【原】篆刻基礎：切刀刀法的創(chuàng)始人

三個小布丁 2024-08-25 發(fā)布于河南

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如果一定要給朱簡冠以篆刻史相應的名銜，那么他的名銜前綴應當是這樣的：切刀刀法的創(chuàng)始人、“流派說”的提出者、“印從書出”的創(chuàng)議實踐者、“印學批評”的開創(chuàng)者、印章收藏家！

在整個明代篆刻史上，朱簡的地位格外重要！

（朱簡的印學史貢獻）

朱簡（1570-1625前后），字修能，一字畸臣，安徽休寧人。跟蘇宣一樣，這又是一位逝年不準確的大印家，他的生年，比蘇宣晚17年，差不多就是蘇宣晚一代的印人。依照各種文獻的大略記載，我們可以了解到，朱簡主要活動于萬歷、崇禎年間。這正是篆刻興起并日漸繁榮的黃金時期。

（朱簡畫像）

據(jù)他的《印經(jīng)》記載說：

嘗從云間陳眉公先生游，得顧、項二氏家藏銅玉印，越楮上真譜四千余方。又于吳門沈從先、趙凡夫、疁城李長蘅、武林吳仲飛、海上潘士從、華亭施叔顯、表溪曹重父、東粵陳文叔、吾鄉(xiāng)何主臣、丁南羽諸家，得其所其不下萬余。

陳眉公，就是陳繼儒，“顧”即顧從德，“項”即項元汴……趙凡夫，就是趙宧光，何主臣，就是何震……你看，他跟這么多的名流接觸，并且從他們那里獲得大量的古璽印，也必然獲見這些名家的篆刻作品，這使朱簡在篆刻起步時，就在相當高的起點上（我們學篆刻，其實也要求學印的人，要先開眼界，見過秦漢古璽，見過名家印跡，才能手、眼并高），篆刻，很多時候拼的是見識。

（趙宧光的草篆）

朱簡的篆刻遠追秦漢（印中求印），近取趙宧光（即上面文中所說的趙凡夫）的草篆（印外求?。?，印內(nèi)印外相結合的印學思想之外，朱簡還創(chuàng)用了獨特的篆刻刀法——切刀刀法——來刻印。

（切刀刀法的運刀動作）

相比文彭、何震、蘇宣的長程沖刀來說，朱簡的切刀刀法要短程的多，切刀最長的某一刀，刻痕不過刀刃的寬度，再加上刻印時以直桿下切的方式運刀，每一切通常無法保持在光潔的同一直線上，故此，使印文線條產(chǎn)生出一波三折的筆墨味道和斑駁的金石意趣，這當然更加有利于抒發(fā)作者心中意蘊。比如“又重之以修能”：

（因切刀形成的線條書寫味）

再有，朱簡又以趙宧光草篆入印，強調(diào)筆畫的書寫時序感，使印面文字書寫意味更濃，也更增強了節(jié)奏感，如“湯顯祖印”：

（湯顯祖印）

“顯”字的兩個“糹”部，朱簡明確將左曲一筆壓在右曲一筆之上，請注意，在他之前的漢印或者篆刻家們的印，白文印里的這些線條都是打通的，他這樣做的目的，自然是要在印面呈現(xiàn)出文字筆畫的時序性（一筆書寫在前，另一筆書寫在后），當這種時序性被強調(diào)呈現(xiàn)出來時，節(jié)奏感自然是被加強了。

要清楚地知道，這種操作，是朱簡刻意為之的，他說：

“吾所謂刀法者，如筆之有起伏，有轉(zhuǎn)折，有緩急，各完筆意，不得孟浪，非雕鏤刻畫，以鈍為古、以碎為奇之刀也。刀法也者，所以傳筆法也。刀法渾融，無跡可尋，神品也；有筆無刀，妙品也；有刀無筆，能品也；刀筆之外而有別趣，逸品也。有刀鋒而似鋸牙燕尾，外道也。無刀鋒而似墨豬鐵線，庸工也。”（朱簡《印經(jīng)》）

關于章法，他也說：

吾所謂章法者，如詩之有漢、有魏、有六朝、三唐，各具篇章，不得混漫。非字畫蟠曲，以長配短，以曲對彎之章也。（朱簡《印經(jīng)》）

他又說：

學無淵源，偏旁湊合，篆病也；不知運筆，依樣描補，筆病也；轉(zhuǎn)折峭露，輕重失宜，刀病也；專工乏趣，放浪脫形，章病也；心手相乖，因便茍完，意病也。故不通文義不可刻；不深篆學不可刻；筆不信心不可刻；刀不信筆不可刻。有不可刻而漫刻之，則無有不戾者也。（朱簡《印經(jīng)》）

這實際上指出了篆刻家們最容易出現(xiàn)的各種問題，對于印人來說，這些都是值得認真學習的理論。

以上這些是朱簡的篆刻理論貢獻中較為重要的文字，他的理論，集中在他的著作《印經(jīng)》和《印章要論》里。

朱簡還做了一件事，也格外重要，他將明代文彭以下的印人加以歸納分類，并提出了“三橋派（文彭）”、“雪漁派（何震）”、“泗水派（蘇宣）”的流派名稱，并同時將明代印人依其篆刻風格歸入相應的門派。這是其實是“流派說”的發(fā)源，只是，在總結時，朱簡漏掉了自己的流派，同時也漏掉了汪關（婁東派）的流派。漏掉自己的原因，大概是中國儒家特有的自謙，漏掉汪關，大概是因為汪關的年歲，比朱簡要小五歲，故未把同輩和晚輩歸為流派（畢竟在朱簡的生活時期，尚未氣候大成吧）。

還是讓我們再看一下朱簡的印作吧：