《白蛇：浮生》有一個重大失誤，就是法海的形象太過單薄，純粹的紙片人，工具人。在白蛇傳故事中，如果說白娘子的美好形象決定了它傳播的廣度，那法海形象的塑造就決定了它的深度。

然而動漫版的法海，除了迎合觀眾審美也像個帥哥外，其形象是相當(dāng)陳舊腐朽，毫無深度可言了。僅僅是因為傳統(tǒng)白蛇傳有法海這么個人物，所以動漫也畫了這么個人物與小白作對頭。

在普遍認(rèn)識中，已把白蛇塑造為善妖的語境下，這個法海的行為動機(jī)是很不令人信服的，甚至不如第一部《白蛇：緣起》兩方Boss的行為動機(jī)那么直白明顯。哪怕是按之前新白或一些傳說的設(shè)定，說法海與白蛇有仇，公報私仇，或者是之后一些庸俗改編說法海愛上白蛇（或青蛇），因愛成恨，也好歹立了一個形象，人物有了動機(jī)。

或許《白蛇：浮生》也想把法海塑造成一心維護(hù)正道的高僧形象，可惜沒有立起來。我還記得一句頗有意味的臺詞，法海自述在抓那個禍害杭州的老鼠精時，被它狡猾地逃了——我大為震驚，就像在《青蛇》電影開頭，趙文卓版的法海去追蜘蛛精還能讓他逃走？這傷害性不大，卻侮辱性極強(qiáng)，就像從一鍋湯里舀出一只經(jīng)過“高溫消毒”的鼠頭那么有味。這只能說明動漫版根本沒花心思去塑造法海的形象——工具人嘛！隨便一句臺詞交待完事，卻是破綻百出。

再聊個或許有點欺負(fù)人的比較，也是前幾年新鮮的粵劇電影《白蛇傳：情》，同樣是非主流電影以現(xiàn)代視角專門講許白愛情故事的，同樣是將法海定位為傳統(tǒng)刻板收妖人，粵劇電影那個法海的出場戲份還沒這個動漫版法海多，但那個法海的形象很好地立住了，堪稱是史上最正的法海形象，在怒目金剛的威嚴(yán)之下仍有一點人情與慈悲，所以能讓現(xiàn)代觀眾所接受。

只說一點，粵劇電影結(jié)局中白蛇被輕判（水漫金山這樣的大罪只關(guān)了20年有期）應(yīng)該是法海的求情，大領(lǐng)導(dǎo)不會操心小妖事，只不過是法海請示、領(lǐng)導(dǎo)批示的流程而已。而這一切，白蛇還不知情，只當(dāng)感念佛祖慈悲，而佛祖只是未出場的符號寓意，所能塑造的是法海的形象。

所以呢，這個動漫版的法海，其最大作用只是展示動畫特效的觸發(fā)器，機(jī)關(guān)工具，沒有人味的。

在整個三部曲中，還有個更大的工具人，就是寶青坊小狐貍。如果類比真人電影，小狐貍就是制作方帶資進(jìn)組的干女兒，因不甘心只做花瓶，故給她瘋狂加戲，于是升變?yōu)橄到y(tǒng)（一種網(wǎng)文或游戲類型的概念）的作用，給主角派任務(wù)，送道具，開外掛。追了追光白蛇三部曲，小狐貍始終在打啞謎，故作高深，無非是為了掩蓋她沒有自己的故事的事實，就是個只有皮囊，沒有靈魂的動畫形象。

這個印象在前兩部還沒那么強(qiáng)烈，畢竟算原創(chuàng)故事，塞什么都可理解。但第三部既然講大家耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)故事，寶青坊小狐貍就顯得格格不入。譬如說，演《西廂記》警示小白那段，其實是法海這個角色該有的任務(wù)。因此，哪怕來個比第二部更離經(jīng)叛道、兩敗俱傷的設(shè)定，說小狐貍竟是“性轉(zhuǎn)版”法海，都能更好地塑造人物形象……