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“動(dòng)態(tài)描寫”寫作法 作者：Ashida 動(dòng)態(tài)描寫，顧名思義，是對(duì)人物、景物作運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的描摹狀寫，旨在賦予客觀事物以運(yùn)動(dòng)感、活力感、變化感，賦予人物、景物以鮮活的生命力，還能深刻揭示出作者的情感與思想。其核心在于“化靜為動(dòng)，以動(dòng)寫靜”，通過細(xì)膩的觀察和生動(dòng)的筆觸，將靜止的事物描繪得栩栩如生，躍然紙上。這種描寫方式能豐富作品的形象多樣性，還能更強(qiáng)烈地感染讀者，引發(fā)共鳴。 1.擬人手法化 擬人化是動(dòng)態(tài)描寫中常用的一種手法，它賦予非人事物以人的情感、動(dòng)作和思維，使描寫更加生動(dòng)有趣。如王安石的《書湖陰先生壁》中“兩山排撻送青來”，一個(gè)“送”字，將靜止的山寫活了，仿佛它們正熱情地迎接著春天的到來。比如這樣描寫高粱地：“高粱們挺著胸膛，像一隊(duì)隊(duì)士兵，守護(hù)著這片土地?！睌M人化的手法讓高粱地充滿生命力和戰(zhàn)斗精神。 2.精選動(dòng)感性強(qiáng)的動(dòng)詞 動(dòng)詞是動(dòng)態(tài)描寫的靈魂，準(zhǔn)確使用動(dòng)感性強(qiáng)的動(dòng)詞，能夠生動(dòng)展現(xiàn)事物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。如“燃燒”、“迸發(fā)”、“滲透”等動(dòng)詞，都能賦予靜態(tài)事物以動(dòng)態(tài)美。比如描述春天的到來：“春天來時(shí)，冰雪融化，大地迸發(fā)出勃勃生機(jī)?！边@里的“迸發(fā)”一詞，生動(dòng)地描繪春天萬物復(fù)蘇的景象。 3.借助參照物 通過設(shè)定參照物，可以將靜止的事物置于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)之中，使其具有動(dòng)態(tài)感。如“船行江中，兩岸青山相對(duì)出”，青山本靜，但因船的行駛而顯得動(dòng)態(tài)十足。 實(shí)例：在魯迅的《社戲》中，他寫道：“兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散出來的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來；月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去了?！边@里的“跑”字，借助船的行進(jìn)，將靜止的山寫得生動(dòng)起來。 4.分解大動(dòng)作為小動(dòng)作 將一個(gè)大動(dòng)作分解為若干個(gè)連貫的小動(dòng)作，可以細(xì)化動(dòng)作過程，使描寫更加具體生動(dòng)。這種方法被形象地稱為“化功大法”。 實(shí)例：在《水滸傳》中，武松打虎的片段就是一個(gè)典型的例子。作者將武松打虎的動(dòng)作分解為“輪、劈、跳、丟、揪、按”等一系列小動(dòng)作，生動(dòng)地展現(xiàn)了武松的英勇與機(jī)智。 5.最強(qiáng)“五感”寫作 視覺、聽覺、味覺、觸覺、感覺等五感的綜合運(yùn)用，可以使動(dòng)態(tài)描寫更加立體、全面。通過調(diào)動(dòng)讀者的多重感官，增強(qiáng)作品的感染力和代入感。 實(shí)例：在張愛玲的小說《紅玫瑰與白玫瑰》中，她這樣描寫雨中的街道：“雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住了整個(gè)秋的世界。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網(wǎng)的屋頂。那堆在天上的灰白色的云片，就像屋頂上剝落的白粉。在這古舊的屋頂?shù)幕\罩下，一切都是異常的沉悶?！边@段描寫通過視覺和觸覺的結(jié)合，生動(dòng)地展現(xiàn)了雨中的世界。 6.結(jié)合心理活動(dòng) 在動(dòng)態(tài)描寫中融入人物的心理活動(dòng)，可以使動(dòng)作更加有血有肉，增強(qiáng)人物的立體感和真實(shí)感。心理活動(dòng)與動(dòng)作描寫的結(jié)合，能夠更好地展現(xiàn)人物的性格特征和思想情感。 實(shí)例：在路遙的小說《平凡的世界》中，作者通過主人公孫少安的心理活動(dòng)來描寫他勞動(dòng)的場(chǎng)景：“少安一镢頭下去，就感到腳下有一股力量在往上頂。他知道這是土地對(duì)他的反抗，但他決不屈服。他咬緊牙關(guān)，更加用力地挖下去……”這段描寫中，少安的心理活動(dòng)與勞動(dòng)動(dòng)作緊密結(jié)合，展現(xiàn)了他的堅(jiān)韌與不屈。 7.修辭手法必不可少 比喻、擬人、對(duì)比等修辭手法是增強(qiáng)動(dòng)態(tài)描寫效果的有效手段，化抽象為具體，化平淡為神奇，使描寫更加生動(dòng)形象。 實(shí)例：在錢鐘書的《圍城》中，他這樣描述方鴻漸的尷尬處境：“他覺得自己就像一只被圍困在城堡里的老鼠，四處碰壁，找不到出路?！边@個(gè)比喻，形象地描繪方鴻漸的困境，還巧妙地呼應(yīng)小說的標(biāo)題《圍城》，加深作品的寓意。 8.節(jié)奏與韻律 動(dòng)態(tài)描寫中的節(jié)奏與韻律感也很重要。通過調(diào)整句子的長短、快慢，以及使用重復(fù)的詞語或句式，可以營造出一種獨(dú)特的節(jié)奏感，使描寫更加流暢、有力。 實(shí)例：在詩歌中，如艾青的《大堰河——我的保姆》，詩人通過短句與長句的交替使用，以及重復(fù)出現(xiàn)的“大堰河”這一稱呼，營造出一種強(qiáng)烈的節(jié)奏感，讀者仿佛能聽到大堰河的呼喚，感受到她對(duì)詩人深沉的愛。 9.特別注重細(xì)節(jié)描寫 細(xì)節(jié)是動(dòng)態(tài)描寫的靈魂。通過細(xì)致入微的描寫，可以捕捉到事物在運(yùn)動(dòng)過程中的微妙變化，使描寫更加細(xì)膩、真實(shí)。 實(shí)例：在阿城的《棋王》中，作者對(duì)王一生下棋時(shí)的神態(tài)、動(dòng)作進(jìn)行細(xì)致的描寫，如“他拈起一枚棋子，輕輕放在棋盤上，眼神中閃爍著思考的光芒”，這樣的細(xì)節(jié)描寫讓讀者仿佛親眼看到王一生下棋的場(chǎng)景。 三、注意事項(xiàng) 真實(shí)性：動(dòng)態(tài)描寫必須基于真實(shí)的生活體驗(yàn)，不能憑空捏造。只有真實(shí)的描寫才能打動(dòng)人心，引起共鳴。 準(zhǔn)確性：動(dòng)詞的選擇要準(zhǔn)確，不能含糊其辭。一個(gè)準(zhǔn)確的動(dòng)詞往往能勝過千言萬語。 適度性：動(dòng)態(tài)描寫要適度，不能過度堆砌華麗的辭藻或夸張的動(dòng)作描寫，以免顯得矯揉造作。 連貫性：動(dòng)態(tài)描寫中的動(dòng)作要連貫，不能前后矛盾或跳躍性太大，以免影響讀者的閱讀體驗(yàn)。 目的性：動(dòng)態(tài)描寫要有明確的目的性，不能為了描寫而描寫。應(yīng)該服務(wù)于作品的主題和人物塑造，為作品增色添彩。 ▼ 【名家散文寫作課】 6位當(dāng)代知名散文家 （劉亮程、蔣藍(lán)、胡竹峰、沈念、蘇滄桑、江子） 20+年散文寫作獨(dú)家秘笈 從底層思維到核心技法 幫你系統(tǒng)構(gòu)建散文寫作能力 |
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