如何對焦

有一天，在我們ARRI的服務(wù)部，我正在用鏡頭投影儀觀察Impression V復(fù)古濾鏡片，這時ARRI租賃業(yè)務(wù)部的一位鏡頭技術(shù)員進來了，看到我在看的東西，說：“你看的好像是我的作品。”

隨即，我們便開始討論如何對焦球面像差很大的鏡頭。他告訴我們，他說他會教攝助在使用去調(diào)諧的鏡頭時，以另一種方式對焦。比如，原本的操作是——將對焦標(biāo)尺置于6英尺/2米處，對焦鏡頭，再檢查鏡頭標(biāo)記是否指向6英尺/2米；而他教給攝助的操作是——將對焦標(biāo)尺置于6英尺/2米處，將鏡頭對焦設(shè)置為6英尺/2米，再看鏡頭是否足夠清晰。

這是因為一個對焦妥當(dāng)?shù)溺R頭（例如對焦標(biāo)尺位于6英尺/2米，鏡頭對焦于6英尺/2米）如果產(chǎn)生了球面像差，可能就會呈現(xiàn)柔和的效果，而微調(diào)到稍稍失焦后，會顯得更清晰。這種現(xiàn)象在大光圈時尤為常見，此時，對焦點的邊緣清晰，但對焦依然有偏移感。

聽上去不太實際，但我可以用鏡頭投影儀為大家展示并解釋一下。

我在我們ARRI服務(wù)部拍攝了鏡頭投影墻上的這張照片。這是一顆加裝了070P凸透濾鏡的Signature鏡頭。我將圖表的左側(cè)鏡像到右側(cè)，以便比較用不同方式對焦的效果。在左側(cè)，我們的對焦注重對比度，意在強化白色條紋之間的黑色。在右側(cè)，我們的對焦注重條紋邊緣的清晰度，而不在意白色條紋之間的黑色。我們特別關(guān)注刻度上的20線對/毫米的分辨率，因為這是當(dāng)Signature鏡頭搭配Impression V復(fù)古濾鏡片使用時，跟蹤焦距標(biāo)尺的分辨率。

當(dāng)我們分別針對條紋之間的黑色強度（左側(cè)）和邊緣清晰度（右側(cè)）進行對焦時，這兩個對焦點之間的差異為4英尺（1.21米）。左側(cè)的對焦看起來是正確的，因為對比度在我們對清晰度的感知中起著重要作用。

盡管右側(cè)的邊緣是清晰的，但球面像差的模糊消除了對比度，使線條顯得朦朧和柔和，尤其是在遠(yuǎn)處觀看時。

更換為230P濾鏡后，我們發(fā)現(xiàn)這種差異更加明顯，尤其是在搭配廣角鏡頭的情況下。

90年代初期，另一家公司推出了一組非常出名的系列鏡頭，有兩種對焦標(biāo)記，分別用于T2.8及以下的光圈，和T2.8以上的光圈。這種對焦標(biāo)記的差異化的原因在于球面像差。在T2光圈下對焦時，雖然邊緣稍顯柔和，但由于對比度增加了，畫面看起來更清晰。

當(dāng)時我就是一名攝助，合作的攝影指導(dǎo)經(jīng)常采用T2-T2.8光圈拍攝，所以我只能自己估算對焦標(biāo)記的位置！

總結(jié)

雖然這里使用了ARRI Impression V復(fù)古濾鏡片來進行說明，但在某種程度上，文中闡述的特性是適用于所有復(fù)古鏡頭的。不同之處在于，我可以在同一個鏡頭上展示不同的效果，而不是在不同的鏡頭之間展示不同的效果。過程中我個人認(rèn)為最有趣的是對比帶有和不帶有過多像差的鏡頭，感受它們賦予鏡頭的復(fù)古感。

真正的復(fù)古鏡頭會呈現(xiàn)更為復(fù)雜的畫面效果，因為它們包含了許多相互作用的光學(xué)元件，而不僅僅是在Signature鏡頭上添加一枚濾鏡。不同之處在于，Impression V復(fù)古濾鏡片是不易過時的（適用于HDR技術(shù)），而且比起成組的復(fù)古鏡頭，鏡頭兼容性更佳。假如效果不夠理想，你可以在拍攝現(xiàn)場更改效果，非常實用。

說到最后，它們無非是一種工具。獨具風(fēng)格的畫面并不是僅由工具來創(chuàng)造的，電影攝影師才是最重要的。

亞特·亞當(dāng)斯是ARRI美洲區(qū)的電影鏡頭產(chǎn)品專家。他從事電影行業(yè)32年，其中27年擔(dān)任電影攝影師，目前在加利福尼亞州伯班克的ARRI辦事處工作。