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正文共：3930字 32圖 轉(zhuǎn)載請注明出處 預(yù)計(jì)閱讀時間：10分鐘 本文接前文詳解42部2020年奧斯卡獎項(xiàng)角逐影片背后的攝影機(jī)和鏡頭（一），詳解42部2020年奧斯卡獎項(xiàng)角逐影片背后的攝影機(jī)和鏡頭（二），點(diǎn)擊可閱讀。 21、“ 少年喬喬的異想世界”導(dǎo)演：塔卡·懷蒂，攝影指導(dǎo)：米哈伊·馬拉萊馬爾·Jr 
格式：3.4K ARRIRAW
攝影機(jī)：ARRI Alexa SXT
鏡頭： HAWK V-LITE 1.3x變形鏡頭，Vantage One T1球面鏡頭 
馬拉馬雷：我總是被新工具或使用某些工具的新方式所吸引。我真的很想用1.3倍鏡頭拍攝1.85變形鏡頭，但是每次嘗試時都不適合該項(xiàng)目。我們開拍前進(jìn)行了廣泛的攝影機(jī)測試，以確定哪種寬高比更適合我們的故事。當(dāng)我們選擇1.85時，我覺得它是最合適的。我們可以使用2倍變形并將其裁切為1.85，但卻失去了變形可以提供的最有趣的特點(diǎn)，即邊緣周圍的衰減。Hawk V-Lite 1.3x使我們能夠?qū)⒆冃蔚乃袃?yōu)點(diǎn)（柔軟的膚色，有趣的衰減，耀斑和非常令人愉悅的散景）保持在1.85的比例范圍之內(nèi)。22、“小丑”導(dǎo)演：托德·菲利普斯，攝影指導(dǎo)：勞倫斯·謝爾 
格式： 1.85:1寬高比。6.5K傳感器（95％的作物裁剪為1.85，因此為5.8K）。這部電影是在4K完成了DCP
攝影機(jī)： 2臺ARRI Alexa 65，1臺Alexa LF，Alexa mini
鏡頭：我們使用了大畫幅鏡頭的混合組合，包括ARRI DNA，徠卡，尼康和佳能鏡頭。大部分情況下用28mm至350mm的定焦鏡頭拍攝。對于一些特殊的場景，我們使用了70-200mm CP2、150-600mm Canon和Angeniuex變焦鏡頭。 
勞倫斯·謝爾:我們的目標(biāo)是找到可以覆蓋ARRI 65大尺寸傳感器上的鏡頭，而且我們是在重現(xiàn)的70年代和80年代的質(zhì)感。我不想要太銳或太完美的鏡頭，有些時候雖然不完美，但卻會更真實(shí)。
《小丑》的核心是表現(xiàn)一個人陷入瘋狂和混亂的狀態(tài)，這部電影的大部分鏡頭都是在特寫鏡頭中完成的，因此，使用大畫幅拍攝使我們既昆汀得到想要的特寫鏡頭，但又可以與演員保持微妙的距離，而無需無需使用更廣的鏡頭。這些焦距的淺景深提供了一種自然的三維效果，將他與背景和環(huán)境分隔開來，但仍能讓我們看到演員所處的世界。
23、“正義的仁慈”導(dǎo)演：德斯汀·丹尼爾·克雷頓，攝影指導(dǎo)：布雷特·帕拉克 
格式：8K，
攝像頭：Panavision DXL2
鏡頭： Panavision Artists 和Panavision H系列 
布雷特·帕拉克：在講述這個重要的真實(shí)故事時，我和德斯汀的方法是著眼于我們在電影中所描繪的人們。從視覺角度來說，我想強(qiáng)調(diào)在影片美學(xué)中盡可能自然點(diǎn)。在全畫幅傳感器和大畫幅鏡頭上拍攝，使我們可以更靠近角色，大畫幅攝影的“肖像”性質(zhì)使我們能夠緊密地鎖住演員的表演，并在幽閉恐怖的空間中得到更廣闊的視野，無論是在特寫鏡頭中還是在常規(guī)鏡頭中，都能保留場景的某些深度和質(zhì)感。
還有就是，將這種高分辨率的數(shù)字傳感器與較舊的Panavision鏡頭搭配使用，既保持清晰度，又保留了Panavision鏡頭特有的特性，是彼此之間的完美補(bǔ)充。24、“蘭開斯特之王” 導(dǎo)演： 大衛(wèi)·米歇德，攝影指導(dǎo)：亞當(dāng)·阿卡波 
格式：ARRIRAW
攝影機(jī)： ARRI Alexa 65
鏡頭： Panavision Ultra 70 
亞當(dāng)·阿卡波：導(dǎo)演大衛(wèi)·米歇德和我希望制作一部史詩般的黑幫電影。我很喜歡ARRI Alexa 65，這種大格式和輕微的變形擠壓使我們擁有了非常廣闊的視野，同時又保持了親密的氛圍。例如，使用65mm鏡頭，我可以在一個小房間內(nèi)拍攝到一個非常廣的鏡頭（約等于35mm格式的24mm），在一個小房間將這部電影的許多角色容納在一起，同時還有空間的深度感覺。在視覺上給人以狹窄，幽閉恐懼和不適的感覺。25、“利刃出鞘”導(dǎo)演：賴安·約翰遜，攝影指導(dǎo)：史蒂夫·耶德林
格式： ARRIRAW 2880×1620 攝影機(jī)： Alexa mini
鏡頭： Zeiss Master Prime和Panavision Primo變焦（PCZ 19-90mm和PZW 15-40mm）
史蒂夫·耶德林：我選擇了Alexa Mini來拍攝，主要是因?yàn)槠涑錾目煽啃?。而且我想使用的鏡頭可以覆蓋該傳感器，還有就是它的升格能力。
有時我們需要以非常大的光圈在黃昏時分拍攝，或在我們美麗的豪宅內(nèi)使用冬季窗戶的自然光拍攝，所以Master Prime非常合適。除此之外，我們還使用了PCZ和PZW變焦鏡頭，它們的圖像質(zhì)量，最大光圈和焦距范圍與Master Prime可以良好的平衡組合。26、“舊金山的最后一個黑人”導(dǎo)演：喬·塔爾伯特，攝影指導(dǎo)：亞當(dāng)·紐波特·貝拉
格式：ProRes 4444 2.8k
攝影機(jī)：ARRI Alexa Mini，Phantom 4k Flex
鏡頭：蔡司Master Prime，Optimo變焦
亞當(dāng)·紐波特·貝拉：我們希望影片具有溫暖和懷舊的感覺，但同時又具有現(xiàn)代感。這種感覺需要簡單、寫實(shí)的攝影。我們拍攝了1.66:1的寬高比，使用了ARRI Alexa Mini和Zeiss Master Prime的組合，并創(chuàng)建了一些LUT。我們的目標(biāo)是創(chuàng)造一個非常獨(dú)特的影像外觀，既能夠喚起溫暖、懷舊的過去，又能讓人感覺到新鮮。27、“燈塔”導(dǎo)演：羅伯特· 艾格斯，攝影指導(dǎo)：布拉希克
格式：35毫米黑白膠片（Double-X 5222）1.19：1寬高比
攝影機(jī)：Panaflex Millenium XL2
鏡頭： Bausch and Lomb原始Baltars套裝，Sasaki制造的35mm，58mm，85mm Petzval鏡頭。Schneider的50 mm Pathe-Goerz
布拉?？?/span>：羅伯·艾格斯（Rob Eggers）電影的很重要的一點(diǎn)是讓觀眾完全沉浸在另一個世界中。因此，他想拍一部黑白電影，而傳統(tǒng)的黑白膠片是最好的方式。經(jīng)過測試，我們覺得目前還沒有任何一個具有相同的色調(diào)的數(shù)字格式。Double-X已有60年的歷史了，它的技術(shù)日趨完善。
實(shí)際拍攝中，我希望Double-X表現(xiàn)得像更老的膠卷一樣，所以制造了一個濾鏡，以防止所有紅光都到達(dá)膠片。模擬了1930年代以前看不到橙色或紅色光的膠片效果。因此，天空變得更加明亮，膚色變得更暗，并且更加粗糙。這是使該片感覺更破碎，更遙遠(yuǎn)的另一個關(guān)鍵因素。
我們的寬高比非常適合影片中四四方方的空間、垂直燈塔和特寫鏡頭，這個比例就像一扇窗戶或窺視孔，呼應(yīng)了主題。正因?yàn)槿绱?，這部電影從視覺上從19世紀(jì)90年代轉(zhuǎn)移到了30年代，但最后我認(rèn)為它創(chuàng)造了自己的過去，自己的“另一個”世界。28、“婚姻故事”導(dǎo)演：諾亞·鮑姆巴赫，攝影指導(dǎo)：羅比·瑞安
格式：柯達(dá) 35MM膠片
攝影機(jī)： Arricam ST
鏡頭： Panavision Primo Prime鏡頭
羅比·瑞安：導(dǎo)演諾亞·鮑姆巴赫是膠片的忠實(shí)粉絲，因此35毫米膠片是“婚姻故事”的不二之選。有很多肖像畫，而35毫米則很好地處理了膚色和黑人。另外，我認(rèn)為Primo鏡頭是35毫米的絕佳組合。在燈光方面，我們使用LiteMat LED進(jìn)行了很多拍攝，當(dāng)我們在辦公室拍攝20層樓的故事并且失去日光時，這確實(shí)有助于光線的連續(xù)性。
影片中有很多肖像鏡頭，35毫米膠片將膚色和黑色處理得非常漂亮。在光線方面，我們用LiteMat發(fā)光二極管拍了很多鏡頭，當(dāng)我們在20層樓高的辦公室里拍攝的時候，這非常有助于保持光線的連續(xù)性。
29、“ 仲夏夜驚魂”導(dǎo)演：阿里·阿斯特，攝影指導(dǎo)：帕維爾· 波哥澤斯基
格式： 5K Monstro 2：1，8K Monstro 2：1
攝影機(jī)： DXL2
鏡頭：Primo 35鏡頭，Artiste 70mm鏡頭
帕維爾· 波哥澤斯基：我們測試了35mm膠片，Alexa mini，Alexa LF和DXL2，在大銀幕上查看結(jié)果后，我們最終選擇了DXL2。DXL2在過度曝光時邊緣會有一些特殊之處，它具有童話般的感覺。30、“布魯克林秘案” 導(dǎo)演：愛德華·諾頓，導(dǎo)演：迪克·波普
格式： 1.85：1，3.4k ArriRaw
攝影機(jī)： ARRI Alexa Mini
鏡頭： Cooke Panchro / iClassic Prime鏡頭
迪克·波普：我之所以選擇ARRI Alexa Mini是因?yàn)樗男∏?，可以輕松地在一些緊湊的場景中移動，還可以輕松地設(shè)置用于汽車內(nèi)部拍攝。
為了給人以一種本世紀(jì)中葉的感覺，我選擇了Cooke Panchro / iClassic鏡頭，該鏡頭是對Panchro老式經(jīng)典影片的重新設(shè)計(jì)。這些新鏡頭具有與早期Panchros相似的特點(diǎn)，但同時又具有現(xiàn)代鏡頭的優(yōu)勢。導(dǎo)演愛德華想要舊電影的古銅色，但又不覺得它有什么特別之處，這些鏡頭幫助我很好的應(yīng)對了挑戰(zhàn)。31、“好萊塢往事” 導(dǎo)演：昆汀·塔倫蒂諾，攝影指導(dǎo)：羅伯特·理查得森
格式： 35mm膠片
相機(jī)： Panavision
鏡頭：Panavision E，C，T系列變形鏡頭
羅伯特·理查得森： 《好萊塢往事》史詩般的本質(zhì)，需要一種讓人回想起60年代末的風(fēng)格，同時又要有一種現(xiàn)代感，還要將人物的面孔生動地呈現(xiàn)出來，這其中有一種優(yōu)雅之處，目前的數(shù)字技術(shù)還沒有達(dá)到感覺。除此之外，在重現(xiàn)的那個時期電影和現(xiàn)在電影之間需要一個紋理結(jié)構(gòu)，同時支持黑白以及豐富的飽和顏色。這是一部關(guān)于好萊塢的電影，這部電影的感覺就是好萊塢。未完待續(xù)，明天請繼續(xù)關(guān)注本文終結(jié)篇。 關(guān)注“拍吧paibar.cn ”，更多相關(guān)影視科技，技術(shù)及設(shè)備資訊和知識為您呈現(xiàn)，拍吧paibar.cn更希望您轉(zhuǎn)發(fā)我們的文章，讓更多的人知道，學(xué)習(xí)，分享和討論起來。
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