 先簡短地說一個故事：春秋戰(zhàn)國時期有一個“重金求鹿”的故事，說的是齊國的名相管仲用了一計就征服了了楚國。 他用的就是經(jīng)濟的杠桿，不用吹灰之力，就打敗了實力相當?shù)某?/p> 這個故事的大概內(nèi)容就是，楚國有大量的鹿，齊國就布局，高價，特高價收購大量的鹿，就這樣不斷的炒作，楚國人，不論各行各業(yè)的人都開始為了這個高價而去捉鹿，養(yǎng)鹿。 當時楚國的國君誤以為齊國國君玩物喪志還在暗暗竊喜，意外的事情還是來了，齊國突然下令，齊國及其他附屬國不得與楚國有糧食往來。 當楚國人回過神來的時候，發(fā)現(xiàn)自己的漁農(nóng)牧商等等，因為捉鹿，養(yǎng)鹿的愚昧，全部都已經(jīng)荒廢殆盡。  而今天的我們，縱觀整個世界，沒有一個國家如此在虛擬世界里沉迷。 快節(jié)奏的網(wǎng)絡，虛擬的世界，爆發(fā)富式的當網(wǎng)紅，是我們應該追捧的價值觀嗎？ “重金求鹿“的故事，你能否引起你的深思？ 如果我們的孩子都夢想當網(wǎng)紅，做直播，無數(shù)人對這種賺快錢趨之若鶩的時候，那么我們必然是要自我毀滅了。 這是一個三觀被顛覆的時代，互聯(lián)網(wǎng)給我們帶來便捷的同時，也浸蝕了我們的靈魂； 被歪曲的三觀，如此下去，國家未來在哪里？我們的科技誰來創(chuàng)新，我們中華五千年文化誰來傳承？ 56首五言絕句，經(jīng)過歲月的積淀與流芳，首首都陶冶我們的性情，蕩滌我們的心胸。 內(nèi)容比較多，收藏起來吧，轉(zhuǎn)發(fā)出去吧，全民培養(yǎng)審美情趣與文學素養(yǎng)，迫在眉睫。  01 人閑桂花落，夜靜春山空。 月出驚山鳥，時鳴春澗中。 ——唐·王維《鳥鳴澗》 人閑靜下來時才能感覺到春天桂花從枝頭飄落，寧靜的夜色中春山一片空寂。月亮升起月光照耀大地時驚動了山中棲鳥，在春天的溪澗里不時地鳴叫。 在萬籟俱靜的夜里，偶有音響反而更顯襯的幽靜。人閑夜靜里，聽到塵世之外的清音在空谷中回蕩，讀之令人身世兩忘，萬念皆寂。 02 空山不見人，但聞人語響。 返景入深林，復照青苔上。 ——唐·王維《鹿柴》 幽靜的山谷里看不見人，只能聽到那說話的聲音。落日的影暈映入了深林，又照在青苔上景色宜人。 王維是詩人、畫家兼音樂家。這首詩正體現(xiàn)出詩、畫、樂的結(jié)合。 他以夕照和人聲來襯托深山的幽、靜、空。具體而微，妙不可言。 短短二十個字，既是一首幽美的詩，又是一幅生動自然的畫，足見作者敏銳的洞察力和獨到的藝術(shù)鑒賞力。 03 蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。 荷笠?guī)标枺嗌姜殮w遠。 ——唐·劉長卿《送靈澈上人》 蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标枺嗌姜殮w遠。深青色的竹林寺里遠遠傳來黃昏報時的鐘聲，你（指友人靈澈上人）背著斗笠披著斜陽，獨自向青山歸去，越走越遠。 這首小詩是寫詩人送靈澈返回竹林寺的情景。全詩不見詩人的身影。詩一反送別感傷之態(tài)，而富于清淡雅氣，成為中唐山水詩的名篇之一。 在蒼翠的竹林寺院中，遠遠傳來深沉的悠揚晚鐘。靈澈身背斗笠披著晚霞，獨自歸向青山最深處，詩人雖未曾在詩中出現(xiàn)，可轉(zhuǎn)念一想，記錄下這一切的不就是在畫面背后的詩人嗎？詩的意境清晰，畫面秀美，人物動人。 詩人即景抒情，構(gòu)思精致，語言精練，樸素秀美。前二句點明時間，后二句寫歸去情景，詩人目送，表達了詩人對靈徹的真摯情誼。 有一種淡淡的意境，精美如畫。鐘聲觸動思緒，歸影勾起歸意，詩人形象隱于詩外，表露寄托詩人不遇而閑話，失音而淡泊的情懷，構(gòu)成一種閑淡的意境。 04 獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。 深林人不知，明月來相照。 ——唐·王維《竹里館》 獨自閑坐幽靜竹林，時而彈琴時而長嘯。密林之中何人知曉我在這里？只有一輪明月靜靜與我相伴。 這首詩意境與前面的《鹿柴》一詩，意境極為相似。王維的山水詩中，雖然著力 表現(xiàn)的是一種寂滅般的幽靜，但其中一直流注著詩人溫潤的血脈。 寫景（幽篁、深林、明月）寫人（獨坐、彈琴、長嘯）都平淡無奇，但是它的妙處就在于以自然平淡的筆調(diào)，描繪出清新誘人的月夜幽林的意境融情景為一體，真是妙手天成，又有匠心運用其間。 05 泠泠七弦上，靜聽松風寒。 古調(diào)雖自愛，今人多不彈。 ——唐·劉長卿《聽彈琴》 七弦琴奏出清涼的曲調(diào)悠揚起伏，細細傾聽就像那滾滾的松濤聲。我雖然很喜愛這首古時的曲調(diào)，但在今天人們大多已不去彈奏了。 這是一首借詠古調(diào)的冷落，不為人所看視，來抒發(fā)懷才不遇，世少知音的小詩。前兩句描摹音樂境界，后兩句抒發(fā)情懷。 世人都是這樣趨時隨俗，而自己則是寂寞無援的心態(tài)，從聽琴中不知不覺悲從中來。  06 山中相送罷，日暮掩柴扉。 春草明年綠，王孫歸不歸。 ——唐·王維《送別》 送君送到山中路口，辭別之后，你便踏上了歸途。你孤身一人在暮色蒼茫的山林中彎彎小路上行走，而這時，深青的山巒間又添上一層夕陽的余暉。春草明年再綠的時候，游子呵你能不能回歸？ 這是一首送別詩，詩中描寫詩人送別友人后的惆悵，以及對友人的眷念之情，越 仔細體會，越感到無比悠長，一絲絲惜別之情，自在話外。意中有意，味外有味，真是匠心別運，高人一籌。 07 城隅一分手，幾日還相見。 山中有桂花，莫待花如霰。 ——唐·王維《崔九弟欲往南山馬上口號與別》 我們即將在城邊分手告別，沒有知道我們何時能夠再次相見。山間中隱隱傳來桂花飄香，不要等到它像雪花一般片片灑落。 這首詩是王維送別友人崔九弟時所作。詩中表達了詩人與友人分別時的不舍之情，并提醒友人山中桂花盛開，不要等到花落如雪才想起歸來，亦有其對隱居生活的贊許和向往。全詩毫無雕飾，自然率真，音節(jié)和諧，耐人尋味。 08 君自故鄉(xiāng)來，應知故鄉(xiāng)事。 來日綺窗前，寒梅著花未？ ——唐·王維《雜詩三首·其二》 您是剛從我們家鄉(xiāng)來的，一定了解家鄉(xiāng)的人情世態(tài)。請問您來的時候我家雕畫花紋的窗戶前，那一株臘梅花開了沒有？ 這首詩表現(xiàn)作者的情趣與傾向。詩人想念故鄉(xiāng)，自是情理之中；而喜歡梅花，則于言表。 你動身那天，我家窗前的那株寒梅，開花了沒有?。繂柕眠@樣真摯，這樣雅致，又這樣充實。 問出了精神，問出了境界，概括了多么豐厚的生活內(nèi)容和多么美好的思想情操。本詩信手拈來，自然天成。 09 終南陰嶺秀，積雪浮云端。 林表明霽色，城中增暮寒。 ——唐·祖詠《終南望余雪》 遙望終南，北山秀麗，皚皚白雪，若浮云間。雪后初晴，林梢之間閃爍著夕陽余暉，晚時分，長安城內(nèi)又添了幾分積寒。 此詩為寫景之作。詩中描寫了雪后終南山的美景。此詩短短四句已完完全全地寫出了終南山的雪后初霽之景。最后一句流露出作者的原意，抒發(fā)了感慨，由雪霽后寒氣加重，想到城中人受凍，心里著實也不是滋味。 10 移舟泊煙渚，日暮客愁新。 野曠天低樹，江清月近人。 ——唐·孟浩然《宿建德江》 把小船?？吭跓熿F迷蒙的小洲，日暮時分新愁又涌上客子心頭。曠野無邊無際遠天比樹還低沉，江水清清明月來和人相親相近。 此詩是孟浩然漫游吳越時所作。這首小詩，將羈客之愁與黃昏之景打成一片，情景交融，寫得淡而有味，蘊藉含蓄；自然流出，風韻天成，頗有特色，抒發(fā)了詩人濃濃的思鄉(xiāng)情。  11 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。 夜來風雨聲，花落知多少。 ——唐·孟浩然《春曉》 春日里貪睡不知不覺天已破曉，攪亂我酣眠的是那啁啾的小鳥。昨天夜里風聲雨聲一直不斷，那嬌美的春花不知被吹落了多少？ 這首小詩語言淺顯，讀來朗朗上口，詩歌語言自然樸素，通俗易懂，卻又耐人尋味，讀人的情思被表達的淋漓盡致。 不知不覺的又來到了一個春天的早晨，不知不覺的又開始了一次花開花落。思想著這一年一度的春色，人生的感慨便會油然而起，或淡或濃地縈回心頭。 12 床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。 ——唐·李白《靜夜思》 明亮的月光灑在床前的窗戶紙上，好像地上泛起了一層白霜。我禁不住抬起頭來，看那天窗外空中的一輪明月，不由得低頭沉思，想起遠方的家鄉(xiāng)。 這首小詩，是思鄉(xiāng)名作，既沒有奇特新穎的想象，更沒有精工華美的辭藻；它只是用敘述的語氣，寫遠客思鄉(xiāng)之情，然而它卻意味深長，耐人尋味，千百年來，如此廣泛地吸引著讀者。 詩以平白的語言雕琢出明靜醉人的秋夜的意境。它不追求想象的新穎奇特，也摒棄了辭藻的精工華美；它以清新樸素的筆觸，抒寫了豐富深曲的內(nèi)容。境是境，情是情，那么逼真，那么動人，即情即景，忽離忽合，令人百讀不厭。 13 美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。 但見淚痕濕，不知心恨誰。 ——唐·李白《怨情》 美人兒卷起珠簾一直等待，一直坐著把雙眉緊緊鎖閉。只看見她淚痕濕滿了兩腮，不知道她是恨人還是恨己。 此詩是寫一位孤獨的女子的相思之情的。詩中巧妙地描繪了一幅動人的怨女圖，表現(xiàn)了此女子無限的深情和無盡的怨恨。 14 功蓋三分國，名成八陣圖。 江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。 ——唐·杜甫《八陣圖》 三國鼎立你建立了蓋世功績，創(chuàng)八陣圖你成就了永久聲名。江水東流推不轉(zhuǎn)你布陣石頭，千古遺恨你滅吳失策功未就。 杜甫一生寫有不少關(guān)于諸葛亮的詩篇，且有數(shù)量不少的名篇名句流傳于世。本詩旨在贊頌諸葛亮輝煌的一生，崇敬之情溢于篇中。 “功蓋三分國，名成八陣圖”十個字，展現(xiàn)了諸葛亮的高大形象和豐功偉績。后兩句，既表達作者對劉備晚年伐吳失敗的微詞，同時也對諸葛亮一生最大的遺恨表示深切的同情。 從內(nèi)容上看，既是懷古，又是抒懷，情中有情，言外有意，跌宕有致，感情深刻，在絕句中別樹一格。 15 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 ——唐·王之渙《登鸛雀樓》 夕陽依傍著西山慢慢地沉沒，滔滔黃河朝著東海洶涌奔流。若想把千里的風光景物看夠，那就要登上更高的一層城樓。 這首詩描寫了詩人在鸛雀樓上俯瞰到的壯麗景色，并抒發(fā)了詩人積極向上、高瞻遠矚的胸襟，與不凡的抱負。 前兩句寫自然景色，后兩句寫詩人欲窮千里目，需更上一層樓的豪情壯志，也能反映盛唐時期人們的昂揚向上的進取精神。全詩意境雄渾壯闊，富有哲理。  16 孤云將野鶴，豈向人間住。 莫買沃洲山，時人已知處。 ——唐·劉長卿《送方外上人》 靈澈，你是行僧如同野鶴駕著孤云高飛天空，豈肯在人間居??？你要去，我勸你一定要到清靜極致的地方做一個真正的高僧。千萬不要到沃洲山去了，那里是世人早知的去處，還經(jīng)常炫耀自己的清高雅致呢。 這首詩是劉長卿送別方外上人時所作。詩中描繪了方外上人如孤云野鶴般的超脫塵世之態(tài)，并告誡他不要去沃洲山，因為那里已經(jīng)為世人所知。 全詩結(jié)構(gòu)簡單，言簡意賅，直抒胸臆而不作婉曲之詞，體現(xiàn)出詩人對友人的一片誠摯之情。 17 懷君屬秋夜，散步詠涼天。 山空松子落，幽人應未眠。 ——唐·韋應物《秋夜寄邱員外》 懷念你竟在這深秋的夜晚，散步詠嘆多么寒涼的霜天。想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定還未安眠。 這首詩是韋應物在秋夜思念友人邱員外時所作。詩人運用了虛構(gòu)手法，使眼前景和心中意同時并列。 詩中描繪了秋夜山空松子落的靜謐景象，并想象友人此時應該還未入眠的。 整首詩充滿了對友人的思念和天涯咫尺的深厚友誼。全詩語淡而情濃，言短而意深，作者從容落筆，淺淺著墨，格調(diào)古樸雅致，安閑恬淡，給人以玩味不盡的藝術(shù)體驗。 18 鳴箏金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顧，時時誤拂弦。 ——唐·李端《聽箏》 金粟軸的古箏發(fā)出優(yōu)美的聲音，那素手撥箏的美人坐在玉房前。想盡了辦法為博取周郎的青睞，你看她故意地時時撥錯了琴弦。 這位彈箏美女，為博取青睞而故而出差錯的情態(tài)，透視著心里狀態(tài)，洞察入微，描寫得細膩婉曲，十分傳神，富有音樂性和畫面感。 全詩輕松活潑，含蓄幽默，有不可多得的小品意境。但是對于作者而言，既有對她的嘲諷也有同情之意。 19 三日入廚下，洗手作羹湯。 未諳姑食性，先遣小姑嘗。 ——唐·王建《新嫁娘詞三首》 新婚三天來到廚房，洗手親自來作羹湯。不知婆婆什么口味，做好先讓小姑嘗嘗。 這組詩以新嫁娘的視角，展現(xiàn)了新婚生活中的種種情景和感受。 其中，“三日入廚下，洗手作羹湯”一句，描繪了新嫁娘初次下廚的情景，她努力適應新的家庭環(huán)境，盡力做到最好。 整首詩通過對新嫁娘日常生活的細膩描繪，展現(xiàn)了一位聰明的小媳婦初入夫家，唯恐處事不當?shù)男膽B(tài)，先從天真的小姑子下手。這樣的生活充滿詩意與情趣。 據(jù)說這首小詩是詩人作好了詩文給上司看，但詩人不知上司的欣賞風格，就先請旁邊人過目的意思。 20 昨夜裙帶解，今朝蟢子飛。 鉛華不可棄，莫是藁砧歸。 ——唐·權(quán)德輿《玉臺體》 昨晚我裙帶忽然松解，早晨又看見蟢子雙雙飛來。要趕緊描眉擦粉梳妝打扮，莫非是我的丈夫快要回來。 整首詩情感真摯，語言樸素，生動地展現(xiàn)了女子對丈夫的深情厚意和期盼之情。  21 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 ——唐·柳宗元《江雪》 座座山峰上，飛鳥的身影已經(jīng)絕跡，條條小路上都不見人的蹤跡。江面孤舟上，一位披戴著蓑笠的老翁，獨自在大雪覆蓋的寒冷江面上垂釣。 這首詩描繪了一幅江鄉(xiāng)雪景圖。山山是雪，路路皆白。飛鳥絕跡，人蹤湮沒。在這樣一個寒冷寂靜的環(huán)境里，江面上卻有一位披蓑戴笠的老漁翁，獨自在大雪紛飛的江面上垂釣。 這首詩用了對比，襯托的手法，將千山萬徑之廣遠襯托出孤舟老翁之渺小，鳥絕人滅之寂對比老翁垂釣之生趣：畫面之安謐冷寂襯托人物心緒之涌動。 孤處獨立的老翁實際是詩人心情意緒的寫照，曲折地表達出詩人在政治改革失敗后雖處境孤獨。 整首詩意境深遠，表現(xiàn)出詩人不與世俗同流合污、頑強不屈、凜然無畏、清高孤傲，不屈權(quán)貴的高尚品質(zhì)。 22 寥落古行宮，宮花寂寞紅。 白頭宮女在，閑坐說玄宗。 ——唐·元稹《行宮》 空曠冷落的古舊行宮，只有宮花寂寞地艷紅。幾個滿頭白發(fā)的宮女，閑坐無事談論唐玄宗。 這是一首抒發(fā)盛衰之感的詩。寥落的古行宮，當年花容月貌，嬌姿艷質(zhì)，輾轉(zhuǎn)落入宮中，寂寞幽怨；如今青春消逝，紅顏憔悴，閑坐無聊，談論著玄宗皇帝昔日的盛事，以此度日的凄慘人生。 詩人以行宮為題，但不見行宮之貌，只見宮人垂老之態(tài)。詩人借古諷今，諷刺了統(tǒng)治者昏憒好色，荒淫誤國的歷史因由，感嘆王朝興衰。 23 綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。 晚來天欲雪，能飲一杯無？ ——唐·白居易《問劉十九》 釀好了淡綠的米酒，燒旺了小小的火爐。天色將晚雪意漸濃，能否一顧寒舍共飲一杯暖酒？ 這是一首邀請朋友前來喝酒的詩。詩中寫道，新釀的米酒還未過濾，酒面上泛起一層綠泡的紅泥小火爐燒得正旺。天色將晚雪意漸濃，能否一顧寒舍共飲一杯暖酒？ 詩意在描寫雪天邀友小飲御寒，促膝夜話。詩中蘊含生活氣息，以綠酒、紅爐、白雪、色彩豐富，渲染出溫馨的飯局，不加任何雕琢，信手拈來，遂成妙章。 語言平淡而情味盎然，情意深長，字里行間充滿了溫暖和友情。細細品味，勝于醇酒，令人身心俱醉。 24 故國三千里，深宮二十年。 一聲何滿子，雙淚落君前。 ——唐·張祜《宮詞》 故鄉(xiāng)和親人遠在千里之外，我已被幽閉在這深宮里二十年了，聽完一曲何滿子，眼淚不禁雙雙落下。 這首詩以一位不幸的宮女來代表成千上萬的宮女，抒發(fā)了她們對宮廷生活的哀怨之情。 詩中寫道，故國遠在千里之外，深宮卻已經(jīng)待了二十年。一聲何滿子的樂曲，使得宮女雙淚垂落。 詩中很自然地用了“三千”、“二十”和'一”、“雙”兩組數(shù)字，使表達更為清晰、準確，給讀者以深刻的印象，也使詩句特別精煉有力。 全詩以深沉的感慨，將宮女們悲慘的命運一覽無遺，作者對她們除了有深切的同情，還有對皇帝的憎恨，給讀者一種無限悠遠，渺茫的特殊感受，增添了藝術(shù)感染力。。 25 向晚意不適，驅(qū)車登古原。 夕陽無限好，只是近黃昏。 ——唐·李商隱《登樂游原》 傍晚時心情不快，駕著車登上古原。夕陽啊，無限美好，只不過已經(jīng)接近黃昏了。 李商隱一生蹉跎不遇，此詩就是他對于黃昏美景的贊美和對于時光流逝，功業(yè)未成的感慨與遺憾。 詩中寫道，傍晚時分詩人心情不悅，駕車登上古原。只見夕陽無限美好，只可惜已接近黃昏。全詩語言凝煉，意境深遠，詩人借夕陽的美景來抒發(fā)自己的情感。 此時的景致如此妖嬈，美麗的夕陽散放出迷人的余輝，然而好景不長，這一切美景將轉(zhuǎn)瞬即逝，進而感嘆自己一生被擠在夾縫中，郁郁不得志。抒發(fā)了詩人無限感慨。  26 松下問童子，言師采藥去。 只在此山中，云深不知處。 ——唐·賈島《尋隱者不遇》 蒼松下，我詢問了年少的學童；他說，師傅已經(jīng)采藥去了山中。他還對我說，就在這座大山里，可山中云霧繚繞，不知他行蹤。 這首詩描寫了詩人去山中尋訪一位隱者而未能相遇的情景。詩中通過問答的形式，將隱者的形象描繪得十分生動。 詩人詢問童子隱者的去向，童子回答說隱者采藥去了，只在此山中，但山中云霧繚繞，不知他具體在何處。 全詩語言質(zhì)樸自然，富有音韻之美，表達了詩人對隱逸生活的向往，雖尋訪不遇，但答案已經(jīng)在心中，高僧本就是這樣來無景去無蹤。淡淡流露出對隱逸者的高潔風骨有著無限欽慕景仰之情。。 27 嶺外音書斷，經(jīng)冬復歷春。 近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。 ——唐·宋之問《渡漢江》 流放嶺南與親人斷絕了音信，熬過了冬天又經(jīng)歷一個新春。越走近故鄉(xiāng)心里就越是膽怯，不敢打聽從家那邊過來的人。 這是詩人久別家鄉(xiāng)在返歸的途中所寫的抒情詩。此詩前兩句追敘貶居嶺南的情況，后兩句抒寫近鄉(xiāng)時的心情。 被貶到嶺外，同家人的音信便已中斷，過了一個冬天，又經(jīng)歷了一個春天。因為交通不便，離家鄉(xiāng)越近，反而越擔心，以至于遇到從家鄉(xiāng)來的人，竟不敢問家鄉(xiāng)的情況。 全詩表達了詩人強烈的思鄉(xiāng)之情，同時也反映了詩人對貶謫生活的艱辛感受和無奈之情。 詩貌似平凡，但一精彩寫出，頓成絕妙好詞，語言淺近，不飾雕琢，心理描寫細膩入微，感情深摯自然。全詩將這種思鄉(xiāng)心切，近鄉(xiāng)情怯的復雜思緒和矛盾心理，表現(xiàn)得淋漓盡致而又含蓄不盡。 28 打起黃鶯兒，莫教枝上啼。 啼時驚妾夢，不得到遼西。 ——唐·金昌緒《春怨》 我敲打樹枝趕走了樹上的黃鶯，不讓它在樹上亂叫。它清脆的叫聲，驚醒了我的好夢，害得我在夢中不能趕到遼西，與戍守邊關(guān)的親人相見。 此詩寫一位女子思念遠征在外的丈夫。此詩的好處在于構(gòu)思巧妙，不正面寫女子思夫而從側(cè)面寫出女子的內(nèi)心情感，極盡曲折之妙，表達她對遠征在外丈夫的深切思念。 首句寫“打起黃鶯兒”，次句寫“莫教枝上啼”。三句寫“啼時驚妾夢”，四句寫“不得到遼西”。全詩語言生動活潑，具有民歌色彩，而且在章法和布局上也頗有特色。 三、四兩句，近似口語，直抒胸臆，卻又不失含蓄之旨，委婉之情。 春光明媚的清晨，為何無心欣賞良辰美景，反而要把黃鶯兒趕走呢？原來，她的丈夫久戍邊疆，遙遙千里，音容杳無，她寂寞惆悵而又無可奈何，只能寄希望于夢中和親人相見。 此刻，也許她在夢境中正走在去邊地的路上，滿心歡喜地盼望著和丈夫的會面，不知趣的黃鶯兒偏偏在這個時候驚擾了她的美夢，她連這種虛幻的安慰也不能得到，怎能不把一腔悵恨無端地向著黃鶯兒發(fā)泄呢？ 詩的春怨主題反映得十分生動活潑，同時含蓄而有余味。 29 北斗七星高，哥舒夜帶刀。 至今窺牧馬，不敢過臨洮。 ——唐·西鄙人《哥舒歌》 黑夜里北斗七星掛得高高；哥舒翰勇猛守邊夜帶寶刀。吐蕃族至今牧馬只敢遠望；他們再不敢南來越過臨洮。 這首詩頌揚了戍邊將帥哥舒翰抵御吐蕃侵擾、安定邊疆的威儀。 一兩句寫實，寫哥舒翰的威儀，說他每夜都手持寶刀，嚴陣以待。 后兩句則寫吐蕃人的“至今窺牧馬，不敢過臨洮”，進一步烘托了哥舒翰的威名。 因為哥舒翰的赫赫戰(zhàn)功，使胡人膽戰(zhàn)心驚，因此至今胡人的騎兵不敢越過臨洮對漢地進行侵擾。 除了贊美哥舒翰，此詩對漢民能夠安居樂業(yè)也充滿了喜悅之情。全詩風樸實，平淡素雅，音節(jié)質(zhì)樸流麗，富有民歌特色，意味雋永，耐人尋味。 30 蒼蒼落日時，鳥聲亂溪水。 緣溪路轉(zhuǎn)深，幽興何時已。 ——唐·裴迪《木蘭柴》 落日時分，蒼蒼莽莽，野鳥入林，鳴聲亂成一團，夾雜著溪水的潺潺聲。沿著這彎彎的小溪，向深山更深處走去，我這一路的興致該是多么濃??！ 此詩描寫深山幽谷中的晚景，抒發(fā)了作者熱愛自然、超然物外的情懷。 全詩語言清新自然，意境深遠，特別是前兩句，如有清音到耳，表達了詩人對大自然的熱愛和向往之情。同時，也反映了詩人超脫世俗、追求寧靜生活的愿望。  31 落日五湖游，煙波處處愁。 浮沉千古事，誰與問東流？ ——唐·薛瑩《秋日湖上》 落日時分暢游五湖之上，煙波浩渺處處是愁緒。人生的浮沉，千古的往事，都隨那東流的江水逝去，又有誰能向它詢問呢？ 這首詩描寫了作者在秋日游覽五湖時的情景和感受。首句“落日五湖游”點明了時間和地點，描繪了一幅落日余暉映照五湖的美景。 接著，“煙波處處愁”表達了作者內(nèi)心的愁緒，這種愁緒彌漫在廣闊的湖面上，仿佛與煙波融為一體。 后兩句“浮沉千古事，誰與問東流”則表達了作者對歷史變遷的感慨和對未來的迷茫，暗示了人生的無常和世事的浮沉。 這首詩淺易近人，文情并茂，詩人既點出了世事如白駒過隙，變幻莫測的原理，也道出了對人生價值觀的思考及探索。千百年來人們對它議論不一。 32 木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。 澗戶寂無人，紛紛開且落。 ——唐·王維《辛夷塢》 枝條最頂端的木芙蓉花，在山中綻放鮮艷的紅萼。澗口一片寂靜杳無人跡，紛紛揚揚獨自開了又落。 這首詩以辛夷塢（即木芙蓉）為題材，描繪了其獨自在山中開放、凋零的景象。 短短四句詩，在描繪了辛夷花的美好形象的同時，又寫出了一種落寞的景況和環(huán)境。此詩由花開寫到花落，而以一句環(huán)境描寫插入其中，前后境況迥異，由秀發(fā)轉(zhuǎn)為零落。 盡管畫面上似乎不著痕跡，卻能讓人體會到一種對時代環(huán)境的寂寞感。 這首詩昭示了什么呢？深山無人，辛夷花自開自落?；ㄩ_，并不是為了贏得人們的贊賞：花落，也不需要人們悼惜。該開便開，該落便落，純?nèi)巫匀弧?/p> 33 江曠春潮白，山長曉岫青。 他鄉(xiāng)臨睨極，花柳映邊亭。 ——唐·王勃《早春野望》 江面空曠開闊春潮泛起白色波濤，波平如鏡天色秀美山峰如黛。遙望水天相接的遠方家鄉(xiāng)，歸思若渴不禁淚灑衣襟。 這首詩描繪了早春時節(jié)作者在山野中遠望的景色。它沒有細致的動態(tài)描寫，詩人只是縱目遠望，以描寫遠景的方式描寫春光。 詩渾厚開闊的氣勢，充滿著淡淡的鄉(xiāng)愁。此詩作者表現(xiàn)手法高明，詩人野望，首先看見江湖，青岫，但這不是野望的最終目的，因而詩人就登高極目瞭望，望見的只有“花樹映邊亭”。 詩人并沒有直接提到思鄉(xiāng)，只是描寫了一望再望，可是思鄉(xiāng)已從一望再望的字里行間里反映出來了。 34 荊溪白石出，天寒紅葉稀。 山路元無雨，空翠濕人衣。 ——唐·王維《山中》 荊溪潺湲流過露出磷磷白石，天氣變得寒冷紅葉落落稀稀。山間小路上本來沒有下雨，但蒼翠的山色卻濃得仿佛要潤濕人的衣服一樣。 此詩描繪了秋末初冬時節(jié)的山中景色，由滿是白石的小溪、鮮艷的紅葉和無邊的濃翠所組成的山中冬景，色澤斑斕鮮明，富于詩情畫意，毫無蕭瑟枯寂的情調(diào)，表達了詩人悲己思鄉(xiāng)之情。 全詩意境空蒙，如夢如幻，寫法從一般見特殊，達到新穎獨特的效果，詩風清新明快。 35 長江悲已滯，萬里念將歸。 況屬高風晚，山山黃葉飛。 ——唐·王勃《山中》 長江好似已經(jīng)滯流，在為我不停地悲傷。萬里遠游之人，思念著早日回歸。更何況秋風已經(jīng)勁吹，山山飄零枯黃秋葉。 這首詩表達了作者對客居他鄉(xiāng)的深深思鄉(xiāng)之情。首句“長江悲已滯”以長江的停滯不前暗示了作者的內(nèi)心愁緒，次句“萬里念將歸”則直接表達了作者對家鄉(xiāng)的思念之情。 后兩句“況屬高風晚，山山黃葉飛”通過描寫秋日的蕭瑟景象，進一步烘托了作者的思鄉(xiāng)之情和內(nèi)心的孤獨感。整首詩情感深沉、意境凄涼，充滿了對家鄉(xiāng)的思念和對未來的迷茫。 全詩語言洗練，情景交融，塑造了一個天涯游子的典型形象，其豐富的意象渲染了悲涼的氛圍，襯托出詩人久客思歸的凄苦心境。  36 晚日低霞綺，晴山遠畫眉。 春青河畔草，不是望鄉(xiāng)時。 ——唐·韓琮《晚春江晴寄友人》 夕陽西下，含山欲墜，天邊云霞經(jīng)夕陽映照，色彩斑斕。遠處的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。河邊的青草泛綠，也帶著春天的氣息。但現(xiàn)在卻不是望鄉(xiāng)思歸的時候啊。 這首詩描繪了晚春時節(jié)的江景，并以景抒情，表達對友人的思念。詩中寫到，夕陽映照著絢麗的晚霞，遠處的青山如美人畫眉般秀美。河畔的青草生機勃勃，然而這并不是思鄉(xiāng)的時候。 此詩以寫景為主，而情隱景中，驅(qū)遣景物形象，傳達了懷鄉(xiāng)、思友的感情。全詩四句，前三句重筆狀景，暢快明麗，景中之情悠然輕遠；最后一句收筆言情，情中之景則更富有色彩，情景交融，自然和諧。 37 紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。 愿君多采擷，此物最相思。 ——唐·王維《相思》 鮮紅渾圓的紅豆，生長在陽光明媚的南方，春暖花開的季節(jié)，不知又生出多少？希望思念的人兒多多采集，小小紅豆引人相思。 這是借詠物而寄相思的詩，語言樸素，簡明扼要又帶委婉含蓄，借紅豆來表現(xiàn)對友人的深深思念。紅豆至今仍被視為愛與相思的象征物，無疑是得力于此詩的深情妙思。在生活中，最情深的話往往樸素無華，自然入妙。 38 何處秋風至？蕭蕭送雁群。 朝來入庭樹，孤客最先聞。 ——唐·劉禹錫《秋風引》 秋風不知從哪里吹來，蕭蕭地送來了大雁一群群。清早秋風來到庭中的樹上，孤獨的旅人最先聽到秋風的聲音。 這首詩以秋風為題，通過描繪秋風的蕭瑟和雁群的遷徙，表達了詩人的孤獨和思鄉(xiāng)之情。 詩中寫到，秋風不知從何處吹來，帶來了蕭蕭的聲響，送走了南飛的雁群。清晨，秋風已吹進庭院的樹木，孤獨的旅人最先聽到了這秋風的聲音。 此詩表面寫秋風，實際卻是在感嘆自己的際遇，抒發(fā)了詩人孤獨、思鄉(xiāng)的感情。其妙處在于不從正面著筆，始終只就秋風做文章，而結(jié)句曲折見意，含蓄不盡。 39 映門淮水綠，留騎主人心。 明月隨良掾，春潮夜夜深。 ——唐·王昌齡《送郭司倉》 碧綠的淮水映照著屋門，我挽留的心意十分誠懇。明月夜夜都隨他而去，照著他所在的地方。 這首詩是送別之作，表達了詩人對友人的深情厚誼。全篇情意真摯，感人至深。 作者以淮水之綠表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮來表達分別之愁，從環(huán)境入手，讓周圍景物表達出自己的心情和思想，這種手法在王昌齡送別詩中占大多數(shù)。 春日送別友人，以淮水春潮為喻，委婉含蓄地抒發(fā)了對友人遠行的依依不舍之情與無限思念 。 40 楊柳東風樹，青青夾御河。 近來攀折苦，應為別離多。 ——唐·王之渙《送別》 春風中一株株楊柳樹，沿著御河兩岸呈現(xiàn)出一片綠色。最近攀折起來不是那么方便，應該是因為離別人兒太多。 這首詩以楊柳為題材，通過描繪楊柳青青的景象，表達了送別時的離愁別緒。 楊柳樹在東風中搖曳生姿，青青的枝條夾著御河兩岸。近來攀折楊柳的人越來越多，大概都是因為離別的緣故吧。 友人向東行離開京城，詩人來到東門給友人折柳送行。這首送別詩短小精悍，言淺意深，依依惜別之意，躍然紙上。  41 江碧鳥逾白，山青花欲燃。 今春看又過，何日是歸年？ ——唐·杜甫《絕句二首·其二》 江水碧波浩蕩，襯托水鳥雪白羽毛，山巒郁郁蒼蒼，紅花相映，便要燃燒。今年春天眼看就要過去，何年何月才是我歸鄉(xiāng)的日期？ 這首詩描繪了春天的美麗景色，同時表達了詩人對家鄉(xiāng)的思念之情。 寥寥數(shù)語，勾勒出一幅生機勃勃的天然圖畫。既是山水畫，又是花鳥畫。 此詩作于廣德二年（764），詩人住在成都草堂。草堂一帶的自然風光，一年四季都在變化。 前兩句所寫，乃是暮春景色?？吹竭@暮春景色，當然感到美，但更突出的感觸是：又一個春天眼看就要過夫！于是出人意外地寫出后兩句，對照先一年春天在《聞官軍收河南河北》里所寫的“青春作伴好還鄉(xiāng)”，便能理解“今春看又過，何日是歸年”所蘊含的情感波濤。 42 解落三秋葉，能開二月花。 過江千尺浪，入竹萬竿斜。 ——唐·李嶠《風》 風能吹落秋天金黃的樹葉，能吹開春天美麗的鮮花。刮過江面能掀千尺巨浪，吹進竹林能使萬竿傾斜。 這是一首非常精巧的詠物詩。這首詩通過描繪風的特性，展現(xiàn)了風的神奇力量。 風本來是看不見的，詩人通過四種可見之景來描寫風.可謂獨具匠心。再則，全詩并沒有出現(xiàn)“風”字，但每一句里都能見到風的身影，這一點也實為難得。 詩的前兩句一“落”—“開”寫出了風的輕柔，后兩句用“千尺”與“萬竿”兩個數(shù)量詞寫出了風的狂疾，風給大自然帶來的千變?nèi)f化，讓人讀來有身臨其境之感。 43 冷艷全欺雪，余香乍入衣。 春風且莫定，吹向玉階飛。 ——唐·丘為《左掖梨花》 梨花的白凈如同雪花，但她的清香卻撲面而來，甚至鉆進了衣服里。春風吹來，一片片梨花飄進門窗，飄向白玉做成的宮殿，讓人不知春風到底要吹到何處。 這首詩以梨花為題材，表達了詩人希望君主能知道梨花的優(yōu)點，其實也就是詩人自己的優(yōu)點，從而能使詩人實現(xiàn)報效國家的理想，表現(xiàn)了封建士大夫積極用世的心態(tài)。 全詩把眼前景、胸中志融為一體，騰挪跳躍，不露斧鑿之痕，在藝術(shù)上很有可取之處。 44 大漠沙如雪，燕山月似鉤。 何當金絡腦，快走踏清秋。 ——唐·李賀《馬詩》 平沙萬里，在月光下像鋪上一層白皚皚的霜雪。連綿的燕山山嶺上，一彎明月當空，如彎鉤一般。何時才能受到皇帝賞識，給我這匹駿馬佩戴上黃金打造的轡頭，讓我在秋天的戰(zhàn)場上馳騁，立下功勞呢？ 這組詩名為詠馬，實際上是借物抒懷，抒發(fā)詩人懷才不遇的感嘆和憤慨，以及建功立業(yè)的抱負和愿望。 這是一組頗有特色的詠物詩，具有寓意精警、寄托遙深、構(gòu)思奇巧、用典靈活等藝術(shù)特色。 45 小浦聞魚躍，橫林待鶴歸。 閑云不成雨，故傍碧山飛。 ——宋·陸游《柳橋晚眺》 小河邊漁人正忙著收網(wǎng)，竹林深處傳來歸家老鶴的鳴聲。天上幾片閑散的浮云，它們不愿意化作細雨，只好依傍著碧綠的山勢緩緩飄飛。 這是南宋詩人陸游晚年家居山陰時作的一首寫景小詩。這首詩描繪了詩人黃昏時分所眺望柳橋的美麗景色，同時表達了詩人悠閑自得的心境。抒發(fā)了詩人壯志未酬的淡淡悲情。 此詩調(diào)動聽覺和視覺，注意色彩和動靜，變換視角和視線，將柳橋周圍的景色描繪得恬靜優(yōu)美。 46 墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。 遙知不是雪，為有暗香來。 ——宋·王安石《梅花》 那墻角的幾枝梅花，冒著嚴寒獨自盛開。為什么遠望就知道潔白的梅花不是雪呢？因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。 這首詩贊美了梅花不畏嚴寒、傲然獨放的品格。詩中描繪了梅花在墻角凌寒獨自開放的情景，并通過“遙知不是雪，為有暗香來”一句，點明了梅花之所以引人注目，是因為它雖然身處寒冷之中，卻能散發(fā)出幽幽的香氣，給人留下深刻印象。 詩人通過梅花不畏嚴寒的高尚品質(zhì)自比，用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點出梅勝于雪。喻示那些像詩人一樣，處于艱難、惡劣的環(huán)境中依然能堅持操守、主張正義，為國家的強盛而不畏排擠和打擊的人。 整首詩語言樸素無華，但意境深致，耐人尋味，正是詩人冷峻、倔強性格的寫照。 47 江水漾西風，江花脫晚紅。 離情被橫笛，吹過亂山東。 ——宋·王安石《江上》 江水在晚風的吹拂下蕩起層層波紋，江花也在夕陽的映照下顯得一片嫣紅。離愁別緒被遠處的橫笛聲所吹起，它飛越了亂山，飄向遠方。 這首詩描繪了江上的秋景，并表達了離別的愁緒。詩中“江水漾西風，江花脫晚紅”兩句，描繪了江水在秋風的吹拂下泛起波紋，江邊的花朵在夕陽的映照下凋零的景色。而“離情被橫笛，吹過亂山東”則表達了詩人的離別之情，通過橫笛的悠揚之聲，將離愁別緒吹向遠方的群山。 這首詩非常注意抓住江上特有的景物，從視覺和聽覺兩個角度，扣住“秋天”這特定的節(jié)令特點，描繪江上的秋色，情景交融，寄寓深沉，表達出作者對親人的思念之情。 48 試說途中景，方知別后心。 行人日暮少，風雪亂山深。 ——宋·孔平仲《寄內(nèi)》 試著說說旅途中的景色，才能了解我分別后的心情。行人日漸稀少，只有風雪在深山中肆虐。 這首詩是詩人在旅途中寫給妻子的，表達了對妻子的思念之情。 首句提出“途中景”，以途中景色，見別后離情，末兩句實寫途中景色，于所寫景色中表現(xiàn)作者情懷之極苦、極亂。 全詩以景抒情，寫得簡略含蓄，但作者的別后心情，所謂“黯然消魂”者，卻又充分地表現(xiàn)出來。 49 江上往來人，但愛鱸魚美。 君看一葉舟，出沒風波里。 ——宋·范仲淹《江上漁者》 江上來來往往的人只喜愛鱸魚的味道鮮美?？纯茨切┛蓱z的打魚人吧，正駕著小船在大風大浪里上下飄搖，飄搖不定。 這是一首語言樸實的小詩，這首詩通過描繪江上漁者的生活，反映了漁民勞作的艱辛和危險。喚起人們對百姓疾苦的注意。鱸魚雖味美，捕捉卻艱辛，表達出詩人對漁人疾苦的同情。 50 遲日江山麗，春風花草香。 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 ——唐·杜甫《絕句二首·其一》 沐浴在春光下的江山顯得格外秀麗，春風送來花草的芳香。泥土隨著春天的來臨而融化變得松軟，燕子銜泥筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。 這是一首極富詩情畫意的五言絕句。 通過描繪浣花溪畔春暖花開的美景，表達出作者對春天的喜愛之情。 詩的前兩句描繪了浣花溪一帶春暖花香、風和日麗的景色，“麗”“香”二字突出了江山和花草的特點，生動地描繪了春天秀美的景色：后兩句描寫春天鳥兒悠然自得，和前兩句春景相比襯，構(gòu)成一幅色彩明媚的初春景致圖。 全詩筆意簡潔，生動流利，語言充滿了口語化色彩，讓人讀起來感到親切、自然。 51 香燈伴殘夢， 楚國在天涯。 月落子規(guī)歇， 滿庭山杏花。 ——唐·溫庭筠《碧磵驛曉思》 殘夢伴隨著香燈，楚國在茫茫天涯。月落時，杜鵑也停止了凄切的鳴叫，滿庭盛開的山杏花，掩映著寂靜的碧潭。 這首詩表達了詩人清晨在碧磵驛的思鄉(xiāng)之情。 詩中“香燈伴殘夢，楚國在天涯”描繪了詩人獨宿驛站的孤獨與思鄉(xiāng)之情。夜深人靜，只有香燈陪伴著詩人未完的夢境，而楚國（即家鄉(xiāng)）卻遠在天涯。 接著，“月落子規(guī)歇，滿庭山杏花”描繪了清晨的景色，月亮已經(jīng)落下，子規(guī)鳥也停止了啼叫，庭院里開滿了山杏花，但這美景卻難以緩解詩人的思鄉(xiāng)之情。 此詩用倒裝手法，寫出作者夜宿碧磵驛中于翌日清晨初醒時的瞬間感觸與情思。全詩幾乎通篇寫景，結(jié)構(gòu)似續(xù)似斷，語言柔婉綺麗，別具一種朦朧淡遠的情致與韻味，反映出詩向詞演化的跡象。 52 日暮蒼山遠 ，天寒白屋貧 。 柴門聞犬吠 ，風雪夜歸人。 ——唐·劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》 暮色降臨山色蒼茫愈覺路途遠，天寒地凍茅草屋顯得更貧困。柴門外忽傳來犬吠聲聲，風雪夜回宿家的家人回來了。 這首詩描繪了詩人在雪夜投宿芙蓉山主人家中的情景。一幅生動的風雪夜歸圖。 詩人把冬天傍晚投宿、山野風雪夜歸的生活片段描繪得有聲有色，“蒼山”“白屋”“犬吠”“風雪”“歸人”生動地概括了山中人家的生活境況，表現(xiàn)了詩人對勞苦人民清貧生活的同情。 詩中有畫，畫外見情。 53 弄日臨溪坐，尋花繞寺行。 時時聞鳥語，處處是泉聲。 ——唐·白居易《遺愛寺》 我玩弄著石子面對小溪而坐，為了賞花繞著寺廟周圍的小路行走。不時聽到小鳥的啼鳴聲，到處都能聽到泉水的叮咚聲。 這是一首景抒情短詩，這首詩以清新自然的語言，描繪了遺愛寺的寧靜美景和詩人的閑適心境。 全詩動中有靜，移步換景，通過臨溪弄石、繞寺尋花、聆聽鳥鳴和流水聲描繪出了遺愛寺的盎然生機，勾勒出遺愛寺優(yōu)美動人的風景，通過“弄”、“尋”、“行”等動作描寫，表現(xiàn)了詩人對大自然的熱愛。 54 危樓高百尺，手可摘星辰。 不敢高聲語，恐驚天上人。 ——唐·李白《夜宿山寺》 山上寺院的高樓真高啊，好像有一百尺的樣子，人在樓上好像一伸手就可以摘下天上的星星。站在這里，我不敢大聲說話，唯恐（害怕）驚動天上的神仙。 這首詩是李白獨自一人尋幽覽勝，即興寫就的詩作，詩中描寫了寺中高聳的樓宇，表達了詩人對古代廟宇工程技術(shù)的驚嘆以及對神仙般生活的向往和追求之情，寥寥數(shù)筆，卻酣暢淋漓地表現(xiàn)了詩人身在高處的愉悅、豪放，具有濃郁的浪漫主義色彩。 全詩語言樸素自然，想象瑰麗，夸張巧妙，活靈活現(xiàn)，給人以豐富的聯(lián)想和身臨其境之感?！罢浅健焙汀案呗曊Z”等有些童稚的想法。被詩人信手拈來，嵌入詩中，讓人頓感情趣盎然，有返璞歸真之妙。 55 春日在天涯，天涯日又斜。 鶯啼如有淚，為濕最高花。 ——唐·李商隱《天涯》 繁花似錦的春天獨在天涯，天涯的紅日又在漸漸西斜。美麗的黃鶯啊你若有淚水，請為我灑向最高枝的嬌花。 此詩寫作者淪落天涯，又值春殘日暮，人有情而鳥無意，傷春傷時又自傷身世。 首句平直敘起，蘊藏著極深沉凄惋的感情；次句使用“頂針”格，重復“天涯”二字，再點題意；轉(zhuǎn)句用意深婉曲折，在婉曲回環(huán)中見奇警；結(jié)句余音裊裊，哀艷動人。 全詩短短二十個字，運用寓情于景、移情于物的手法，用極艷之語抒發(fā)了極悲之意，明白如話而又宛轉(zhuǎn)多姿，極有盛唐絕句風味，較典型地反映出李商隱的藝術(shù)創(chuàng)作特色。 56 白發(fā)三千丈，緣愁似個長。 不知明鏡里，何處得秋霜。 ——唐·李白《秋浦歌》 白發(fā)長達三千丈，是因為愁才長得這樣長。不知在明鏡之中，是何處的秋霜落在了我的頭上？ 這是一首抒憤詩。用三千丈白發(fā)來寫愁。想象奇特、夸張，顯露出了詩人不凡的氣魄和筆力。詩人雖有為國出力、為民解憂的理想，但當時黑暗的政治卻不容許他去實現(xiàn)。詩人 以奔放的激情，浪漫主義的藝術(shù)手法，塑造了“自我”的形象，把積蘊極深的怨憤和抑郁都宣泄出來了。全詩起勢奇特，結(jié)語風趣，更顯詩人的愁苦。 |
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