱才不辜負我拳拳愛國之心

而今天的我們,縱觀整個世界,沒有一個國家如此在虛擬世界里沉迷。

快節(jié)奏的網(wǎng)絡,虛擬的世界,爆發(fā)富式的當網(wǎng)紅,是我們應該追捧的價值觀嗎?

“重金求鹿“的故事,你能否引起你的深思?

如果我們的孩子都夢想當網(wǎng)紅,做直播,無數(shù)人對這種賺快錢趨之若鶩的時候,那么我們必然是要自我毀滅了。

這是一個三觀被顛覆的時代,互聯(lián)網(wǎng)給我們帶來便捷的同時,也浸蝕了我們的靈魂;

被歪曲的三觀,如此下去,國家未來在哪里?我們的科技誰來創(chuàng)新,我們中華五千年文化誰來傳承?

56首五言絕句,經(jīng)過歲月的積淀與流芳,首首都陶冶我們的性情,蕩滌我們的心胸。

內(nèi)容比較多,收藏起來吧,轉(zhuǎn)發(fā)出去吧,全民培養(yǎng)審美情趣與文學素養(yǎng),迫在眉睫。

56首短到極致,美到心碎的五言絕句!完閱才不辜負我拳拳愛國之心

01

人閑桂花落,夜靜春山空。

月出驚山鳥,時鳴春澗中。

——唐·王維《鳥鳴澗》

人閑靜下來時才能感覺到春天桂花從枝頭飄落,寧靜的夜色中春山一片空寂。月亮升起月光照耀大地時驚動了山中棲鳥,在春天的溪澗里不時地鳴叫。

在萬籟俱靜的夜里,偶有音響反而更顯襯的幽靜。人閑夜靜里,聽到塵世之外的清音在空谷中回蕩,讀之令人身世兩忘,萬念皆寂。

02

空山不見人,但聞人語響。

返景入深林,復照青苔上。

——唐·王維《鹿柴》

幽靜的山谷里看不見人,只能聽到那說話的聲音。落日的影暈映入了深林,又照在青苔上景色宜人。

王維是詩人、畫家兼音樂家。這首詩正體現(xiàn)出詩、畫、樂的結(jié)合。

他以夕照和人聲來襯托深山的幽、靜、空。具體而微,妙不可言。

短短二十個字,既是一首幽美的詩,又是一幅生動自然的畫,足見作者敏銳的洞察力和獨到的藝術(shù)鑒賞力。

03

蒼蒼竹林寺,杳杳鐘聲晚。

荷笠?guī)标枺嗌姜殮w遠。

——唐·劉長卿《送靈澈上人》

蒼蒼竹林寺,杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标枺嗌姜殮w遠。深青色的竹林寺里遠遠傳來黃昏報時的鐘聲,你(指友人靈澈上人)背著斗笠披著斜陽,獨自向青山歸去,越走越遠。

這首小詩是寫詩人送靈澈返回竹林寺的情景。全詩不見詩人的身影。詩一反送別感傷之態(tài),而富于清淡雅氣,成為中唐山水詩的名篇之一。

在蒼翠的竹林寺院中,遠遠傳來深沉的悠揚晚鐘。靈澈身背斗笠披著晚霞,獨自歸向青山最深處,詩人雖未曾在詩中出現(xiàn),可轉(zhuǎn)念一想,記錄下這一切的不就是在畫面背后的詩人嗎?詩的意境清晰,畫面秀美,人物動人。

詩人即景抒情,構(gòu)思精致,語言精練,樸素秀美。前二句點明時間,后二句寫歸去情景,詩人目送,表達了詩人對靈徹的真摯情誼。

有一種淡淡的意境,精美如畫。鐘聲觸動思緒,歸影勾起歸意,詩人形象隱于詩外,表露寄托詩人不遇而閑話,失音而淡泊的情懷,構(gòu)成一種閑淡的意境。

04

獨坐幽篁里,彈琴復長嘯。

深林人不知,明月來相照。

——唐·王維《竹里館》

獨自閑坐幽靜竹林,時而彈琴時而長嘯。密林之中何人知曉我在這里?只有一輪明月靜靜與我相伴。

這首詩意境與前面的《鹿柴》一詩,意境極為相似。王維的山水詩中,雖然著力

表現(xiàn)的是一種寂滅般的幽靜,但其中一直流注著詩人溫潤的血脈。

寫景(幽篁、深林、明月)寫人(獨坐、彈琴、長嘯)都平淡無奇,但是它的妙處就在于以自然平淡的筆調(diào),描繪出清新誘人的月夜幽林的意境融情景為一體,真是妙手天成,又有匠心運用其間。

05

泠泠七弦上,靜聽松風寒。

古調(diào)雖自愛,今人多不彈。

——唐·劉長卿《聽彈琴》

七弦琴奏出清涼的曲調(diào)悠揚起伏,細細傾聽就像那滾滾的松濤聲。我雖然很喜愛這首古時的曲調(diào),但在今天人們大多已不去彈奏了。

這是一首借詠古調(diào)的冷落,不為人所看視,來抒發(fā)懷才不遇,世少知音的小詩。前兩句描摹音樂境界,后兩句抒發(fā)情懷。

世人都是這樣趨時隨俗,而自己則是寂寞無援的心態(tài),從聽琴中不知不覺悲從中來。

56首短到極致,美到心碎的五言絕句!完閱才不辜負我拳拳愛國之心

06

山中相送罷,日暮掩柴扉。

春草明年綠,王孫歸不歸。

——唐·王維《送別》

送君送到山中路口,辭別之后,你便踏上了歸途。你孤身一人在暮色蒼茫的山林中彎彎小路上行走,而這時,深青的山巒間又添上一層夕陽的余暉。春草明年再綠的時候,游子呵你能不能回歸?

這是一首送別詩,詩中描寫詩人送別友人后的惆悵,以及對友人的眷念之情,越

仔細體會,越感到無比悠長,一絲絲惜別之情,自在話外。意中有意,味外有味,真是匠心別運,高人一籌。

07

城隅一分手,幾日還相見。

山中有桂花,莫待花如霰。

——唐·王維《崔九弟欲往南山馬上口號與別》

我們即將在城邊分手告別,沒有知道我們何時能夠再次相見。山間中隱隱傳來桂花飄香,不要等到它像雪花一般片片灑落。

這首詩是王維送別友人崔九弟時所作。詩中表達了詩人與友人分別時的不舍之情,并提醒友人山中桂花盛開,不要等到花落如雪才想起歸來,亦有其對隱居生活的贊許和向往。全詩毫無雕飾,自然率真,音節(jié)和諧,耐人尋味。

08

君自故鄉(xiāng)來,應知故鄉(xiāng)事。

來日綺窗前,寒梅著花未?

——唐·王維《雜詩三首·其二》

您是剛從我們家鄉(xiāng)來的,一定了解家鄉(xiāng)的人情世態(tài)。請問您來的時候我家雕畫花紋的窗戶前,那一株臘梅花開了沒有?

這首詩表現(xiàn)作者的情趣與傾向。詩人想念故鄉(xiāng),自是情理之中;而喜歡梅花,則于言表。

你動身那天,我家窗前的那株寒梅,開花了沒有?。繂柕眠@樣真摯,這樣雅致,又這樣充實。

問出了精神,問出了境界,概括了多么豐厚的生活內(nèi)容和多么美好的思想情操。本詩信手拈來,自然天成。

09

終南陰嶺秀,積雪浮云端。

林表明霽色,城中增暮寒。

——唐·祖詠《終南望余雪》

遙望終南,北山秀麗,皚皚白雪,若浮云間。雪后初晴,林梢之間閃爍著夕陽余暉,晚時分,長安城內(nèi)又添了幾分積寒。

此詩為寫景之作。詩中描寫了雪后終南山的美景。此詩短短四句已完完全全地寫出了終南山的雪后初霽之景。最后一句流露出作者的原意,抒發(fā)了感慨,由雪霽后寒氣加重,想到城中人受凍,心里著實也不是滋味。

10

移舟泊煙渚,日暮客愁新。

野曠天低樹,江清月近人。

——唐·孟浩然《宿建德江》

把小船??吭跓熿F迷蒙的小洲,日暮時分新愁又涌上客子心頭。曠野無邊無際遠天比樹還低沉,江水清清明月來和人相親相近。

此詩是孟浩然漫游吳越時所作。這首小詩,將羈客之愁與黃昏之景打成一片,情景交融,寫得淡而有味,蘊藉含蓄;自然流出,風韻天成,頗有特色,抒發(fā)了詩人濃濃的思鄉(xiāng)情。

56首短到極致,美到心碎的五言絕句!完閱才不辜負我拳拳愛國之心

11

春眠不覺曉,處處聞啼鳥。

夜來風雨聲,花落知多少。

——唐·孟浩然《春曉》

春日里貪睡不知不覺天已破曉,攪亂我酣眠的是那啁啾的小鳥。昨天夜里風聲雨聲一直不斷,那嬌美的春花不知被吹落了多少?

這首小詩語言淺顯,讀來朗朗上口,詩歌語言自然樸素,通俗易懂,卻又耐人尋味,讀人的情思被表達的淋漓盡致。

不知不覺的又來到了一個春天的早晨,不知不覺的又開始了一次花開花落。思想著這一年一度的春色,人生的感慨便會油然而起,或淡或濃地縈回心頭。

12

床前明月光,疑是地上霜。

舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)。

——唐·李白《靜夜思》

明亮的月光灑在床前的窗戶紙上,好像地上泛起了一層白霜。我禁不住抬起頭來,看那天窗外空中的一輪明月,不由得低頭沉思,想起遠方的家鄉(xiāng)。

這首小詩,是思鄉(xiāng)名作,既沒有奇特新穎的想象,更沒有精工華美的辭藻;它只是用敘述的語氣,寫遠客思鄉(xiāng)之情,然而它卻意味深長,耐人尋味,千百年來,如此廣泛地吸引著讀者。

詩以平白的語言雕琢出明靜醉人的秋夜的意境。它不追求想象的新穎奇特,也摒棄了辭藻的精工華美;它以清新樸素的筆觸,抒寫了豐富深曲的內(nèi)容。境是境,情是情,那么逼真,那么動人,即情即景,忽離忽合,令人百讀不厭。

13

美人卷珠簾,深坐顰蛾眉。

但見淚痕濕,不知心恨誰。

——唐·李白《怨情》

美人兒卷起珠簾一直等待,一直坐著把雙眉緊緊鎖閉。只看見她淚痕濕滿了兩腮,不知道她是恨人還是恨己。

此詩是寫一位孤獨的女子的相思之情的。詩中巧妙地描繪了一幅動人的怨女圖,表現(xiàn)了此女子無限的深情和無盡的怨恨。

14

功蓋三分國,名成八陣圖。

江流石不轉(zhuǎn),遺恨失吞吳。

——唐·杜甫《八陣圖》

三國鼎立你建立了蓋世功績,創(chuàng)八陣圖你成就了永久聲名。江水東流推不轉(zhuǎn)你布陣石頭,千古遺恨你滅吳失策功未就。

杜甫一生寫有不少關(guān)于諸葛亮的詩篇,且有數(shù)量不少的名篇名句流傳于世。本詩旨在贊頌諸葛亮輝煌的一生,崇敬之情溢于篇中。

“功蓋三分國,名成八陣圖”十個字,展現(xiàn)了諸葛亮的高大形象和豐功偉績。后兩句,既表達作者對劉備晚年伐吳失敗的微詞,同時也對諸葛亮一生最大的遺恨表示深切的同情。

從內(nèi)容上看,既是懷古,又是抒懷,情中有情,言外有意,跌宕有致,感情深刻,在絕句中別樹一格。

15

白日依山盡,黃河入海流。

欲窮千里目,更上一層樓。

——唐·王之渙《登鸛雀樓》

夕陽依傍著西山慢慢地沉沒,滔滔黃河朝著東海洶涌奔流。若想把千里的風光景物看夠,那就要登上更高的一層城樓。

這首詩描寫了詩人在鸛雀樓上俯瞰到的壯麗景色,并抒發(fā)了詩人積極向上、高瞻遠矚的胸襟,與不凡的抱負。

前兩句寫自然景色,后兩句寫詩人欲窮千里目,需更上一層樓的豪情壯志,也能反映盛唐時期人們的昂揚向上的進取精神。全詩意境雄渾壯闊,富有哲理。

56首短到極致,美到心碎的五言絕句!完閱才不辜負我拳拳愛國之心

16

孤云將野鶴,豈向人間住。

莫買沃洲山,時人已知處。

——唐·劉長卿《送方外上人》

靈澈,你是行僧如同野鶴駕著孤云高飛天空,豈肯在人間居???你要去,我勸你一定要到清靜極致的地方做一個真正的高僧。千萬不要到沃洲山去了,那里是世人早知的去處,還經(jīng)常炫耀自己的清高雅致呢。

這首詩是劉長卿送別方外上人時所作。詩中描繪了方外上人如孤云野鶴般的超脫塵世之態(tài),并告誡他不要去沃洲山,因為那里已經(jīng)為世人所知。

全詩結(jié)構(gòu)簡單,言簡意賅,直抒胸臆而不作婉曲之詞,體現(xiàn)出詩人對友人的一片誠摯之情。

17

懷君屬秋夜,散步詠涼天。

山空松子落,幽人應未眠。

——唐·韋應物《秋夜寄邱員外》

懷念你竟在這深秋的夜晚,散步詠嘆多么寒涼的霜天。想此刻空山中正掉落松子,幽居的友人一定還未安眠。

這首詩是韋應物在秋夜思念友人邱員外時所作。詩人運用了虛構(gòu)手法,使眼前景和心中意同時并列。

詩中描繪了秋夜山空松子落的靜謐景象,并想象友人此時應該還未入眠的。

整首詩充滿了對友人的思念和天涯咫尺的深厚友誼。全詩語淡而情濃,言短而意深,作者從容落筆,淺淺著墨,格調(diào)古樸雅致,安閑恬淡,給人以玩味不盡的藝術(shù)體驗。

18

鳴箏金粟柱,素手玉房前。

欲得周郎顧,時時誤拂弦。

——唐·李端《聽箏》

金粟軸的古箏發(fā)出優(yōu)美的聲音,那素手撥箏的美人坐在玉房前。想盡了辦法為博取周郎的青睞,你看她故意地時時撥錯了琴弦。
這首詩描繪了一位女子在玉房前彈奏古箏的情景。她素手輕拂琴弦,琴聲悠揚,似乎在渴望得到知音的賞識。

這位彈箏美女,為博取青睞而故而出差錯的情態(tài),透視著心里狀態(tài),洞察入微,描寫得細膩婉曲,十分傳神,富有音樂性和畫面感。

全詩輕松活潑,含蓄幽默,有不可多得的小品意境。但是對于作者而言,既有對她的嘲諷也有同情之意。

19

三日入廚下,洗手作羹湯。

未諳姑食性,先遣小姑嘗。

——唐·王建《新嫁娘詞三首》

新婚三天來到廚房,洗手親自來作羹湯。不知婆婆什么口味,做好先讓小姑嘗嘗。

這組詩以新嫁娘的視角,展現(xiàn)了新婚生活中的種種情景和感受。

其中,“三日入廚下,洗手作羹湯”一句,描繪了新嫁娘初次下廚的情景,她努力適應新的家庭環(huán)境,盡力做到最好。

整首詩通過對新嫁娘日常生活的細膩描繪,展現(xiàn)了一位聰明的小媳婦初入夫家,唯恐處事不當?shù)男膽B(tài),先從天真的小姑子下手。這樣的生活充滿詩意與情趣。

據(jù)說這首小詩是詩人作好了詩文給上司看,但詩人不知上司的欣賞風格,就先請旁邊人過目的意思。

20

昨夜裙帶解,今朝蟢子飛。

鉛華不可棄,莫是藁砧歸。

——唐·權(quán)德輿《玉臺體》

昨晚我裙帶忽然松解,早晨又看見蟢子雙雙飛來。要趕緊描眉擦粉梳妝打扮,莫非是我的丈夫快要回來。
詩人生動形象地刻畫了一個少婦焦急盼望丈夫早日回家的形態(tài),將少婦思念丈夫的心切、多思、敏感、癡情等心態(tài)刻畫得淋漓盡致,文字生動有趣,富有濃厚的生活氣息。

整首詩情感真摯,語言樸素,生動地展現(xiàn)了女子對丈夫的深情厚意和期盼之情。

56首短到極致,美到心碎的五言絕句!完閱才不辜負我拳拳愛國之心

21

千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。

——唐·柳宗元《江雪》

座座山峰上,飛鳥的身影已經(jīng)絕跡,條條小路上都不見人的蹤跡。江面孤舟上,一位披戴著蓑笠的老翁,獨自在大雪覆蓋的寒冷江面上垂釣。

這首詩描繪了一幅江鄉(xiāng)雪景圖。山山是雪,路路皆白。飛鳥絕跡,人蹤湮沒。在這樣一個寒冷寂靜的環(huán)境里,江面上卻有一位披蓑戴笠的老漁翁,獨自在大雪紛飛的江面上垂釣。

這首詩用了對比,襯托的手法,將千山萬徑之廣遠襯托出孤舟老翁之渺小,鳥絕人滅之寂對比老翁垂釣之生趣:畫面之安謐冷寂襯托人物心緒之涌動。

孤處獨立的老翁實際是詩人心情意緒的寫照,曲折地表達出詩人在政治改革失敗后雖處境孤獨。

整首詩意境深遠,表現(xiàn)出詩人不與世俗同流合污、頑強不屈、凜然無畏、清高孤傲,不屈權(quán)貴的高尚品質(zhì)。

22

寥落古行宮,宮花寂寞紅。

白頭宮女在,閑坐說玄宗。

——唐·元稹《行宮》

空曠冷落的古舊行宮,只有宮花寂寞地艷紅。幾個滿頭白發(fā)的宮女,閑坐無事談論唐玄宗。

這是一首抒發(fā)盛衰之感的詩。寥落的古行宮,當年花容月貌,嬌姿艷質(zhì),輾轉(zhuǎn)落入宮中,寂寞幽怨;如今青春消逝,紅顏憔悴,閑坐無聊,談論著玄宗皇帝昔日的盛事,以此度日的凄慘人生。

詩人以行宮為題,但不見行宮之貌,只見宮人垂老之態(tài)。詩人借古諷今,諷刺了統(tǒng)治者昏憒好色,荒淫誤國的歷史因由,感嘆王朝興衰。

23

綠蟻新醅酒,紅泥小火爐。

晚來天欲雪,能飲一杯無?

——唐·白居易《問劉十九》

釀好了淡綠的米酒,燒旺了小小的火爐。天色將晚雪意漸濃,能否一顧寒舍共飲一杯暖酒?

這是一首邀請朋友前來喝酒的詩。詩中寫道,新釀的米酒還未過濾,酒面上泛起一層綠泡的紅泥小火爐燒得正旺。天色將晚雪意漸濃,能否一顧寒舍共飲一杯暖酒?

詩意在描寫雪天邀友小飲御寒,促膝夜話。詩中蘊含生活氣息,以綠酒、紅爐、白雪、色彩豐富,渲染出溫馨的飯局,不加任何雕琢,信手拈來,遂成妙章。

語言平淡而情味盎然,情意深長,字里行間充滿了溫暖和友情。細細品味,勝于醇酒,令人身心俱醉。

24

故國三千里,深宮二十年。

一聲何滿子,雙淚落君前。

——唐·張祜《宮詞》

故鄉(xiāng)和親人遠在千里之外,我已被幽閉在這深宮里二十年了,聽完一曲何滿子,眼淚不禁雙雙落下。

這首詩以一位不幸的宮女來代表成千上萬的宮女,抒發(fā)了她們對宮廷生活的哀怨之情。

詩中寫道,故國遠在千里之外,深宮卻已經(jīng)待了二十年。一聲何滿子的樂曲,使得宮女雙淚垂落。

詩中很自然地用了“三千”、“二十”和'一”、“雙”兩組數(shù)字,使表達更為清晰、準確,給讀者以深刻的印象,也使詩句特別精煉有力。

全詩以深沉的感慨,將宮女們悲慘的命運一覽無遺,作者對她們除了有深切的同情,還有對皇帝的憎恨,給讀者一種無限悠遠,渺茫的特殊感受,增添了藝術(shù)感染力。。

25

向晚意不適,驅(qū)車登古原。

夕陽無限好,只是近黃昏。

——唐·李商隱《登樂游原》

傍晚時心情不快,駕著車登上古原。夕陽啊,無限美好,只不過已經(jīng)接近黃昏了。

李商隱一生蹉跎不遇,此詩就是他對于黃昏美景的贊美和對于時光流逝,功業(yè)未成的感慨與遺憾。

詩中寫道,傍晚時分詩人心情不悅,駕車登上古原。只見夕陽無限美好,只可惜已接近黃昏。全詩語言凝煉,意境深遠,詩人借夕陽的美景來抒發(fā)自己的情感。

此時的景致如此妖嬈,美麗的夕陽散放出迷人的余輝,然而好景不長,這一切美景將轉(zhuǎn)瞬即逝,進而感嘆自己一生被擠在夾縫中,郁郁不得志。抒發(fā)了詩人無限感慨。

56首短到極致,美到心碎的五言絕句!完閱才不辜負我拳拳愛國之心

26

松下問童子,言師采藥去。

只在此山中,云深不知處。

——唐·賈島《尋隱者不遇》

蒼松下,我詢問了年少的學童;他說,師傅已經(jīng)采藥去了山中。他還對我說,就在這座大山里,可山中云霧繚繞,不知他行蹤。

這首詩描寫了詩人去山中尋訪一位隱者而未能相遇的情景。詩中通過問答的形式,將隱者的形象描繪得十分生動。

詩人詢問童子隱者的去向,童子回答說隱者采藥去了,只在此山中,但山中云霧繚繞,不知他具體在何處。

全詩語言質(zhì)樸自然,富有音韻之美,表達了詩人對隱逸生活的向往,雖尋訪不遇,但答案已經(jīng)在心中,高僧本就是這樣來無景去無蹤。淡淡流露出對隱逸者的高潔風骨有著無限欽慕景仰之情。。

27

嶺外音書斷,經(jīng)冬復歷春。

近鄉(xiāng)情更怯,不敢問來人。

——唐·宋之問《渡漢江》

流放嶺南與親人斷絕了音信,熬過了冬天又經(jīng)歷一個新春。越走近故鄉(xiāng)心里就越是膽怯,不敢打聽從家那邊過來的人。

這是詩人久別家鄉(xiāng)在返歸的途中所寫的抒情詩。此詩前兩句追敘貶居嶺南的情況,后兩句抒寫近鄉(xiāng)時的心情。

被貶到嶺外,同家人的音信便已中斷,過了一個冬天,又經(jīng)歷了一個春天。因為交通不便,離家鄉(xiāng)越近,反而越擔心,以至于遇到從家鄉(xiāng)來的人,竟不敢問家鄉(xiāng)的情況。

全詩表達了詩人強烈的思鄉(xiāng)之情,同時也反映了詩人對貶謫生活的艱辛感受和無奈之情。

詩貌似平凡,但一精彩寫出,頓成絕妙好詞,語言淺近,不飾雕琢,心理描寫細膩入微,感情深摯自然。全詩將這種思鄉(xiāng)心切,近鄉(xiāng)情怯的復雜思緒和矛盾心理,表現(xiàn)得淋漓盡致而又含蓄不盡。

28

打起黃鶯兒,莫教枝上啼。

啼時驚妾夢,不得到遼西。

——唐·金昌緒《春怨》

我敲打樹枝趕走了樹上的黃鶯,不讓它在樹上亂叫。它清脆的叫聲,驚醒了我的好夢,害得我在夢中不能趕到遼西,與戍守邊關(guān)的親人相見。

此詩寫一位女子思念遠征在外的丈夫。此詩的好處在于構(gòu)思巧妙,不正面寫女子思夫而從側(cè)面寫出女子的內(nèi)心情感,極盡曲折之妙,表達她對遠征在外丈夫的深切思念。

首句寫“打起黃鶯兒”,次句寫“莫教枝上啼”。三句寫“啼時驚妾夢”,四句寫“不得到遼西”。全詩語言生動活潑,具有民歌色彩,而且在章法和布局上也頗有特色。

三、四兩句,近似口語,直抒胸臆,卻又不失含蓄之旨,委婉之情。

春光明媚的清晨,為何無心欣賞良辰美景,反而要把黃鶯兒趕走呢?原來,她的丈夫久戍邊疆,遙遙千里,音容杳無,她寂寞惆悵而又無可奈何,只能寄希望于夢中和親人相見。

此刻,也許她在夢境中正走在去邊地的路上,滿心歡喜地盼望著和丈夫的會面,不知趣的黃鶯兒偏偏在這個時候驚擾了她的美夢,她連這種虛幻的安慰也不能得到,怎能不把一腔悵恨無端地向著黃鶯兒發(fā)泄呢?

詩的春怨主題反映得十分生動活潑,同時含蓄而有余味。

29

北斗七星高,哥舒夜帶刀。

至今窺牧馬,不敢過臨洮。

——唐·西鄙人《哥舒歌》

黑夜里北斗七星掛得高高;哥舒翰勇猛守邊夜帶寶刀。吐蕃族至今牧馬只敢遠望;他們再不敢南來越過臨洮。

這首詩頌揚了戍邊將帥哥舒翰抵御吐蕃侵擾、安定邊疆的威儀。

一兩句寫實,寫哥舒翰的威儀,說他每夜都手持寶刀,嚴陣以待。

后兩句則寫吐蕃人的“至今窺牧馬,不敢過臨洮”,進一步烘托了哥舒翰的威名。

因為哥舒翰的赫赫戰(zhàn)功,使胡人膽戰(zhàn)心驚,因此至今胡人的騎兵不敢越過臨洮對漢地進行侵擾。

除了贊美哥舒翰,此詩對漢民能夠安居樂業(yè)也充滿了喜悅之情。全詩風樸實,平淡素雅,音節(jié)質(zhì)樸流麗,富有民歌特色,意味雋永,耐人尋味。

30

蒼蒼落日時,鳥聲亂溪水。

緣溪路轉(zhuǎn)深,幽興何時已。

——唐·裴迪《木蘭柴》

落日時分,蒼蒼莽莽,野鳥入林,鳴聲亂成一團,夾雜著溪水的潺潺聲。沿著這彎彎的小溪,向深山更深處走去,我這一路的興致該是多么濃??!

此詩描寫深山幽谷中的晚景,抒發(fā)了作者熱愛自然、超然物外的情懷。

全詩語言清新自然,意境深遠,特別是前兩句,如有清音到耳,表達了詩人對大自然的熱愛和向往之情。同時,也反映了詩人超脫世俗、追求寧靜生活的愿望。

56首短到極致,美到心碎的五言絕句!完閱才不辜負我拳拳愛國之心

31

落日五湖游,煙波處處愁。

浮沉千古事,誰與問東流?

——唐·薛瑩《秋日湖上》

落日時分暢游五湖之上,煙波浩渺處處是愁緒。人生的浮沉,千古的往事,都隨那東流的江水逝去,又有誰能向它詢問呢?

這首詩描寫了作者在秋日游覽五湖時的情景和感受。首句“落日五湖游”點明了時間和地點,描繪了一幅落日余暉映照五湖的美景。

接著,“煙波處處愁”表達了作者內(nèi)心的愁緒,這種愁緒彌漫在廣闊的湖面上,仿佛與煙波融為一體。

后兩句“浮沉千古事,誰與問東流”則表達了作者對歷史變遷的感慨和對未來的迷茫,暗示了人生的無常和世事的浮沉。

這首詩淺易近人,文情并茂,詩人既點出了世事如白駒過隙,變幻莫測的原理,也道出了對人生價值觀的思考及探索。千百年來人們對它議論不一。

32

木末芙蓉花,山中發(fā)紅萼。

澗戶寂無人,紛紛開且落。

——唐·王維《辛夷塢》

枝條最頂端的木芙蓉花,在山中綻放鮮艷的紅萼。澗口一片寂靜杳無人跡,紛紛揚揚獨自開了又落。

這首詩以辛夷塢(即木芙蓉)為題材,描繪了其獨自在山中開放、凋零的景象。

短短四句詩,在描繪了辛夷花的美好形象的同時,又寫出了一種落寞的景況和環(huán)境。此詩由花開寫到花落,而以一句環(huán)境描寫插入其中,前后境況迥異,由秀發(fā)轉(zhuǎn)為零落。

盡管畫面上似乎不著痕跡,卻能讓人體會到一種對時代環(huán)境的寂寞感。

這首詩昭示了什么呢?深山無人,辛夷花自開自落?;ㄩ_,并不是為了贏得人們的贊賞:花落,也不需要人們悼惜。該開便開,該落便落,純?nèi)巫匀弧?/p>

33

江曠春潮白,山長曉岫青。

他鄉(xiāng)臨睨極,花柳映邊亭。

——唐·王勃《早春野望》

江面空曠開闊春潮泛起白色波濤,波平如鏡天色秀美山峰如黛。遙望水天相接的遠方家鄉(xiāng),歸思若渴不禁淚灑衣襟。

這首詩描繪了早春時節(jié)作者在山野中遠望的景色。它沒有細致的動態(tài)描寫,詩人只是縱目遠望,以描寫遠景的方式描寫春光。

詩渾厚開闊的氣勢,充滿著淡淡的鄉(xiāng)愁。此詩作者表現(xiàn)手法高明,詩人野望,首先看見江湖,青岫,但這不是野望的最終目的,因而詩人就登高極目瞭望,望見的只有“花樹映邊亭”。

詩人并沒有直接提到思鄉(xiāng),只是描寫了一望再望,可是思鄉(xiāng)已從一望再望的字里行間里反映出來了。

34

荊溪白石出,天寒紅葉稀。

山路元無雨,空翠濕人衣。

——唐·王維《山中》

荊溪潺湲流過露出磷磷白石,天氣變得寒冷紅葉落落稀稀。山間小路上本來沒有下雨,但蒼翠的山色卻濃得仿佛要潤濕人的衣服一樣。

此詩描繪了秋末初冬時節(jié)的山中景色,由滿是白石的小溪、鮮艷的紅葉和無邊的濃翠所組成的山中冬景,色澤斑斕鮮明,富于詩情畫意,毫無蕭瑟枯寂的情調(diào),表達了詩人悲己思鄉(xiāng)之情。

全詩意境空蒙,如夢如幻,寫法從一般見特殊,達到新穎獨特的效果,詩風清新明快。

35

長江悲已滯,萬里念將歸。

況屬高風晚,山山黃葉飛。

——唐·王勃《山中》

長江好似已經(jīng)滯流,在為我不停地悲傷。萬里遠游之人,思念著早日回歸。更何況秋風已經(jīng)勁吹,山山飄零枯黃秋葉。

這首詩表達了作者對客居他鄉(xiāng)的深深思鄉(xiāng)之情。首句“長江悲已滯”以長江的停滯不前暗示了作者的內(nèi)心愁緒,次句“萬里念將歸”則直接表達了作者對家鄉(xiāng)的思念之情。

后兩句“況屬高風晚,山山黃葉飛”通過描寫秋日的蕭瑟景象,進一步烘托了作者的思鄉(xiāng)之情和內(nèi)心的孤獨感。整首詩情感深沉、意境凄涼,充滿了對家鄉(xiāng)的思念和對未來的迷茫。

全詩語言洗練,情景交融,塑造了一個天涯游子的典型形象,其豐富的意象渲染了悲涼的氛圍,襯托出詩人久客思歸的凄苦心境。

56首短到極致,美到心碎的五言絕句!完閱才不辜負我拳拳愛國之心

36

晚日低霞綺,晴山遠畫眉。

春青河畔草,不是望鄉(xiāng)時。

——唐·韓琮《晚春江晴寄友人》

夕陽西下,含山欲墜,天邊云霞經(jīng)夕陽映照,色彩斑斕。遠處的青山一抹,就仿佛是美人的翠黛。河邊的青草泛綠,也帶著春天的氣息。但現(xiàn)在卻不是望鄉(xiāng)思歸的時候啊。

這首詩描繪了晚春時節(jié)的江景,并以景抒情,表達對友人的思念。詩中寫到,夕陽映照著絢麗的晚霞,遠處的青山如美人畫眉般秀美。河畔的青草生機勃勃,然而這并不是思鄉(xiāng)的時候。

此詩以寫景為主,而情隱景中,驅(qū)遣景物形象,傳達了懷鄉(xiāng)、思友的感情。全詩四句,前三句重筆狀景,暢快明麗,景中之情悠然輕遠;最后一句收筆言情,情中之景則更富有色彩,情景交融,自然和諧。

37

紅豆生南國,春來發(fā)幾枝。

愿君多采擷,此物最相思。

——唐·王維《相思》

鮮紅渾圓的紅豆,生長在陽光明媚的南方,春暖花開的季節(jié),不知又生出多少?希望思念的人兒多多采集,小小紅豆引人相思。

這是借詠物而寄相思的詩,語言樸素,簡明扼要又帶委婉含蓄,借紅豆來表現(xiàn)對友人的深深思念。紅豆至今仍被視為愛與相思的象征物,無疑是得力于此詩的深情妙思。在生活中,最情深的話往往樸素無華,自然入妙。

38

何處秋風至?蕭蕭送雁群。

朝來入庭樹,孤客最先聞。

——唐·劉禹錫《秋風引》

秋風不知從哪里吹來,蕭蕭地送來了大雁一群群。清早秋風來到庭中的樹上,孤獨的旅人最先聽到秋風的聲音。

這首詩以秋風為題,通過描繪秋風的蕭瑟和雁群的遷徙,表達了詩人的孤獨和思鄉(xiāng)之情。

詩中寫到,秋風不知從何處吹來,帶來了蕭蕭的聲響,送走了南飛的雁群。清晨,秋風已吹進庭院的樹木,孤獨的旅人最先聽到了這秋風的聲音。

此詩表面寫秋風,實際卻是在感嘆自己的際遇,抒發(fā)了詩人孤獨、思鄉(xiāng)的感情。其妙處在于不從正面著筆,始終只就秋風做文章,而結(jié)句曲折見意,含蓄不盡。

39

映門淮水綠,留騎主人心。

明月隨良掾,春潮夜夜深。

——唐·王昌齡《送郭司倉》

碧綠的淮水映照著屋門,我挽留的心意十分誠懇。明月夜夜都隨他而去,照著他所在的地方。

這首詩是送別之作,表達了詩人對友人的深情厚誼。全篇情意真摯,感人至深。

作者以淮水之綠表明主人留客之心殷殷切切,以明月、春潮來表達分別之愁,從環(huán)境入手,讓周圍景物表達出自己的心情和思想,這種手法在王昌齡送別詩中占大多數(shù)。

春日送別友人,以淮水春潮為喻,委婉含蓄地抒發(fā)了對友人遠行的依依不舍之情與無限思念 。

40

楊柳東風樹,青青夾御河。

近來攀折苦,應為別離多。

——唐·王之渙《送別》

春風中一株株楊柳樹,沿著御河兩岸呈現(xiàn)出一片綠色。最近攀折起來不是那么方便,應該是因為離別人兒太多。

這首詩以楊柳為題材,通過描繪楊柳青青的景象,表達了送別時的離愁別緒。

楊柳樹在東風中搖曳生姿,青青的枝條夾著御河兩岸。近來攀折楊柳的人越來越多,大概都是因為離別的緣故吧。

友人向東行離開京城,詩人來到東門給友人折柳送行。這首送別詩短小精悍,言淺意深,依依惜別之意,躍然紙上。

56首短到極致,美到心碎的五言絕句!完閱才不辜負我拳拳愛國之心

41

江碧鳥逾白,山青花欲燃。

今春看又過,何日是歸年?

——唐·杜甫《絕句二首·其二》

江水碧波浩蕩,襯托水鳥雪白羽毛,山巒郁郁蒼蒼,紅花相映,便要燃燒。今年春天眼看就要過去,何年何月才是我歸鄉(xiāng)的日期?

這首詩描繪了春天的美麗景色,同時表達了詩人對家鄉(xiāng)的思念之情。

寥寥數(shù)語,勾勒出一幅生機勃勃的天然圖畫。既是山水畫,又是花鳥畫。

此詩作于廣德二年(764),詩人住在成都草堂。草堂一帶的自然風光,一年四季都在變化。

前兩句所寫,乃是暮春景色??吹竭@暮春景色,當然感到美,但更突出的感觸是:又一個春天眼看就要過夫!于是出人意外地寫出后兩句,對照先一年春天在《聞官軍收河南河北》里所寫的“青春作伴好還鄉(xiāng)”,便能理解“今春看又過,何日是歸年”所蘊含的情感波濤。

42

解落三秋葉,能開二月花。

過江千尺浪,入竹萬竿斜。

——唐·李嶠《風》

風能吹落秋天金黃的樹葉,能吹開春天美麗的鮮花。刮過江面能掀千尺巨浪,吹進竹林能使萬竿傾斜。

這是一首非常精巧的詠物詩。這首詩通過描繪風的特性,展現(xiàn)了風的神奇力量。

風本來是看不見的,詩人通過四種可見之景來描寫風.可謂獨具匠心。再則,全詩并沒有出現(xiàn)“風”字,但每一句里都能見到風的身影,這一點也實為難得。

詩的前兩句一“落”—“開”寫出了風的輕柔,后兩句用“千尺”與“萬竿”兩個數(shù)量詞寫出了風的狂疾,風給大自然帶來的千變?nèi)f化,讓人讀來有身臨其境之感。

43

冷艷全欺雪,余香乍入衣。

春風且莫定,吹向玉階飛。

——唐·丘為《左掖梨花》

梨花的白凈如同雪花,但她的清香卻撲面而來,甚至鉆進了衣服里。春風吹來,一片片梨花飄進門窗,飄向白玉做成的宮殿,讓人不知春風到底要吹到何處。

這首詩以梨花為題材,表達了詩人希望君主能知道梨花的優(yōu)點,其實也就是詩人自己的優(yōu)點,從而能使詩人實現(xiàn)報效國家的理想,表現(xiàn)了封建士大夫積極用世的心態(tài)。

全詩把眼前景、胸中志融為一體,騰挪跳躍,不露斧鑿之痕,在藝術(shù)上很有可取之處。

44

大漠沙如雪,燕山月似鉤。

何當金絡腦,快走踏清秋。

——唐·李賀《馬詩》

平沙萬里,在月光下像鋪上一層白皚皚的霜雪。連綿的燕山山嶺上,一彎明月當空,如彎鉤一般。何時才能受到皇帝賞識,給我這匹駿馬佩戴上黃金打造的轡頭,讓我在秋天的戰(zhàn)場上馳騁,立下功勞呢?

這組詩名為詠馬,實際上是借物抒懷,抒發(fā)詩人懷才不遇的感嘆和憤慨,以及建功立業(yè)的抱負和愿望。

這是一組頗有特色的詠物詩,具有寓意精警、寄托遙深、構(gòu)思奇巧、用典靈活等藝術(shù)特色。

45

小浦聞魚躍,橫林待鶴歸。

閑云不成雨,故傍碧山飛。

——宋·陸游《柳橋晚眺》

小河邊漁人正忙著收網(wǎng),竹林深處傳來歸家老鶴的鳴聲。天上幾片閑散的浮云,它們不愿意化作細雨,只好依傍著碧綠的山勢緩緩飄飛。

這是南宋詩人陸游晚年家居山陰時作的一首寫景小詩。這首詩描繪了詩人黃昏時分所眺望柳橋的美麗景色,同時表達了詩人悠閑自得的心境。抒發(fā)了詩人壯志未酬的淡淡悲情。

此詩調(diào)動聽覺和視覺,注意色彩和動靜,變換視角和視線,將柳橋周圍的景色描繪得恬靜優(yōu)美。

56首短到極致,美到心碎的五言絕句!完閱才不辜負我拳拳愛國之心

46

墻角數(shù)枝梅,凌寒獨自開。

遙知不是雪,為有暗香來。

——宋·王安石《梅花》

那墻角的幾枝梅花,冒著嚴寒獨自盛開。為什么遠望就知道潔白的梅花不是雪呢?因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。

這首詩贊美了梅花不畏嚴寒、傲然獨放的品格。詩中描繪了梅花在墻角凌寒獨自開放的情景,并通過“遙知不是雪,為有暗香來”一句,點明了梅花之所以引人注目,是因為它雖然身處寒冷之中,卻能散發(fā)出幽幽的香氣,給人留下深刻印象。

詩人通過梅花不畏嚴寒的高尚品質(zhì)自比,用雪喻梅的冰清玉潔,又用“暗香”點出梅勝于雪。喻示那些像詩人一樣,處于艱難、惡劣的環(huán)境中依然能堅持操守、主張正義,為國家的強盛而不畏排擠和打擊的人。

整首詩語言樸素無華,但意境深致,耐人尋味,正是詩人冷峻、倔強性格的寫照。

47

江水漾西風,江花脫晚紅。

離情被橫笛,吹過亂山東。

——宋·王安石《江上》

江水在晚風的吹拂下蕩起層層波紋,江花也在夕陽的映照下顯得一片嫣紅。離愁別緒被遠處的橫笛聲所吹起,它飛越了亂山,飄向遠方。

這首詩描繪了江上的秋景,并表達了離別的愁緒。詩中“江水漾西風,江花脫晚紅”兩句,描繪了江水在秋風的吹拂下泛起波紋,江邊的花朵在夕陽的映照下凋零的景色。而“離情被橫笛,吹過亂山東”則表達了詩人的離別之情,通過橫笛的悠揚之聲,將離愁別緒吹向遠方的群山。

這首詩非常注意抓住江上特有的景物,從視覺和聽覺兩個角度,扣住“秋天”這特定的節(jié)令特點,描繪江上的秋色,情景交融,寄寓深沉,表達出作者對親人的思念之情。

48

試說途中景,方知別后心。

行人日暮少,風雪亂山深。

——宋·孔平仲《寄內(nèi)》

試著說說旅途中的景色,才能了解我分別后的心情。行人日漸稀少,只有風雪在深山中肆虐。

這首詩是詩人在旅途中寫給妻子的,表達了對妻子的思念之情。

首句提出“途中景”,以途中景色,見別后離情,末兩句實寫途中景色,于所寫景色中表現(xiàn)作者情懷之極苦、極亂。

全詩以景抒情,寫得簡略含蓄,但作者的別后心情,所謂“黯然消魂”者,卻又充分地表現(xiàn)出來。

49

江上往來人,但愛鱸魚美。

君看一葉舟,出沒風波里。

——宋·范仲淹《江上漁者》

江上來來往往的人只喜愛鱸魚的味道鮮美??纯茨切┛蓱z的打魚人吧,正駕著小船在大風大浪里上下飄搖,飄搖不定。

這是一首語言樸實的小詩,這首詩通過描繪江上漁者的生活,反映了漁民勞作的艱辛和危險。喚起人們對百姓疾苦的注意。鱸魚雖味美,捕捉卻艱辛,表達出詩人對漁人疾苦的同情。

56首短到極致,美到心碎的五言絕句!完閱才不辜負我拳拳愛國之心

50

遲日江山麗,春風花草香。

泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦。

——唐·杜甫《絕句二首·其一》

沐浴在春光下的江山顯得格外秀麗,春風送來花草的芳香。泥土隨著春天的來臨而融化變得松軟,燕子銜泥筑巢,暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。

這是一首極富詩情畫意的五言絕句。

通過描繪浣花溪畔春暖花開的美景,表達出作者對春天的喜愛之情。

詩的前兩句描繪了浣花溪一帶春暖花香、風和日麗的景色,“麗”“香”二字突出了江山和花草的特點,生動地描繪了春天秀美的景色:后兩句描寫春天鳥兒悠然自得,和前兩句春景相比襯,構(gòu)成一幅色彩明媚的初春景致圖。

全詩筆意簡潔,生動流利,語言充滿了口語化色彩,讓人讀起來感到親切、自然。

51

香燈伴殘夢, 楚國在天涯。

月落子規(guī)歇, 滿庭山杏花。

——唐·溫庭筠《碧磵驛曉思》

殘夢伴隨著香燈,楚國在茫茫天涯。月落時,杜鵑也停止了凄切的鳴叫,滿庭盛開的山杏花,掩映著寂靜的碧潭。

這首詩表達了詩人清晨在碧磵驛的思鄉(xiāng)之情。

詩中“香燈伴殘夢,楚國在天涯”描繪了詩人獨宿驛站的孤獨與思鄉(xiāng)之情。夜深人靜,只有香燈陪伴著詩人未完的夢境,而楚國(即家鄉(xiāng))卻遠在天涯。

接著,“月落子規(guī)歇,滿庭山杏花”描繪了清晨的景色,月亮已經(jīng)落下,子規(guī)鳥也停止了啼叫,庭院里開滿了山杏花,但這美景卻難以緩解詩人的思鄉(xiāng)之情。

此詩用倒裝手法,寫出作者夜宿碧磵驛中于翌日清晨初醒時的瞬間感觸與情思。全詩幾乎通篇寫景,結(jié)構(gòu)似續(xù)似斷,語言柔婉綺麗,別具一種朦朧淡遠的情致與韻味,反映出詩向詞演化的跡象。

52

日暮蒼山遠 ,天寒白屋貧 。

柴門聞犬吠 ,風雪夜歸人。

——唐·劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》

暮色降臨山色蒼茫愈覺路途遠,天寒地凍茅草屋顯得更貧困。柴門外忽傳來犬吠聲聲,風雪夜回宿家的家人回來了。

這首詩描繪了詩人在雪夜投宿芙蓉山主人家中的情景。一幅生動的風雪夜歸圖。

詩人把冬天傍晚投宿、山野風雪夜歸的生活片段描繪得有聲有色,“蒼山”“白屋”“犬吠”“風雪”“歸人”生動地概括了山中人家的生活境況,表現(xiàn)了詩人對勞苦人民清貧生活的同情。

詩中有畫,畫外見情。

53

弄日臨溪坐,尋花繞寺行。

時時聞鳥語,處處是泉聲。

——唐·白居易《遺愛寺》

我玩弄著石子面對小溪而坐,為了賞花繞著寺廟周圍的小路行走。不時聽到小鳥的啼鳴聲,到處都能聽到泉水的叮咚聲。

這是一首景抒情短詩,這首詩以清新自然的語言,描繪了遺愛寺的寧靜美景和詩人的閑適心境。

全詩動中有靜,移步換景,通過臨溪弄石、繞寺尋花、聆聽鳥鳴和流水聲描繪出了遺愛寺的盎然生機,勾勒出遺愛寺優(yōu)美動人的風景,通過“弄”、“尋”、“行”等動作描寫,表現(xiàn)了詩人對大自然的熱愛。

54

危樓高百尺,手可摘星辰。

不敢高聲語,恐驚天上人。

——唐·李白《夜宿山寺》

山上寺院的高樓真高啊,好像有一百尺的樣子,人在樓上好像一伸手就可以摘下天上的星星。站在這里,我不敢大聲說話,唯恐(害怕)驚動天上的神仙。

這首詩是李白獨自一人尋幽覽勝,即興寫就的詩作,詩中描寫了寺中高聳的樓宇,表達了詩人對古代廟宇工程技術(shù)的驚嘆以及對神仙般生活的向往和追求之情,寥寥數(shù)筆,卻酣暢淋漓地表現(xiàn)了詩人身在高處的愉悅、豪放,具有濃郁的浪漫主義色彩。

全詩語言樸素自然,想象瑰麗,夸張巧妙,活靈活現(xiàn),給人以豐富的聯(lián)想和身臨其境之感?!罢浅健焙汀案呗曊Z”等有些童稚的想法。被詩人信手拈來,嵌入詩中,讓人頓感情趣盎然,有返璞歸真之妙。

55

春日在天涯,天涯日又斜。

鶯啼如有淚,為濕最高花。

——唐·李商隱《天涯》

繁花似錦的春天獨在天涯,天涯的紅日又在漸漸西斜。美麗的黃鶯啊你若有淚水,請為我灑向最高枝的嬌花。

此詩寫作者淪落天涯,又值春殘日暮,人有情而鳥無意,傷春傷時又自傷身世。

首句平直敘起,蘊藏著極深沉凄惋的感情;次句使用“頂針”格,重復“天涯”二字,再點題意;轉(zhuǎn)句用意深婉曲折,在婉曲回環(huán)中見奇警;結(jié)句余音裊裊,哀艷動人。

全詩短短二十個字,運用寓情于景、移情于物的手法,用極艷之語抒發(fā)了極悲之意,明白如話而又宛轉(zhuǎn)多姿,極有盛唐絕句風味,較典型地反映出李商隱的藝術(shù)創(chuàng)作特色。

56

白發(fā)三千丈,緣愁似個長。

不知明鏡里,何處得秋霜。

——唐·李白《秋浦歌》

白發(fā)長達三千丈,是因為愁才長得這樣長。不知在明鏡之中,是何處的秋霜落在了我的頭上?

這是一首抒憤詩。用三千丈白發(fā)來寫愁。想象奇特、夸張,顯露出了詩人不凡的氣魄和筆力。詩人雖有為國出力、為民解憂的理想,但當時黑暗的政治卻不容許他去實現(xiàn)。詩人

以奔放的激情,浪漫主義的藝術(shù)手法,塑造了“自我”的形象,把積蘊極深的怨憤和抑郁都宣泄出來了。全詩起勢奇特,結(jié)語風趣,更顯詩人的愁苦。

56首短到極致,美到心碎的五言絕句!完閱才不辜負我拳拳愛國之心

    轉(zhuǎn)藏 分享 獻花(0

    0條評論

    發(fā)表

    請遵守用戶 評論公約

    類似文章 更多